上世紀(jì)九十年代，一些北歐的藝術(shù)人士在威尼斯聚會(huì)時(shí)，針對(duì)一些超級(jí)國(guó)際大展漠視青年藝術(shù)家的現(xiàn)狀，提出建立一個(gè)嶄新的雙年展的設(shè)想，由此以鼓勵(lì)推動(dòng)歐洲的青年藝術(shù)，這個(gè)雙年展被命名為歐洲宣言展，暨歐洲當(dāng)代藝術(shù)雙年展。
沃特斯黑Waterschei開(kāi)幕之夜
宣言展在創(chuàng)始之時(shí)并沒(méi)有選擇一個(gè)固定的地點(diǎn)為展覽的展場(chǎng)，而是每一屆都在不同的歐洲城市舉辦。由此，宣言展也被稱為“游牧(Nomadic)”的雙年展，其意圖是要從歐洲當(dāng)代藝術(shù)和文化集中的中心城市出走，去發(fā)掘更多的可能性。
宣言展自1996年誕生之后每?jī)赡昱e辦一次，至今已經(jīng)成功舉辦9屆。自1996年以來(lái)，宣言展依次在鹿特丹(1996)，盧森堡(1998)，盧布爾雅那(2000)，法蘭克(2004)，圣塞瓦斯蒂安(2006)，特倫蒂諾 - 南蒂羅爾(2008年)，穆?tīng)栁鱽喤c北部非(2010)和林堡(2012)舉行。其中第四屆展覽城市選在德國(guó)的法蘭克福，這一選擇曾引起了爭(zhēng)議，因?yàn)檎褂[的本意是要避開(kāi)大城市，而法蘭克福顯然在歐洲占有舉足輕重的位置。但是支持的專家認(rèn)為，法蘭克福只是一個(gè)歐洲的商貿(mào)城市，其在文化上仍屬邊緣，這種觀點(diǎn)最終得到了廣泛的認(rèn)同。事實(shí)上，在這屆雙年展中，策展人也確實(shí)選擇了不少利用法蘭克福的商業(yè)特色來(lái)創(chuàng)作作品的藝術(shù)家。例如，瑞士藝術(shù)家Christoph Buchel在得到展覽的邀請(qǐng)后，將參展權(quán)拿到互聯(lián)網(wǎng)上拍賣，從1美元叫到15099美元成交，由此來(lái)批判今天展覽的商業(yè)性和市場(chǎng)價(jià)值。另一位德國(guó)的藝術(shù)家Dirk Fleshman的創(chuàng)作品方案是在展地設(shè)置一座小餐廳，邀請(qǐng)20位參展的藝術(shù)家將他們獲得的參展費(fèi)250歐元投資，使藝術(shù)家轉(zhuǎn)化為生意合伙人。這些就地衍生的創(chuàng)作主題得到了專業(yè)人士的認(rèn)可。
倪海峰《平行生產(chǎn)》
宣言展的起源基于90年代初歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的變化，是在冷戰(zhàn)結(jié)束后對(duì)歐洲一體化的文化上的后續(xù)推動(dòng)。自開(kāi)始以來(lái)，宣言展就成為歐洲的一個(gè)重要文化旅游平臺(tái)，專注于促進(jìn)歐洲文化和社會(huì)城市之間的對(duì)話。歷經(jīng)八屆，宣言展已發(fā)展成為一個(gè)靈活和移動(dòng)的結(jié)構(gòu)，能夠不斷改變和重塑自己。還以第四屆法蘭克福展覽為例，這次展覽有20多國(guó)的80位藝術(shù)家參加。在展示的過(guò)程中，這些藝術(shù)家除了使用各美術(shù)館場(chǎng)地以外，還利用了機(jī)場(chǎng)、車站等許多公共空間，由此以介入城市，主動(dòng)和城市生活發(fā)生關(guān)聯(lián)。與此同時(shí)，由于宣言展的宗旨是支持青年藝術(shù)家，所以從法蘭克福展開(kāi)始，展覽就開(kāi)通了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)來(lái)鼓勵(lì)各國(guó)年輕人之間的交流，并建立了藝術(shù)家資料庫(kù)。這些年輕藝術(shù)家的資料會(huì)在展覽時(shí)展出。這些附屬交流活動(dòng)使宣言展成為一個(gè)融藝術(shù)展覽展示、學(xué)術(shù)研究、城市生活和推動(dòng)藝術(shù)家成長(zhǎng)的系統(tǒng)性平臺(tái)。
歐洲宣言展是由宣言展基金會(huì)發(fā)起并舉辦，其設(shè)在阿姆斯特丹總部的常駐團(tuán)隊(duì)由雙年展多方面的組織骨干組成。基金會(huì)在每一屆宣言展的初始籌備階段都會(huì)任命新的藝術(shù)指導(dǎo)或策展人團(tuán)隊(duì)，他們和宣言展永久團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)專家合并成個(gè)單一的，高效的執(zhí)行團(tuán)隊(duì)，以組織和邀請(qǐng)藝術(shù)家來(lái)參加雙年展。除了雙年展地緣政治的流動(dòng)展覽模式，這種創(chuàng)新的不斷變化的策展模式也成為它不斷變化和重塑的內(nèi)在動(dòng)力：在從一個(gè)展覽區(qū)域移動(dòng)到另一個(gè)區(qū)域的過(guò)程中，宣言展鼓勵(lì)邀請(qǐng)的策展人和藝術(shù)家以開(kāi)拓創(chuàng)新的方式工作，支持他們使用新的當(dāng)代藝術(shù)的展示和創(chuàng)作模式，加強(qiáng)他們的藝術(shù)實(shí)踐與社會(huì)的政治景觀尋之間的聯(lián)系，由此回應(yīng)新的位置和工作結(jié)構(gòu)所帶來(lái)的挑戰(zhàn)。
《17噸》展中的土耳其跪墊
今年六月開(kāi)始展出的第九屆宣言展選擇了位于比利時(shí)林堡Waterschei的一座舊礦業(yè)大廈里，這是宣言展首次只使用單一地點(diǎn)。這座礦業(yè)勞動(dòng)人民大樓的建筑面積約為25.8萬(wàn)英尺，是林堡地區(qū)最具代表性的建筑，在城市工業(yè)的低迷時(shí)期，它也依然在照常運(yùn)作。在這里，城市的房屋、道路、河渠都曾經(jīng)與煤礦、煤礦英雄以及工業(yè)衰落緊緊聯(lián)系在一起。正是出于對(duì)城市生產(chǎn)和生活的整體思考，展覽的藝術(shù)指導(dǎo)Cuauhtémoc為第九屆宣言展引入了煤礦概念，旨在強(qiáng)調(diào)煤礦業(yè)對(duì)于林堡的社會(huì)歷史和當(dāng)下的影響。第九屆宣言展命名為“現(xiàn)代深處”，它要回溯的不僅是當(dāng)?shù)孛旱V業(yè)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和生活的影響，還希望藝術(shù)能夠在現(xiàn)實(shí)生活中喚起過(guò)去的美好，藝術(shù)的作品和展覽既是觀念的、當(dāng)代的，又是具有歷史關(guān)懷的，以及與經(jīng)典相一致的。展覽分為三部分：第一部分邀請(qǐng)35位國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)來(lái)創(chuàng)建新的作品，把林堡區(qū)域范圍內(nèi)的問(wèn)題與全球性問(wèn)題聯(lián)系起來(lái)討論;第二部分提供了一個(gè)從19世紀(jì)和20世紀(jì)的與煤礦有關(guān)的藝術(shù)作品的概述，以展示出每礦業(yè)對(duì)于藝術(shù)的歷史影響;第三部分重點(diǎn)向本地和國(guó)際觀眾從文化的角度展示林堡的采礦業(yè)給當(dāng)?shù)亓粝碌呢S富的遺產(chǎn)。宣言展會(huì)持續(xù)到9月底。
藝術(shù)銀行VS Hedwig Fijen (歐洲宣言展創(chuàng)始人及執(zhí)行總監(jiān))
藝術(shù)銀行=ART BANK Hedwig Fijen=H
ART BANK：與威尼斯雙年展和卡塞爾文獻(xiàn)展相比，歐洲宣言展的優(yōu)勢(shì)和區(qū)別在哪里?
H：最大的不同在于歐洲宣言展是歐洲唯一的流動(dòng)雙年展，另外也不像威尼斯雙年展那樣為每個(gè)國(guó)家和地區(qū)提供專門的展區(qū)。宣言展固有的“游牧”基因決定了它對(duì)于歐洲心理和地理疆域的探索，這涉及邊界和概念上的雙重含義。這個(gè)項(xiàng)目旨在建立特殊文化、藝術(shù)家處境與國(guó)際領(lǐng)域下變化社會(huì)中的當(dāng)代藝術(shù)、理論和政治之間的密切對(duì)話。每屆宣言展都成功的聚集了來(lái)自全歐洲四十多個(gè)國(guó)家的優(yōu)秀藝術(shù)家、策展人、年輕的專業(yè)人才和實(shí)習(xí)生。隨著參展歐洲國(guó)家由12個(gè)擴(kuò)張到25個(gè)，在可預(yù)期的未來(lái)將增長(zhǎng)至30個(gè)，宣言展也逐漸意識(shí)到與歐洲近鄰地區(qū)，如亞洲、中東和北非建立聯(lián)系的重要性。同時(shí)，它始終關(guān)注歐洲內(nèi)部的少數(shù)團(tuán)體和文化。總之宣言展正在不斷成長(zhǎng)和擴(kuò)張，建立起歐洲內(nèi)外組織方、策展人、藝術(shù)專業(yè)人士和獨(dú)立領(lǐng)袖之間的創(chuàng)造性合作關(guān)系，勾畫(huà)出一幅當(dāng)代藝術(shù)的連鎖地圖。
ART BANK：今年將同時(shí)舉辦卡塞爾文獻(xiàn)展和柏林雙年展，你能感覺(jué)到各家雙年展之間的競(jìng)爭(zhēng)嗎?
H：既然明確了我們的雙年展和其他雙年展之間的不同，所謂的競(jìng)爭(zhēng)是不存在，反而更加明顯的感受到了互補(bǔ)。同時(shí)，歐洲宣言展被看做更加中立，它對(duì)更廣泛的觀眾開(kāi)放而不僅僅是藝術(shù)業(yè)內(nèi)人士，這也是與其他雙年展巨大的差別。我們70%的參觀者來(lái)自當(dāng)?shù)兀@取決于雙年展開(kāi)幕很早之間就開(kāi)始的一系列相關(guān)社區(qū)項(xiàng)目和觀眾拓展計(jì)劃，在雙年展的主題之下通過(guò)廣泛的歷史、社會(huì)和心理學(xué)的藝術(shù)內(nèi)容來(lái)吸引不同的觀眾群體。
ART BANK：我想知道更多關(guān)于歐洲宣言展基金會(huì)的事情，除了歐洲宣言展的組織，基金會(huì)是否還資助別的展覽?
H：我們制作出版了《歐洲宣言展十年》、《歐洲宣言展畫(huà)冊(cè)》、《歐洲宣言展之旅》和《歐洲宣言展工作手冊(cè)》等刊物。我們同時(shí)組織了一個(gè)論壇，叫做宣言展“咖啡時(shí)間”，作為一個(gè)活動(dòng)工具來(lái)對(duì)宣言展進(jìn)行宏觀語(yǔ)境下的討論。從2002年開(kāi)始，宣言展國(guó)際基金會(huì)已經(jīng)組織了一系列來(lái)自不同領(lǐng)域和組織間的專業(yè)人士的激烈討論，對(duì)宣言展的前景和藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代政治、社會(huì)和藝術(shù)環(huán)境的影響進(jìn)行探討。通過(guò)對(duì)于特殊主題的持續(xù)專注，在這些迎來(lái)送往的周末，來(lái)自不同年齡、地區(qū)，擁有不同的專業(yè)背景和經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家、電影工作者、學(xué)者、作家、策展人、文化經(jīng)理人、制作人和博物館專家，共同加入對(duì)于每屆宣言展不同的主題和角色的探索和討論。
ART BANK：你們每次是如何選擇主辦城市的?
H：每一屆成功舉辦宣言展的歐洲城市和地區(qū)是由宣言展基金會(huì)董事會(huì)和策展人決定的，基于一系列靈活的標(biāo)準(zhǔn)，包括社會(huì)、政治、地理因素、經(jīng)濟(jì)條件、基礎(chǔ)設(shè)施、穩(wěn)定的政策、專業(yè)人士，當(dāng)然，還有，藝術(shù)和教育環(huán)境。新的主辦城市在經(jīng)過(guò)三年的認(rèn)真研究之后確定，固定程序包括董事會(huì)和宣言展工作人員的調(diào)研、參觀選址和調(diào)查，其中工作人員由不同國(guó)家和文化背景下的高級(jí)藝術(shù)專家組成。任何歐洲國(guó)家、地區(qū)、島嶼或聯(lián)合城市都可以申請(qǐng)舉辦宣言展。
ART BANK：你們是如何遴選參展藝術(shù)家的?
H：參展藝術(shù)家由總體負(fù)責(zé)每屆宣言展的策展人進(jìn)行挑選。宣言展致力于一種革命性的策展模式和觀念的試驗(yàn)。從一個(gè)地區(qū)轉(zhuǎn)移至另一個(gè)地區(qū)，它試圖解決一個(gè)新的地區(qū)提出的新的挑戰(zhàn)，并隨之創(chuàng)造新的工作結(jié)構(gòu)，鼓勵(lì)受邀策展人和藝術(shù)家創(chuàng)造出當(dāng)代藝術(shù)革命性的作品和模式，加強(qiáng)藝術(shù)家和政治地標(biāo)之間的聯(lián)系。這種策展觀念是每屆宣言展遴選藝術(shù)家的理論基礎(chǔ)。
ART BANK：上屆宣言展的觀眾數(shù)量有多少?你對(duì)這屆的期望呢?
H：從第七屆宣言展開(kāi)始，我們每屆大約有平均10萬(wàn)左右的觀眾參觀，第九屆宣言展我們同樣期待的是這個(gè)數(shù)量的觀眾。