舉辦在線藝術(shù)展覽，對(duì)于展覽方而言是個(gè)大好事，完全不用擔(dān)心到處找場地——比如在第二十四街找一個(gè)沿街的地方或者發(fā)掘下一個(gè)下東區(qū)空間。對(duì)于在網(wǎng)站上展覽的新媒體作品來說，策展人只需要上傳資料，隨意選擇畫框或者何種情境。但是沒有一個(gè)真正的舉辦場所也有壞處，那就是少了畫廊的氛圍，藏家也是良莠不齊，更不存在那種熱鬧擁擠的場面。

虛擬畫廊”的概念已經(jīng)不新鮮了，從Adobe創(chuàng)建的faux-starchitecture虛擬美術(shù)館到Google art project的美術(shù)館游覽，這兩者都是在虛擬空間展示真實(shí)藝術(shù)品的數(shù)碼仿造品的虛擬美術(shù)館。惠特尼美術(shù)館的“artport”也建立了一個(gè)由美術(shù)館自己經(jīng)營的門戶網(wǎng)站，專門展示網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)和新媒體藝術(shù)，然而這個(gè)計(jì)劃從2006年開始就已經(jīng)不再被人看好了，可以說門廳冷清。這種以網(wǎng)絡(luò)為本的新嘗試，并不是依靠體制建立起來的，而是拜那些雄心勃勃敢于嘗試的個(gè)人所賜，他們?cè)谛旅襟w作品上堅(jiān)持自己的原則，并且投入到新媒體社區(qū)的網(wǎng)絡(luò)生活中去。

在線展覽網(wǎng)站像bubblebyte.org, Barmecidal Projects, Fach & Asendorf Gallery 和 STATE， 這些網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)展覽都經(jīng)過了認(rèn)真的策劃，整個(gè)展覽呈現(xiàn)出一種批判精神，與任何實(shí)體畫廊都沒有差別。每個(gè)網(wǎng)站都有自己的審美標(biāo)準(zhǔn)和品牌營銷策略，這也與實(shí)體畫廊相似，而且這些網(wǎng)站都有自己獨(dú)特的批判視角。這些網(wǎng)絡(luò)空間可能每月更新一次也可能一年更新幾次，就像那些非盈利機(jī)構(gòu)或者小畫廊一樣，或許不能長久經(jīng)營，但是作為一個(gè)藝術(shù)家們的據(jù)點(diǎn)來說這些網(wǎng)站的影響是巨大的， Bubblebyte.org由英國藝術(shù)家Rhys Coren和意大利新媒體策展人Attilia Fattori Franchini共同經(jīng)營，是目前最活躍的幾個(gè)在線空間之一，他們從六月起已經(jīng)舉辦了6個(gè)獨(dú)特的個(gè)展

除了聯(lián)絡(luò)并支持網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)家之外，Bubblebyte的目標(biāo)是建立網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)判環(huán)境，一種可以與許多在線空間共享的體系。Bubblebyte有一個(gè)功能，可能對(duì)于那些癡迷于藝術(shù)的人來說并不陌生，那就是展覽事先規(guī)劃好準(zhǔn)確的開幕和閉幕日期，一過閉幕日期，這個(gè)展覽就從網(wǎng)站上徹底消失了；而且你在網(wǎng)站上也找不到相關(guān)的存檔。這在充滿各種存檔的網(wǎng)絡(luò)世界來說很少見，但是這也讓Bubblebyte變得與眾不同：“一次只看一個(gè)展覽，你只需要去想這一個(gè)展覽。這個(gè)網(wǎng)絡(luò)空間的目的是讓在線瀏覽藝術(shù)品的經(jīng)驗(yàn)與在畫廊里一樣是有時(shí)間限制的，并不是隨時(shí)都能看到，”Coren寫道，“藝術(shù)不應(yīng)該隨便就能消費(fèi)，也不能輕易忘掉。”