史蒂芬·懷特收藏

起初只是愛好者的史蒂芬·懷特建立了世界上最美的攝影收藏：十九世紀(jì)的無名氏攝影作品。

“這些努力的背后只是一個(gè)很簡(jiǎn)單的想法，”史蒂芬·懷特說，“這個(gè)想法在我開始收藏時(shí)并不明朗，后來才逐漸清晰起來。 50年代，當(dāng)我還年輕時(shí)，我沒有我朋友蘇珊·桑塔格那樣的智慧，也沒有拉夫·吉普森的眼力，我想找到這個(gè)世界的意義，我常常問我自己許多無解的問題。”

那個(gè)世紀(jì)人們想要穩(wěn)定，每個(gè)人都想要平凡。在大學(xué)，我讀赫爾曼·黑塞，洛特雷阿蒙和阿爾貝·加繆。通過黑塞，我了解到了原始文明。然而，我卻對(duì)我現(xiàn)在生活的世界所知甚少。古代文明讓我眼花繚亂，最后事情發(fā)展到一個(gè)非預(yù)期的結(jié)果：我對(duì)中國道教發(fā)生了興趣。這個(gè)哲學(xué)理論對(duì)我證實(shí)了所有的事情都是幻想，盡管這顯然和攝影并無關(guān)系，然而這卻使我走上了這條路。

史蒂芬·懷特收藏

我放下了手上的工作，在洛杉磯開了一間小畫廊。我想要獨(dú)立，我一無所知，一無所有，但是我有對(duì)歷史的激情。這個(gè)想法是從我對(duì)蘇格蘭攝影師約翰·湯姆森的收藏開始的，他1860年在中國生活過，我通過一個(gè)朋友發(fā)現(xiàn)了他的作品。道教的中心思想是地球和天堂是一個(gè)，這也正是湯姆森的風(fēng)景攝影所描述的。1970年我開始收藏他的作品，這些作品平衡穩(wěn)固，這正是吸引我的地方。當(dāng)我的收藏有了一定數(shù)量時(shí)，我發(fā)表了一本書，并辦了一個(gè)展覽。湯姆森的作品具有一種最簡(jiǎn)單的尊嚴(yán)，它們讓十九世紀(jì)看起來很不尋常。他的作品不僅僅是記錄，它們是那個(gè)時(shí)代的化身。與此同時(shí)，其他的攝影師也開始讓我產(chǎn)生了興趣，我是第一批去歐洲淘照片的美國人。

那時(shí)價(jià)格開始漲了。比如說：在巴黎跳蚤市場(chǎng)一幅作品賣10法郎。在倫敦我可能得花100鎊。攝影師的簽名并沒有出現(xiàn)在他的作品上，我總是想，哪些作者會(huì)拍出如此棒的作品，卻懶得在上面簽名?我著迷了。我問我自己，為什么有些照片在視覺上如此豐富，為什么照片卻很乏味?

史蒂芬·懷特收藏

收藏家塞繆爾·瓦格斯塔夫(Sam Wagstaff)當(dāng)時(shí)也在做與我一樣的事情，但他想成為先鋒收藏者之一，所以他只對(duì)知名作品感興趣。他的收藏興趣比我更廣泛，當(dāng)他買了攝影作品之后，他又開始收藏油畫賺錢。這樣的收藏在今天不太可能。

我從來不去想我擁有了什么。我也從不自封為收藏大家。我的品位很多樣，從劉易斯·海因到韋斯頓或阿爾弗烈德·施蒂格利茨。而無名攝影師更使我著迷。當(dāng)我看到一輛機(jī)車，尼亞加拉大瀑布，抽象裸體，或是意大利鄉(xiāng)村照片時(shí)，我感到無限快樂。我喜歡神秘的，迷人的，夢(mèng)幻的風(fēng)景從這些老照片中呈現(xiàn)出來，同時(shí)我也欣賞紀(jì)實(shí)攝影。看我的收藏是一個(gè)很棒的學(xué)習(xí)過程。

史蒂芬·懷特收藏

成千上萬張重要的攝影作品被埋沒甚至毀掉，只有一些展覽過的“有藝術(shù)價(jià)值”的作品被保留下來。在二戰(zhàn)時(shí)期英國人甚至燒掉過許多照片為了取暖。直到不久前，一些機(jī)構(gòu)才開始對(duì)攝影藝術(shù)產(chǎn)生興趣。施蒂格利茨曾把他的作品拿給大都會(huì)博物館，沒人理睬。但不久，仿佛全世界突然對(duì)攝影感興趣了。我有至少200冊(cè)善本，它們都是攝影史上非常重要的，過去被擯棄，現(xiàn)在卻都被追捧了。

我并不在乎我收藏的規(guī)模，花心思去計(jì)算我有多少收藏會(huì)阻止我去購買。從某個(gè)方面來說，我認(rèn)為我是這些珍貴作品的“拯救者”，否則他們可能會(huì)遺失。我沒有“占有”，只有“占有”的幻相。我把我自己看做一個(gè)收藏家去收藏，但并非占有。收藏豐富了我的人生，延展了我想象的空間。它需要細(xì)細(xì)甄別，想象，期望，痛苦，最后，它給你上了一堂偉大的課—放手，以抓住整個(gè)宇宙。作為道教信奉者，我知道當(dāng)我的時(shí)候到了，這些收藏我都帶不走。