“歷史總是充滿著重復(fù)”，戴高樂將軍常喜歡這樣說，今年六月初在倫敦舉辦的慶祝女王登基60周年鉆禧慶典自然就讓我們想到了1897年時(shí)維多利亞女王的登基60周年慶典。一個(gè)多世紀(jì)之后，我們得以在電視機(jī)前重溫同樣的節(jié)慶氛圍，舉國上下為了皇室的光榮而歡慶鼓舞，而慶典本身也不再像當(dāng)年那樣著有濃厚的帝國色彩。湊巧的是，一周前我們有幸欣賞到一幅十分觸動(dòng)人的杰作，這件作品來自福布斯藝術(shù)收藏館。它在不久前還裝飾著位于倫敦老巴特西宮、有著三百多年歷史的福布斯家族宅邸，現(xiàn)在則由一名中國收藏家購藏。
作品將我們完全帶入一個(gè)“美好年代”的氛圍中，同時(shí)也貼合了典型的英倫格調(diào)。實(shí)際上，盡管弗朗索瓦弗拉孟并非英國皇室所尊寵的一位畫家，而是二十世紀(jì)初巴黎藝術(shù)社交界眾多成就卓越的畫家中的一位，在他的畫家生涯中，他卻曾多次有機(jī)會(huì)為一些英國客戶完成作品。
這幅杰作屬于“歷史肖像畫”中的典范。畫家在創(chuàng)作中充分借鑒了十七至十八世紀(jì)大尺幅油畫的成畫方式。同時(shí)，在攝影和電影藝術(shù)都已誕生的時(shí)代背景下，畫家又采取了一種新穎的、具有革新意義的構(gòu)圖方法。攝影和電影與繪畫的關(guān)系是一個(gè)經(jīng)常被談及的話題，在這方面我想提一下正在巴黎小皇宮舉辦的題為《巨人之作》的西班牙畫家約瑟馬利亞賽荷作品展。這位畫家在其創(chuàng)作的草摹和構(gòu)思過程中就十分注重在畫面中凸現(xiàn)攝影藝術(shù)的視覺效果。而就弗拉孟而言，巴黎高等美術(shù)學(xué)院收藏有一系列關(guān)于畫家在當(dāng)時(shí)代的照片資料。這些照片不僅展現(xiàn)畫家在畫室內(nèi)創(chuàng)作時(shí)的情景，也有他在露天現(xiàn)場(chǎng)作畫的場(chǎng)面，其中尤其包括他與齊奈達(dá)尤蘇波娃公主一家在一起時(shí)的場(chǎng)景。從照片上可以看到，齊奈達(dá)公主和她的兩個(gè)兒子，菲利克斯和尼古拉，在他們阿爾康基爾柯斯埃宮的花園里擺好造型，而弗拉孟正在畫架前為他們畫肖像。也就是說，照片中有畫，畫中又有照片……總體說來，弗拉孟本人也十分勤于社交，與不少地位極高、又十分親法的歐洲和美國的上層社會(huì)人士都往來頻繁。要知道，1900年時(shí)，從圣彼得堡和紐約還都通行著法語。
然而，這卻并不是一件訂購?fù)瓿傻漠嬜鳎幢愫髞碜髌繁患{入了一家英國貴族的藏品中。這幅畫的主題可能的確是吸引到了畫家。確實(shí)，怎樣把這一非同凡響的維多利亞女王在位慶典的“要義”，也就是某一種觀點(diǎn)，很好地闡釋出來呢？這就需要一些技巧了，而弗拉孟在這方面正體現(xiàn)了他的才賦。畫面顯然很“滿實(shí)”。女王站立在畫面中央，神情威嚴(yán)，周圍的一系列物件和人物映襯出了她的雙重命運(yùn)——既是一名君主，也是一個(gè)命運(yùn)經(jīng)歷波折的女人。這在當(dāng)時(shí)被歸結(jié)為這樣一句話：“她仍在獨(dú)自生活和統(tǒng)治，而當(dāng)她已經(jīng)是女王的時(shí)候，如今圍繞她左右的那些大人物卻大都還沒有出生。”女王一方面看到自己的權(quán)力一點(diǎn)點(diǎn)到達(dá)巔峰，另一方面，她的生活卻一次次被死亡的陰影所籠罩。先是她那個(gè)溫存的丈夫，阿爾伯特親王——他在1840年與女王成婚，1861年不幸離世。接著是她的子輩和孫輩中相繼有人離世。自此，一度將白色婚紗引入婚禮風(fēng)尚的維多利亞女王終其一生都蒙戴著黑紗。她站立的姿勢(shì)也與一般意義上以及官方所認(rèn)可的“端坐的君王”之形象相違悖。
畫作屬于傳統(tǒng)的法國皇家肖像畫，弗拉孟的這一畫面組構(gòu)方式也與畫家亞森特里戈創(chuàng)作于1701年的路易十四肖像有不少近似，這幅作品如今收藏在盧浮宮博物館。畫面中的人物和衣裝顯示出同樣的威嚴(yán)，后景中幕簾的紋飾和褶皺則都代表了“華蓋”和“皇座”的寓意，并向處在畫面左上方的風(fēng)景延展開去。弗拉孟對(duì)人物的臉部和手進(jìn)行了著重描繪，其生動(dòng)形象進(jìn)一步襯托出了人物強(qiáng)有力的個(gè)性特點(diǎn)。女王的眼神正朝向畫面右方，既是在看著她和阿爾伯特親王的一張結(jié)婚照片——那是承載了種種權(quán)責(zé)的年輕時(shí)代溫柔而痛苦的寫照——也是在看著將要繼承王位的她的后代。女王的那位長子，威爾士親王正一動(dòng)不動(dòng)地佇立著，他后來在1901年繼承王位，成為愛德華七世，身旁的兒子喬治則成為英王喬治五世，也就是伊麗莎白二世的祖父。置放在幾位英國皇族之間的王冠象征著皇家權(quán)力的實(shí)際轉(zhuǎn)交。畫面左側(cè)，處在同一層面的幾位人物同樣體現(xiàn)了維多利亞的權(quán)能繼承，但這部分權(quán)能落實(shí)在了其他歐洲君主政體。從中首先就很容易認(rèn)出德皇威廉二世，他的母親是維多利亞女王的女兒。有著翹曲胡須的他自1888年起登基成為德國君主。他的左側(cè)分別是自1894年起在位的俄羅斯沙皇尼古拉二世、維多利亞的曾外孫。最后那位光禿著頭的就是自1913年起在位的希臘國王康斯坦丁一世，他的妻子索菲是維多利亞女王的外孫女、威廉二世的妹妹。承襲了希臘方面皇族血統(tǒng)的是現(xiàn)今的菲利普親王，伊麗莎白二世的王夫。這幾個(gè)王族身后，是被一片青灰色黯淡天光所籠罩的圣保羅大教堂，以及大片集聚的人群，畫面左上方則能隱隱看到“PAX”的字樣，那是拉丁語的“和平”一詞。在當(dāng)時(shí)，倫敦仍還名列紐約和巴黎之前，位居世界最大城市。在景致描繪方面，弗拉孟顯得很是細(xì)致，畫面遠(yuǎn)景中呈現(xiàn)的圣保羅大教堂以及陸德門山前的棧道也表現(xiàn)十分準(zhǔn)確。畫家居斯塔夫多雷在1872年創(chuàng)作的一幅著名雕版畫中完好地表現(xiàn)出“涌動(dòng)的人潮”的畫面，弗拉孟對(duì)此也有所借鑒。畫中的節(jié)慶氣氛還通過人群上方的一排排旌麾、以及星星點(diǎn)點(diǎn)的飾旗有所體現(xiàn)。
再回到“灰色調(diào)單色畫”的技巧上來。弗拉孟是從十八世紀(jì)的新古典主義中汲取了靈感。這一技巧曾被大量運(yùn)用在洛可可風(fēng)格作品的初稿中，也尤其受到畫家弗朗索瓦布歇的親睞。這種技巧能加強(qiáng)立體的視覺效果，使得所表現(xiàn)的畫面具有一種宏壯感。弗拉孟由此巧妙地使整個(gè)場(chǎng)景有了一種“石化”的效果，賦予其一種永恒的寓意。也正是這種“不真實(shí)性”使畫面帶有了一層隱喻的含義。這也是繪畫較之當(dāng)時(shí)已經(jīng)逐步發(fā)展起來的攝影以及才誕生不久的電影藝術(shù)所具有的優(yōu)勢(shì)。弗拉孟描繪的這一慶典場(chǎng)面既真實(shí)又具有譬喻性，而這是感光生成的直觀畫面所無法實(shí)現(xiàn)的。他向“古典畫派”所借鑒的這種灰色畫技巧也呈現(xiàn)出一種詩意，一種世紀(jì)末典型的對(duì)于過往十八世紀(jì)的追念。和不少其他畫家一樣，弗拉孟代表了美術(shù)界的貴族，認(rèn)同君主政體和英國文化。在尚未受到王族們的親睞時(shí)，弗拉孟就已經(jīng)相當(dāng)富足。他有好幾處地產(chǎn)，在凡爾賽地區(qū)還擁有一座城堡。總之，這既非初出茅廬的年輕氣盛，也不是浪跡天涯的放蕩不羈，而是極有天賦，又具格調(diào)的一位畫家。
最后值得一提的是，為什么一個(gè)中國藏家會(huì)對(duì)弗朗索瓦 弗拉孟的作品感興趣呢？初入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院時(shí)，徐悲鴻就選擇到這位弗朗索瓦弗拉孟的畫室學(xué)習(xí)，這或許是冥冥中的某種巧合，也或許是歷史的必然。
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