我長(zhǎng)期研究古代藝術(shù)史，幾乎沒有為任何一個(gè)藝術(shù)家寫過兩次評(píng)論。但是，對(duì)當(dāng)代書法家管峻卻寫過多次，今天還要再寫。原因是，他的藝術(shù)生命仍在不斷延續(xù)。

管峻的書法，基于唐楷。我在《書法史述》中曾經(jīng)論述，偉大的唐代要建立百年法度，體現(xiàn)在書法美學(xué)上，設(shè)定的第一書體就是楷書。唐朝在建立之初就已經(jīng)擁有了歐陽(yáng)詢、虞世南這樣的楷書大家，不久又有了褚遂良。至于顏真卿和柳公權(quán)，則是一、二百年后的事了。管峻的楷書，顯然是從研習(xí)褚遂良和歐陽(yáng)詢開始的，充滿了初唐時(shí)期的青春生命。

這種青春生命來(lái)自于時(shí)代的脈搏。就自然年齡而言，當(dāng)時(shí)歐陽(yáng)詢和虞世南已經(jīng)是長(zhǎng)者，但那種輕馬長(zhǎng)鞭的歡樂氣氛還是浸潤(rùn)到了他們筆下。我們看管峻的楷書，明麗柔雅而不求重力，勻停舒緩而不著凌厲，一眼就是初唐的日月。到了顏柳，時(shí)代風(fēng)云驟變，筆墨筋骨賁張，就與管峻關(guān)系不大了。

我贊賞管峻的這個(gè)起點(diǎn)，使我們當(dāng)代的書法，有了一個(gè)平靜、愉悅、優(yōu)美的古典坐標(biāo)。當(dāng)代人學(xué)習(xí)古典藝術(shù)，最容易追慕一種意態(tài)特殊的風(fēng)格，而又常常把這種風(fēng)格變成一種執(zhí)拗的習(xí)氣。習(xí)氣再美再濃，也會(huì)縮減繼續(xù)伸發(fā)的空間，越走越窄。管峻的路卻越走越寬，原因之一，是他在起點(diǎn)上不追求特殊，不沾染習(xí)氣，因端正而無(wú)限。我想，這也是初唐給他的惠贈(zèng)。

管峻從端正的起點(diǎn)出發(fā)，果然山水漸闊。這些年，他的行書、草書、隸書都蔚成氣象。他的行書和草書，從唐楷自然延展，而不刻意摹仿晉代二王的名士風(fēng)度和唐代懷素、張旭的無(wú)羈奔放。因此，這種延伸，反倒有了管峻自己的邏輯和格調(diào)。揮灑而不囂張，枯濃而不顯擺，仍然洋溢著一種青春的生命力。

能夠做到這樣，還與管峻自身的生命狀態(tài)有關(guān)。他年紀(jì)還輕，是一個(gè)合格的籃球運(yùn)動(dòng)員，平日行止，健康、干凈、明亮，而不像有些藝術(shù)家故意把自己扮老、弄臟、搞怪。因此我想說(shuō)，生氣勃勃的管峻，活生生就是一個(gè)初唐。他的書法，是他的生命與初唐相遇之后的直接外化，因此有一種撲面而來(lái)的誘人氣息。來(lái)得很遠(yuǎn)，又來(lái)得很近。