由中華人民共和國文化部、中國文學藝術界聯(lián)合會和中國美術家協(xié)會聯(lián)合主辦，中共深圳市委宣傳部、深圳市文體旅游局和深圳市文聯(lián)承辦的第11屆全國美術作品展覽·設計展，于2009年10月11日至10月29日在深圳市關山月美術館以及華·美術館分別展出。11日上午在關山月美術館舉行了隆重的開幕儀式。文化部副部長陳曉光，中國文聯(lián)副主席、書記處書記馮遠，中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)主席劉大為，文化部藝術司副司長劉中軍，中國美協(xié)分黨組書記、常務副主席吳長江，廣東省文聯(lián)黨組書記、專職副主席白潔，中國美協(xié)副主席、廣東省美協(xié)主席許欽松，中國書法家協(xié)會副秘書長戴志祺，香港藝術發(fā)展局主席馬逢國，香港康樂及文化事務署助理署長吳志華，中共廣東省委常委、深圳市代市長王榮，中共深圳市委常委、宣傳部部長王京生，深圳市副市長唐杰，中共深圳市委宣傳部副部長段亞兵，深圳市文體旅游局局長陳威，深圳市文聯(lián)主席董小明，華僑城集團首席執(zhí)行官、何香凝美術館館長任克雷等出席了開幕式。這是全國美展自第9屆首開設計展區(qū)之后，再次在深圳市舉辦，也是中國設計藝術家們在此向祖國60華誕獻上的一份厚禮。
本屆全國美展設計展分工業(yè)設計、平面設計、服飾設計、環(huán)境藝術設計、書籍裝幀藝術設計以及綜合類設計(包括工藝美術及其他類)等設計類別，美展組委會共收到應征作品3328件，初評后有746件作品以實物原作方式進入綜合評委的復評。經(jīng)29位評委無記名投票評出463件入選作品，其中有89件作品獲得獲獎提名，包括4件金獎提名作品、9件銀獎提名作品、8件銅獎提名作品和8件優(yōu)秀獎提名作品。本屆參展作者仍以藝術院校師生居多，但業(yè)界職業(yè)設計師的參展人數(shù)比上屆有顯著增長，而評委的構成也充分考慮了業(yè)界的因素。作品形態(tài)除環(huán)境藝術作品外，全部以實物形式呈現(xiàn)。其中，產(chǎn)品設計部分有相當數(shù)量是近年已投入批量生產(chǎn)的。這些作品，立體地反映了中國設計的廣泛性和對社會生活的介入程度。為深入總結和研究當代設計藝術成就與趨勢，由第11屆全國美術作品展覽·藝術設計展區(qū)組委會、深圳市創(chuàng)意文化中心和深圳市關山月美術館共同策劃主辦的“2009(深圳)國際設計論壇”也同日在深圳博物館舉行，論壇將以“共享的空間——全球化背景下設計價值的反思與前瞻”為主題，為此次設計展覽搭建國際交流的平臺。同時，作為此次設計展外圍展的“融薈：深港設計邀請展”也將在關山月美術館同期舉行。
自十屆全國美展之后的五年間，中國設計界及其現(xiàn)實語境有了很大變化。直接影響中國設計發(fā)展的因素有兩點：首先，高等設計藝術教育規(guī)模不斷擴大，全國千所高校開設了設計藝術專業(yè)，學生畢業(yè)后進入社會就業(yè)，構成了龐大的設計從業(yè)者主體。其次，中國經(jīng)濟日益成為“全球化”國際大格局的一部分，與設計相連的產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)結構呈現(xiàn)新的變化，這些變化凸顯了設計的重要性，加入WTO后，產(chǎn)業(yè)與設計形成了比以往更密切的聯(lián)系，設計院校與產(chǎn)業(yè)有了更多合作，同時也催生了職業(yè)設計師體制。另外，2008年的北京奧運會，讓新世紀的中國設計獲得了發(fā)展的良好契機。在籌備北京奧運會期間，無論是視覺形象識別系統(tǒng)的廣泛使用、開閉幕式創(chuàng)意策劃、比賽場館景觀和室內(nèi)設計、獎牌和紀念品設計，還是與奧運相關的公共環(huán)境、交通的設計，都為設計師提供了施展身手極好的機會。這些以國際水準為參照的中國設計，在構筑中國設計特色、建立當代設計體制、開展國際交流等方面均積累了難得的經(jīng)驗。
中國的設計正迅速發(fā)展并走向成熟。雖與世界發(fā)達國家相比還有差距，但從文化多樣性和生活多樣性的角度來說，發(fā)展中的中國設計自有不可替代的價值。設計產(chǎn)品的社會使用是一個巨大的普遍性平臺，中國的本土設計則最真實最直接地反映了中國人的社會生活特質(zhì)。同時，在產(chǎn)品的全球化循環(huán)過程中，“中國制造”并非如某些有偏見的經(jīng)濟學家所說那樣，僅僅是一種低價值的勞動密集型產(chǎn)業(yè)方式，更何況它還給中國年輕的設計師們帶來了借鑒、融合以至獨創(chuàng)的機遇。
設計創(chuàng)新的基本動力，來自對社會民生問題的關注。本屆設計展沒有先行設定一個展覽主題，但參展作品仍反映了中國現(xiàn)階段最具特色的設計價值觀。例如一些作品是針對地震災害救援、過渡性安置房、野外工作站等應對災難的設計，它之成為中國設計界的新熱點，是緣自設計家對汶川大地震的人文關注。一些涉及日常生活的設計，也對現(xiàn)實生活及普通民眾有了更深入了解，如以電動高架車解決城市交通問題的方案，解決當今電器眾多接線紛亂的方案，還有為方便老年人出行，為節(jié)約用水而作的設計，都在體現(xiàn)設計想象力的同時蘊含著人文意味。
視覺傳達設計能否充分而直接地體現(xiàn)設計個性，往往是衡量一個國家設計水平的重要標志之一。本屆展覽作品中，有展現(xiàn)大地震災難中孩子的令人痛心境遇和不屈向上理想的，有表現(xiàn)南京大屠殺題材的，有以自行車的延伸性描述反映普通人生存狀態(tài)的。包裝設計、環(huán)境藝術設計已從借鑒歐美設計風格走到逐漸形成中國本土風格。一些作品關注傳統(tǒng)元素在當代的運用，著意在景觀、家具和產(chǎn)品設計中探索中國意境。服飾設計逐漸改變以表演性設計為主的傾向，向著既重視時尚又體現(xiàn)中國服飾風范的方向發(fā)展。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與超越等課題上，轉(zhuǎn)型時期的中國設計已作了許多富有價值的探索。
作為聯(lián)合國教科文組織命名的“設計之都”，深圳正是30余年來中國設計成就的映照。從建筑到平面設計，深圳近年舉辦了眾多有國際影響的設計活動，這個年輕的城市對設計充滿了熱情。全國美展設計展在深圳的成功舉辦，不僅將展示近年來我國藝術設計領域的豐碩成果，同時，也從一個側(cè)面折射出新中國成立60年來，尤其是改革開放以來中國社會發(fā)生的巨大變化。可以說，藝術設計的發(fā)展水平已成為國家創(chuàng)新能力的重要表征，中國設計已迎來最好的歷史機遇，中國設計家門將肩負起歷史的責任，隨共和國同行，與新時代共鳴，在社會主義文化大發(fā)展大繁榮的浪潮中不斷前進。