羅斯·海恩斯特納獎提名作品“捕獲”細節(jié)部分照片

1993年，雷切爾·懷特海在倫敦塔橋市建了一座雕塑——一個令人浮想聯(lián)翩的房子模型，該作品在當時引起了轟動，并為這位女藝術家贏得了特納獎。后來，房子模型被拆除，只剩下了照片和看過它的人們心中的記憶。

羅斯·海恩斯作品“捕獲”似乎與雷切爾·懷特海的那件作品面臨著同樣的命運。“捕獲”，是一座位于廢棄的倫敦議會房產(chǎn)上的公寓，它的內(nèi)部每一個表面都被羅斯鑲嵌了厚厚的一層閃亮的伊夫克萊因藍色（這種深藍色是由法國著名藝術家伊夫·克萊因調(diào)配的，所以以他的名字命名）硫酸銅晶體。

因為拆除這些公寓的工作即將展開，所以這件作品被關閉了，似乎它的生命也要結束了。但是，幸虧有為它而進行的秘密拯救行動，所以“捕獲”將有一個全新的開始。這件作品已經(jīng)被費力地從南倫敦搬移了。而且，從2013年春天開始，它將再次對外展出，不過這次是在約克郡雕塑公園。

2008年，當“捕獲”對外開放時，每次只允許5個人進入這個閃亮、昏暗的空間，這就成了一個興趣小組。藝術委員會收藏負責人卡羅琳·道格拉斯說，“你能聽到有人進到那里默念。那里有一種純粹的奇幻感。它是一種令人驚嘆的美：那是一種最美的地中海天空的顏色，但又是某種不自然的神秘色彩。這是一種強大的感召力，但又是很不可靠的感覺。它以雕塑的方式改變著人們的想法。人們發(fā)覺它令人不安；又覺得它很神圣。這真的是一件能引起強烈反響的極其罕見的藝術品。”

在2010年“捕獲”對外封閉之后，委托制作該藝術品，同時也是懷特海房子模型作品委托人的藝術機構“藝天使”，開始考慮，這個31噸重的建筑是否可以被移除。

道格拉斯記得參觀過這件作品，就將它關閉在一道封閉的鐵門后面。并于2010年冬天到2011年期間，探討將其搬移的可能性，“那是一個典型的霍華德·卡特（發(fā)現(xiàn)了古埃及法老圖坦卡蒙之墓的古埃及文化學家）時刻。羅杰從門上去掉了門簾，我們走進了這個黑暗的公寓：當時，手電筒里的一束光照射到了水晶上。那是一個我永遠也無法忘記的時刻。”

這件作品需要一些大膽的工程技術，是通過向公寓傾倒了75000升硫酸銅溶液，并令其冷卻然后排出剩余液體以讓晶體析出的一系列過程后創(chuàng)作而成的。為了安全操作，公寓外圍加上了一個防水鋼鐵結構，否則，聽海恩斯說，“倫敦將會出現(xiàn)史上最糟糕的化學品泄露事故”。理論上講，這整個鋼鐵結構可以從樓群里分離出來，然后這個作品就能整體搬移了。

海恩斯，是一位現(xiàn)代煉金術士，其作品包括在泰特現(xiàn)代美術館點火，令火苗竄過下水道隔欄的裝置作品。他同意將“捕獲”贈予藝術委員會收藏，而且藝術基金會與杰伍德基金會已經(jīng)自發(fā)來幫助找尋可能會花費4萬英鎊費用的搬移這件作品的方法。

道格拉斯說，“明顯的對比就是懷特海的房子模型：這件作品在我心里始終有著很重要的地位。我們都被一種對其遭遇抱有的永久的遺憾所刺痛。所以，面對倫敦塔橋市一位議員要毀掉‘捕獲’的決心的刺激，我深深地意識到，‘我們不能再讓這種事情發(fā)生了！’‘捕獲’造成了很大的轟動效應，不論什么時候我向人們說起它，頃刻間就會得到回應。”

以防萬一嘗試搬移這件作品的行動失敗，所以這項拯救計劃是秘密進行的。在2011年二月的一個寒冷的早晨，這項壯舉終于完成了。樓群的一面墻被切除了，而且這個有著鋼鐵外殼的公寓被通過液壓拉出來了。

海恩斯、道格拉斯和其他參與此次計劃的人開始考慮，將“捕獲”從南倫敦的“大象與城堡區(qū)”一處廢棄的房產(chǎn)搬移到具有田園風光的約克郡雕塑公園，這將會意味著什么。亞當·可汗建筑師工作室受托會為這件作品設計建造一個新的建筑。

海恩斯——一位因“捕獲”榮膺2009年特納獎提名人的藝術家——對這件作品的命運既不擔心，又很好奇。通過允許發(fā)生一種化學反應，然后又退后，與他一貫的態(tài)度（創(chuàng)作者迅速停止控制作品）保持一致的方式創(chuàng)作出的這件作品，他說他很好奇“捕獲”最后會客觀地變成什么樣。他在作品中的角色，已經(jīng)變成“設計對它來說正確的方案來令其存在下去”。

海恩斯說，“將它的未來變復雜，我不僅僅是高興：如果你有機會將事情復雜化，你就一定要把握機會。因為這總是一種無家可歸或流浪的感覺，具有不確定性。”

他還說，“這件作品將會有一個不可知的未來：它將暫時性地在世界里有所作為。”他說他本來能為這件作品選擇靜靜地逝去，但是“未來的不確定性似乎是贏了他”。