77歲的靳尚誼又辦畫展了。與這位老畫家顯赫的身份形成巨大反差，此次畫展的規(guī)模竟然如此之小，只有三幅作品。

此次畫展于6月11日開幕。走進(jìn)位于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展廳，一眼望去，似乎有三幅荷蘭17世紀(jì)繪畫大師維米爾的經(jīng)典杰作并排懸掛著，筆觸細(xì)膩，光影自然，意境深遠(yuǎn)。再仔細(xì)看才會(huì)發(fā)現(xiàn)，每幅畫作的左側(cè)都有“靳尚誼”的紅色簽名。是的，這些惟妙惟肖的“臨摹”之作便是靳尚誼此次展出的全部作品，正呼應(yīng)了畫展的主題：“向維米爾致意”。

維米爾原作

在別人看來(lái)，臨摹原作也許不需花費(fèi)太多力氣；但是這三幅作品，靳尚誼卻畫了整整一年才完成。在靳尚誼看來(lái)，現(xiàn)代人不愿意花費(fèi)時(shí)間研究古典技法，而是都在用19世紀(jì)的畫法進(jìn)行油畫創(chuàng)作。“用維米爾的畫法臨摹以后，我更加了解到，油畫必須有一定的步驟，要講究材料、制作，否則效果出不來(lái)。”這次“臨摹”過(guò)后，他還發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代人畫古典風(fēng)格的油畫，跟真正的古典油畫的細(xì)致程度完全不同。古典油畫講究寫生藝術(shù)，現(xiàn)代油畫則是愛(ài)用照片。在中國(guó)畫壇，許多藝術(shù)家早已不屑于寫實(shí)風(fēng)格；靳尚誼這一復(fù)古做法，卻似乎完全是背道而馳。對(duì)此，靳尚誼展示了其倔老頭的一面：“別人愛(ài)怎么做怎么做，我只管我自己，我完全從興趣出發(fā)。”但他還是為自己的“倔強(qiáng)”辯解道，“無(wú)論怎樣，油畫作為一個(gè)品種，寫實(shí)是基礎(chǔ)，如果沒(méi)有寫實(shí)作為基礎(chǔ)，一定畫不好現(xiàn)代的東西。”

徜徉在自己畫作面前，靳尚誼開始為自己的這份“特殊作業(yè)”打分了。他毫不掩飾自己的不足，謙虛的言辭之間流露出對(duì)大師的敬仰之情：“我是越畫越覺(jué)得自己不熟悉，越畫越覺(jué)得自己還差得遠(yuǎn)。”