巴西藝術(shù)家Arthur Bispo do Rosario (1909-1989)的作品

圣保羅——“一次明晰的雙年展，而非透明的。有才智的，并非唱高調(diào)的。一次著重于連接的雙年展，著重于建立聯(lián)系，但是也避免救世主的姿態(tài)、避免為對抗而對抗。”這是MoMA的拉丁美洲部主任和第30屆圣保羅雙年展總策展人Luis Pérez-Oramas在雙年展開放日做出的總結(jié)。

本屆圣保羅雙年展的主題是“詩學(xué)危機(jī)”(The Imminence of Poetics)，展覽將在由Oscar Niemeyer設(shè)計(jì)的25000平米的展館展出，展廳坐落于Ibirapuera公園內(nèi)，除此之外還有圣保羅各處的其他6個(gè)空間。一共有111名藝術(shù)家的約3000件作品展出，其中75%都是新作品，而且其中不少作品是受此次雙年展委托而做。

“這些作品無疑勾勒出第三十屆圣保羅雙年展的原創(chuàng)性與活力”，圣保羅雙年展基金會的總監(jiān)-總裁Heitor Martins這樣說道。在經(jīng)過千山萬水之后才做成的項(xiàng)目可能并不壞，Luis Pérez-Oramas認(rèn)為這總能讓人想起過去的種種不易。今年的雙年展遭遇了機(jī)構(gòu)的嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)和行政危機(jī)——早在一月，因?yàn)閷?999至2007年之間簽署的各種合同提出了大量疑問，雙年展基金會的賬戶被總審計(jì)官凍結(jié)。最終，圣保羅市政法院頒布強(qiáng)制令保證這些賬戶接觸凍結(jié)，使得雙年展得以繼續(xù)。

超過50家贊助商為雙年展提供了近1100萬美金的預(yù)算。根據(jù)Heitor Martins的說法，其中65%的經(jīng)費(fèi)都是通過巴西的鼓勵議案(Incentive Laws)聚集起來的，17%則來自于私人贊助者，9%來自于圣保羅，7%來自于國家政府，其中的2%則是服務(wù)提供。相比起上一屆雙年展，總預(yù)算少了20%，過去大概有1400萬美金用來支持160名藝術(shù)家的850件作品。“這一屆的上海雙年展重新規(guī)劃了許多規(guī)劃，以及把作品的數(shù)量進(jìn)行最小化，以此來增強(qiáng)雙年展機(jī)制并創(chuàng)造出一種可持續(xù)發(fā)展的未來”，Heitor Martins這樣說道。

據(jù)稱，第三十屆圣保羅雙年展討論的是“星座”(constellation)的觀念(例如關(guān)注與作品群之間的對話，而非單件作品的表達(dá))，這是由 Pérez-Oramas和兩位聯(lián)合策展人 André Severo和Tobi Maier，以及助理策展人Isabela Villanueva 共同提出的。這屆雙年展的策展理念容納了每一名藝術(shù)家的大量群組作品，激發(fā)了藝術(shù)家之間潛在的關(guān)系。其中的亮點(diǎn)包括著名的以其地景藝術(shù)聞名的北美洲藝術(shù)家Robert Smithson (1938-1973)，觀念藝術(shù)家Allan Kaprow (1927-2006)和來自德國的 Hans-Peter Feldmann，委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家Gego (1912-1994)，還有以色列藝術(shù)家Absalon (1921-1993)。

在眾多的巴西藝術(shù)家之中，重點(diǎn)作品來自于低調(diào)的藝術(shù)家Alair Gomes (1921-1992)和Waldemar Cordeiro (1925-1973)，以及Arthur Bispo do Rosário (1909-1989)。此次策展的重中之重包括Fernanda Gomes, Alexandre da Cunha, Ricardo Basbaum, Nino Cais, Thiago Rocha Pitta, Lucia Laguna和Cadu。