油畫，畫布

內(nèi)框: 90.8 x 121.9 厘米

外框: 106 x 137 x 7 厘米

　　透納根據(jù)早期網(wǎng)線銅版畫集《鉆研之書》（原圖版是第57號，出版于1816年）中的圖像重新創(chuàng)作了十幅作品，這幅絢麗的諾勒姆城堡晨景是其中之一。透納長久以來對蘇格蘭邊境的諾勒姆城堡懷有濃厚的興趣，他第一次訪問那里是在1797年，幾乎是他畫這幅作品的50年之前。他最近一次訪問是在1831年，當(dāng)時他被看到摘下帽子，向著廢墟深深鞠了一躬。他的游伴愛丁堡出版商羅伯特?卡戴爾問他，他的這個姿態(tài)是什么含義，據(jù)說他回答：“我?guī)啄昵爱嬃艘环Z勒姆的素描或油畫，它還真很靈，從那時到現(xiàn)在，我的手就沒停過”（Thombury 1862，I，第195-6頁）。

　　事實上，他創(chuàng)作了六幅這個城堡的水彩畫，但是這些作品是創(chuàng)作在他一生中的不同時期，好像這個母題代表了某種潛在的原則或基調(diào)，他喜歡不時重溫，就好像它融合了詩意與表達(dá)的潛能。他為1798年的展覽選用了詹姆斯?托姆森的詩行，大體上他從中獲得靈感（私人藏品；W225），但是他也為卡戴爾的1834-36年印制的瓦爾特?司各特的《散文作品集》（W1099）創(chuàng)作了日落作品。然而，他最關(guān)注表現(xiàn)清晨的光線，城堡被罩上了一層柔和的輪廓線。皇家學(xué)院藏有《鉆研之書》中一幅諾勒姆作品的后期印制品，透納在紙張上刮擦了一些局部，增加了天空的高光，顯然這有助于這幅油畫的創(chuàng)作。藍(lán)色陰影和倒影都是觀察仔細(xì)的結(jié)果，為亮麗的黃色襯上強(qiáng)有力的色彩主調(diào)。

　　和其他根據(jù)《鉆研之書》重畫的后期作品一樣，透納改進(jìn)了他的構(gòu)圖，可辨認(rèn)的主題變得明顯了，可是他就此而止，沒有用細(xì)節(jié)和肌理進(jìn)一步把它們塑造成形，而是放棄了對粗略的形狀的加工。杰克?林賽（Jack Lindsay）發(fā)現(xiàn)光與力之間存在著強(qiáng)烈的緊張關(guān)系，物理世界在即將變得線條分明時在顫抖著。然而，透納為什么沒有進(jìn)一步加工這幅作品和其他源自《鉆研之書》的油畫，依然是個問題。顯然，這些作品很像“色彩初稿”，應(yīng)該看成是不完整的。因為如果他在生前要把它們拿出來展出，那么，它們完美的均衡和微妙的色彩就會被完全抹掉。

　　一直到1906年，《諾勒姆日出》和透納遺贈中其他幾幅同屬這個系列的作品才第一次展出。某批評家感嘆道：“我們以前從來沒有看過透納！”諾勒姆一下子被確定為一幅以往不為人知的杰作，愛國主義的媒體被它深深吸引，聲稱透納是印象派的先驅(qū)。《旁觀者》道出了這種情緒，充滿敬畏地宣告：“在透納最后的發(fā)展階段，他畫的與其說是他所看到的物體，還不如說是物體周圍變幻的光線。就此而言，他之前的畫家無人可及。”