“青花 詩(shī)”當(dāng)代藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

2012年7月7日，主題為“青花詩(shī)”的干道甫青花當(dāng)代藝術(shù)展在北京798藝術(shù)區(qū)香港當(dāng)代美術(shù)館拉開(kāi)序幕。在為期一周的時(shí)間內(nèi)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家干道甫將用50件精心挑選的作品，向人們展示了青花瓷藝術(shù)的張力。他的作品既追求抽象思維的開(kāi)放性又不離傳統(tǒng)青花的氣韻法度，給青花在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中帶來(lái)了新的思考和新的可能性。而本次展覽中，干道甫的青花作品皆以詩(shī)人陶藝家周墻的詩(shī)破題，詩(shī)與青花二種古雅藝術(shù)的碰撞進(jìn)一步擴(kuò)展了藝術(shù)作品的想象空間。

藝術(shù)家干道甫現(xiàn)場(chǎng)筆墨創(chuàng)作

青花瓷，又稱(chēng)白地青花瓷，簡(jiǎn)稱(chēng)青花。始于唐宋，興于元代，盛于明清，清康熙時(shí)達(dá)到鼎峰，成為瓷器的主流。青花以藍(lán)天白云的色彩表達(dá)自然之美，具有感人的藝術(shù)吸引力，因此青花也被當(dāng)作最中國(guó)文化符號(hào)之一。傳統(tǒng)青花給人的印象多是山水人物花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)及圖案，而師從秦錫麟先生的干道甫在熟練掌握傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，借鑒當(dāng)代藝術(shù)的形式，開(kāi)創(chuàng)出新的青花表現(xiàn)手法。

觀眾在觀看青花藝術(shù)作品

經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作，干道甫逐漸找到他獨(dú)有青花氣質(zhì)。在創(chuàng)作過(guò)程中既尊崇東方傳統(tǒng)青花的筆意，產(chǎn)生淋漓酣暢的效果，同時(shí)強(qiáng)調(diào)韻律的運(yùn)動(dòng)軌跡及妙手偶得的心理感受。

觀眾在觀看作品

干道甫獨(dú)創(chuàng)的青花分水語(yǔ)言，自由的紋體和流暢痛快的筆觸，經(jīng)過(guò)1320度煅燒后窯變出的妙不可言。青花藝術(shù)的自由度是在“青地白花”“白地青花”間展開(kāi)，讓情緒飽滿(mǎn)的韻律控制畫(huà)面性格與情感表達(dá)的融合關(guān)系，使作品成為形而上的物質(zhì)載體。傳統(tǒng)青花講究穩(wěn)定，而干道甫卻注重變化，窯變使青花內(nèi)容更加豐富，除了寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意之外干道甫還將作品作為宣泄情緒傳遞思想的工具，從內(nèi)容到形式的革命翻開(kāi)青花藝術(shù)發(fā)展的新的篇章。

觀眾在觀看作品

干道甫在青花藝術(shù)上的創(chuàng)新得到了業(yè)內(nèi)人士的廣泛認(rèn)可，在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)展上多次獲獎(jiǎng)，作品被國(guó)內(nèi)外眾多社會(huì)名流、藏家，機(jī)構(gòu)爭(zhēng)先收藏。詩(shī)人陶藝家周墻曾這樣評(píng)價(jià)他的作品：“從干道甫的青花里，能看到朱德群、趙無(wú)級(jí)等藝術(shù)大師把傳統(tǒng)揉碎之后再重建精神傳遞，飄逸靈動(dòng)的青、跌宕起伏的藍(lán)、還有夢(mèng)境中的寧?kù)o和裂變，戰(zhàn)士手中什么都可以充當(dāng)武器。在這場(chǎng)和青花的戰(zhàn)斗里，干道甫不拘泥傳統(tǒng)的工具。毛筆、排筆、刀具、竹片，海綿，抹布……凡是他能抓到的東西皆可成為他的工具。”

干道甫當(dāng)代青花藝術(shù)作品

干道甫當(dāng)代青花藝術(shù)作品