《暴風(fēng)雪: 漢尼拔和他的軍隊(duì)翻越阿爾卑斯山》，于1812年在皇家美術(shù)學(xué)院展出油畫，畫布

這是透納藝術(shù)生涯早期最具氣勢(shì)，也是最重要的作品之一。透納從自己不完整的詩作《希望的謬誤》里抽出幾行，附在展覽目錄上。這也是他第一次引用自己的詩。

狡詐、背叛與欺騙——撒拉斯人的軍隊(duì)緊追不舍，殿后的大軍心驚膽戰(zhàn)！勝利者和俘虜突然大肆掠奪，——薩貢托的戰(zhàn)利品同樣成為他們的獵物。主帥繼續(xù)前行滿懷希望地望著太陽——低垂、遼闊而蒼白；來年兇猛的弓箭手齊彎弓，意大利蒼白的屏障前橫掃箭簇的暴風(fēng)。哪怕每一關(guān)血流成河、尸橫遍野，哪怕巨石滾落，山崩地裂，他仍然想著坎帕尼亞肥沃的平原。然而和風(fēng)聲聲哽噎道：“小心卡普阿的歡樂呀！”

利用這些詩句，透納增加了這幅畫的文學(xué)和歷史成分，再加之以他對(duì)令人生畏的場景和風(fēng)與水那排山倒海般自然力量的極其旺盛的想像，結(jié)果便是，這幅畫將風(fēng)景對(duì)人的情感形成的崇高感和歷史畫的道德、思想關(guān)懷結(jié)合了起來。通過這種結(jié)合，透納逐漸從歷史本身中尋求崇高。

這幅畫也許是根據(jù)歷史學(xué)家李維（Livy）的記載所作。公元前218年，迦太基的漢尼拔翻越阿爾卑斯山，遠(yuǎn)征意大利，途中與當(dāng)?shù)夭孔逡宦纷鲬?zhàn)。透納將這一場景安排在了瓦萊達(dá)奧斯塔，他曾于1802年到過那里。這幅畫的視角略高，戰(zhàn)爭場面一直延伸到遠(yuǎn)處（在地平線上能夠看到漢尼拔傳奇的大象）。盤旋上升的暴風(fēng)雪迷霧中一再出現(xiàn)步兵和騎兵的身影，但透納作了模糊處理，以此來表現(xiàn)這既是一場大戰(zhàn)，也是一個(gè)氣勢(shì)磅礴的大場景。混沌帶來的不確定性是崇高感的重要來源。

透納在畫面里營造出了一種大戰(zhàn)在即的生動(dòng)強(qiáng)烈的感覺，而他的詩則擴(kuò)展了這幅畫的含義，既反映過去也指涉未來。透納配詩結(jié)尾的那句“小心卡普阿的歡樂呀！（Capua’s joy beware!）”，暗示了李維記述的歷史：意大利高原的紙醉金迷削弱了士兵們的士氣和體力，終于導(dǎo)致漢尼拔大軍在意大利中部的潰敗。透納的這幅畫揭示出奢糜生活的危害，可以說具有教化的含義。正是通過這種方式，透納實(shí)現(xiàn)了一個(gè)世紀(jì)前市民人文學(xué)者，如夏夫茲伯里和雷諾茲爵士等作家，所描述的歷史畫的任務(wù)。他們當(dāng)時(shí)試圖建立一個(gè)畫派來教化英國人避免奢華安逸，防止帝國走向衰落。

這幅畫也影射了透納同時(shí)代的拿破侖。透納在1802年到巴黎旅行的時(shí)候看到過大衛(wèi)的《拿破侖穿越圣伯納德山隘》（1800年）一畫，其中拿破侖被表現(xiàn)成了當(dāng)代的漢尼拔。透納創(chuàng)作此畫之際，正值拿破侖進(jìn)攻俄國。因此他的這幅畫很可能影射了拿破侖入侵提洛爾人的阿爾卑斯領(lǐng)地事件。詩中的警句和畫中的風(fēng)暴，可以說在某種程度上，象征或預(yù)示了迦太基野心注定失敗的命運(yùn)，也象征或預(yù)示了拿破侖統(tǒng)治的法國的野心注定失敗的命運(yùn)。同時(shí)，畫面中云、風(fēng)和雪交織形成的旋流也是透納迄今對(duì)自然力量的最生動(dòng)的自然主義的再現(xiàn)。以仔細(xì)觀察的具體現(xiàn)象指導(dǎo)對(duì)自然風(fēng)景的描繪，同時(shí)又令其充滿道德和歷史含義，這便是透納風(fēng)景畫最為特別的一點(diǎn)。