今年11月，藝術(shù)家岳敏君將在法國(guó)巴黎與卡地亞藝術(shù)基金會(huì)合作個(gè)展項(xiàng)目，這是他今年最重要的計(jì)劃。上周，岳敏君接受記者采訪，他認(rèn)為，畫沒有經(jīng)過思考的東西騙觀眾，這事兒很不靠譜。談及創(chuàng)作習(xí)慣，他說自己從不在陰天創(chuàng)作，他喜歡陽光。

創(chuàng)作十問

1.創(chuàng)作周期? 短的一個(gè)星期，長(zhǎng)的兩三個(gè)月。

2.喜歡什么顏色? 輕飄亮麗的顏色。粉色、藍(lán)色。

3.創(chuàng)作時(shí)間? 早上10點(diǎn)到下午3、4點(diǎn)。

4.喜歡的藝術(shù)家? 戈雅。

5.靈感迸發(fā)? 通過不斷的思考產(chǎn)生。

6.是否介意打攪? 比較介意。

7.創(chuàng)作時(shí)聽音樂嗎? 很少，但是偶爾聽廣播。

8.創(chuàng)作習(xí)慣? 跳躍性地畫不同題材作品。

9.最滿意的作品? 還沒畫出來。

10.第一桶金? 1993年在圓明園，2000多美金。

談動(dòng)向：11月在巴黎舉辦個(gè)展

2008年，卡地亞邀請(qǐng)?jiān)烂艟齾⑴c這個(gè)展覽計(jì)劃，前后拖了幾年，2010年才開始著手準(zhǔn)備，從選作品到借展，最終敲定今年11月舉辦。談及展覽細(xì)節(jié)，岳敏君一直搖頭稱太復(fù)雜、太麻煩。整個(gè)展覽大部分作品是借展，尋找這些作品的下落對(duì)岳敏君來講可是一個(gè)大工程。其中一件重要作品《大狂喜》，岳敏君根本不知在哪里。他的一個(gè)法國(guó)朋友通過公關(guān)公司的外籍朋友打聽，才得知這件作品在一個(gè)美國(guó)藏家手里。輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上藏家，這次才有幸展出。當(dāng)然也有未果的情況，岳敏君上世紀(jì)90年代的一張?jiān)缙谧髌繁挥∧嵋晃徊丶沂詹兀赡芤驗(yàn)楫?dāng)年的材料問題，也可能是保管原因，這張畫已經(jīng)開始有龜裂跡象。愛畫如命的藏家死都不肯借展，害怕在運(yùn)輸途中再有損壞，最終作罷。

談藝術(shù)：犯錯(cuò)誤也許是種解放

岳敏君對(duì)當(dāng)代水墨傳統(tǒng)始終很擔(dān)心，因?yàn)槠鋭?chuàng)作跟當(dāng)下環(huán)境不產(chǎn)生任何關(guān)聯(lián)，僅停留在對(duì)過去技法的臨摹上，這是一種悲哀。他說：“我把這種擔(dān)心轉(zhuǎn)化成了創(chuàng)作，產(chǎn)生了《迷宮》系列。我故意運(yùn)用水墨方式把傳統(tǒng)符號(hào)禁錮在我設(shè)定的迷宮中，表達(dá)因長(zhǎng)時(shí)間糾纏于某種方式而被困住了的迷茫。”《迷宮》表現(xiàn)了岳敏君的痛苦，但他的法國(guó)朋友卻提出迷宮在西方意味著希望。這讓岳敏君明白藝術(shù)闡釋需要三方面——藝術(shù)家解釋、觀眾理解、社會(huì)背景的疊加。

在“場(chǎng)景”系列作品中，岳敏君把名畫中代表主題性的東西拿掉，只剩下場(chǎng)景，過去單一的指向性沒有了，作品反而變得更豐富。岳敏君說，這就是當(dāng)代藝術(shù)的魅力，以不同的理解激發(fā)人的思考。

有人擔(dān)心，除去“笑臉”符號(hào)就不是岳敏君了，這在岳敏君看來反而是一種自由。他說：“我近幾年的創(chuàng)作狀態(tài)是沒有聯(lián)系、沒有交叉、沒有邏輯。”他認(rèn)為，擺脫邏輯線性方式的束縛，錯(cuò)誤起來也是一種解放，這樣反而可以獲得創(chuàng)作的豐富性和自由度。接下來他還會(huì)有更多嘗試。

談創(chuàng)作：不感受痛苦無法創(chuàng)作

岳敏君指出，當(dāng)代藝術(shù)是藝術(shù)家自身思考的表達(dá)，是極其痛苦的過程。他曾說過，嫁給藝術(shù)家等于受罪。岳敏君說：“我妻子還算寬容，但在我思考的時(shí)候，她最好別理我。”

岳敏君當(dāng)初選擇藝術(shù)就是因?yàn)橄矚g。在圓明園時(shí)，一個(gè)月200塊錢生活費(fèi)，維持著很低的生活水平。

那時(shí)的老岳只是單純憑著內(nèi)心的喜愛進(jìn)行創(chuàng)作：“藝術(shù)創(chuàng)作就是不斷洗牌，一帆風(fēng)順就完了。遇到問題時(shí)需要強(qiáng)大的信心走下去，這跟藝術(shù)家是否摯愛藝術(shù)有關(guān)。”

藝術(shù)家經(jīng)歷的擰巴與糾纏，并不符合普通人過日子的標(biāo)準(zhǔn)，因此老岳感嘆“每一天都很煩，可能是吃飽了撐的”。他認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作是表達(dá)對(duì)人性的理解，要在社會(huì)苦痛中摸爬滾打?qū)ふ覄?chuàng)作源泉，不感受痛苦就無法創(chuàng)作，這是人生最痛苦的歷練。“不思考這些問題有什么理由去畫畫?憑什么藝術(shù)家光靠畫畫就能讓廣大勞動(dòng)人民養(yǎng)活你?畫一些沒有經(jīng)過思考的東西騙他們，這是很不靠譜的。”

談電影：娛樂推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)

岳敏君并不排斥藝術(shù)圈與娛樂界的聯(lián)姻，他認(rèn)為這是推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的另一種途徑。“我和寧浩是多年的朋友，當(dāng)時(shí)他找到我想為《黃金大劫案》設(shè)計(jì)一個(gè)海報(bào)。我覺得挺有意思，打算玩一玩。”岳敏君解釋，他之所以選擇以“哪吒寧浩”形象概括《黃金大劫案》，是因?yàn)槟倪阜嫌捌磳?duì)權(quán)富的觀念，另外還有孝道在其中。整個(gè)海報(bào)都是通過電腦畫的，最終效果岳敏君仍不滿意：“我希望更干凈、更漂亮一點(diǎn)。”

電影也是岳敏君平時(shí)的消遣之一，他喜歡看輕松的電影。岳敏君認(rèn)為，看電影是身體被“綁架”，思想被“摧殘”，在這個(gè)過程中喪失著自己的意識(shí)。

熱愛陽光的悲觀主義者

岳敏君說，他從來不選擇在陰天創(chuàng)作，他非常喜歡陽光。為此，當(dāng)1993年他拿到第一桶金，就去了一直想去的拉薩。在拉薩，什么也沒干，就是曬太陽。他說他喜歡強(qiáng)烈陽光下的色彩斑斕，喜歡刺激光線中的細(xì)節(jié)弱化。也許，岳敏君是需要這樣明媚的陽光，照亮心中痛苦的陰霾。

在他的作品里，笑不是人物的重點(diǎn)表情，因?yàn)槿宋锟偸情]著眼睛，也許是因?yàn)殛柟馓萄邸５牵罡镜脑蚧蛟S是老岳看世界的方式不是通過眼睛而是透過心。