與普通的創(chuàng)意園不同，紅專廠是開(kāi)放式的，除了內(nèi)在的一些內(nèi)容外，還有一些外在顯見(jiàn)的內(nèi)容，比如說(shuō)通過(guò)免費(fèi)開(kāi)放展館，讓公眾參與進(jìn)來(lái)，從而對(duì)文化具有一定的推動(dòng)性。為了實(shí)現(xiàn)展館免費(fèi)開(kāi)放，紅專廠管理機(jī)構(gòu)在租金上給予了優(yōu)惠或補(bǔ)貼。
“紅專廠更像一個(gè)文化公園”
當(dāng)你漫步濃蔭路上，打量著舊廠房裝進(jìn)了新內(nèi)容，左手邊是飯菜飄香的茶餐廳，右手邊卻是藝術(shù)味濃的作品展，一邊是藝術(shù)，一邊是生活，置身其中，藝術(shù)和生活不經(jīng)意間早已融合在一起。
“紅專廠更像一個(gè)文化公園。”廣州畫(huà)院院長(zhǎng)方土一語(yǔ)中的，“市民來(lái)到紅專廠，可能是看了一場(chǎng)展覽，順便吃了一頓飯;或者是就為了吃一頓飯，而順便看了一場(chǎng)展覽。生活和藝術(shù)無(wú)縫結(jié)合在一起，市民在享受藝術(shù)熏陶的同時(shí)，還沒(méi)丟失生活的樂(lè)趣。”
2008年，方土以雙重身份與紅專廠結(jié)緣。紅專廠前身廣東罐頭廠響應(yīng)政府“退二進(jìn)三”政策，搬離廣州市區(qū)。“當(dāng)時(shí)作為廣州市人大代表，我向政府提議把紅專廠保留下來(lái)，不要拆掉。”在紅專廠E3館二樓，是方土的“另一個(gè)家”，集畫(huà)室、展廳和休息間于一體，構(gòu)成一個(gè)無(wú)拘無(wú)束的藝術(shù)空間。
為什么選擇舊廠房做工作室?方土直言道：“舊廠房可以喚起一種緬懷之情，可以喚起很多想象。舊廠房和城市的發(fā)展形成一個(gè)鮮明的比較，這里有一種我們所說(shuō)的溯源。老工廠的保留是很有價(jià)值的，藝術(shù)的粗獷和廠房的這種架構(gòu)也相當(dāng)吻合。”
公眾免費(fèi)看展是一大貢獻(xiàn)
日光斜斜地印在紅磚墻上，一抹晶瑩制造出光影的想象空間，幾名時(shí)裝模特站在鐵幕畫(huà)廊前的空地?cái)[著POSE，攝影師的鏡頭閃個(gè)不停。實(shí)際上，這樣的場(chǎng)景幾乎每天都會(huì)在紅專廠上演，“在紅專廠，轉(zhuǎn)角都能遇見(jiàn)驚喜。”有網(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)道。
移步向前，命名為“零鏡”的著名詩(shī)人北島的攝影展也正在如火如荼進(jìn)行，走進(jìn)展廳，偌大的空間，都為攝影作品讓路，巧具匠心的光影設(shè)計(jì)，帶給觀者幾分驚喜。再往里走，藝術(shù)展一個(gè)接一個(gè)，觀者總能找到駐足的理由。“紅專廠所有的展出有一個(gè)共同點(diǎn)：免費(fèi)。”紅專廠廠長(zhǎng)黃麗詩(shī)說(shuō)，“在紅專廠，公眾能免費(fèi)看各種展覽，在某種意義上是對(duì)社會(huì)的一大貢獻(xiàn)。”黃麗詩(shī)接著告訴記者，“與普通的創(chuàng)意園不同，紅專廠是開(kāi)放式的，除了內(nèi)在的一些內(nèi)容外，還有一些外在顯見(jiàn)的內(nèi)容，比如說(shuō)通過(guò)免費(fèi)開(kāi)放展館，讓公眾參與進(jìn)來(lái)，從而對(duì)文化具有一定的推動(dòng)性。為了實(shí)現(xiàn)展館免費(fèi)開(kāi)放，紅專廠管理機(jī)構(gòu)在租金上給予了優(yōu)惠或補(bǔ)貼。”
讓更多人觸摸藝術(shù)脈搏
1956年，當(dāng)時(shí)亞洲最大的罐頭廠——廣東罐頭廠成立，是蘇聯(lián)援助新中國(guó)最大的輕工業(yè)項(xiàng)目之一，舊廠區(qū)內(nèi)最早的廠房是清一色的蘇式建筑。這就是今天紅專廠的前身。為了響應(yīng)政府“退二進(jìn)三”的政策，鷹金錢罐頭廠搬離廣州市區(qū)，但園區(qū)的歷史老建筑得以保存下來(lái)。鷹金錢罐頭帶著時(shí)代的種種記憶和印象走進(jìn)歷史，而紅專廠則煥發(fā)起紅磚結(jié)構(gòu)廠房的活力，既保留了城市的記憶，又實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)文化交流活動(dòng)與市民生活的互動(dòng)，創(chuàng)造一個(gè)藝術(shù)、人文、時(shí)尚、休閑的新都市空間。
“2008年底，我們接到了鷹金錢罐頭廠新辦公室的設(shè)計(jì)訂單。”第一家進(jìn)駐紅專廠，并領(lǐng)銜策劃改造的企業(yè)——廣州集美組室內(nèi)設(shè)計(jì)工程有限公司的總設(shè)計(jì)師張寧向新快報(bào)記者介紹說(shuō)，那時(shí)候鷹金錢罐頭廠已經(jīng)整體搬遷至從化，而集美組當(dāng)時(shí)接到的是其新廠區(qū)辦公室的設(shè)計(jì)訂單，一次偶然的機(jī)會(huì)，集美組來(lái)舊廠區(qū)參觀，“后來(lái)公司上下都對(duì)廠區(qū)舊址的情況非常滿意，決定在這里大干一場(chǎng)”。
集美組新進(jìn)駐紅專廠之后，開(kāi)始大展拳腳。據(jù)介紹，初期投入了三百多萬(wàn)，“算是比較省的，因?yàn)檎嫉孛娣e比較大”。集美組選擇了現(xiàn)在所處的位于紅專廠西南隅7000多平方米的廠房，其中5000多平方米的辦公區(qū)和1000多平方米的展廳，并從原來(lái)100多員工，擴(kuò)展到230多人的規(guī)模，張寧說(shuō)，“這一算，來(lái)這兒已經(jīng)有三年了”。
提供一個(gè)生活化藝術(shù)空間
紅專廠內(nèi)老舊破敗的磚瓦房，改造后變成了時(shí)尚的Loft(由舊工廠或舊倉(cāng)庫(kù)改造而成，少有內(nèi)墻隔斷的高挑開(kāi)敞空間)，早就被淘汰了的機(jī)器刷一層漆就化身成雕塑，隨處可見(jiàn)的榕樹(shù)在紅專廠里也變成“不是一般的綠”。種種都說(shuō)明紅專廠作為藝術(shù)的載體，提供了藝術(shù)能發(fā)光發(fā)亮的平臺(tái)。張寧認(rèn)為，廣東的藝術(shù)文化因?yàn)槿狈涣鳎说男膽B(tài)容易“由枯燥走向浮躁”，所以水平一直不高。紅專廠的出現(xiàn)，提供了一個(gè)生活化藝術(shù)的空間，可以讓更多人很簡(jiǎn)單很直接的觸摸到文化藝術(shù)的脈搏，增加藝術(shù)家之間的交流，也增加藝術(shù)與市民之間的交流，“因?yàn)槭忻裼^眾有審美的需要，而藝術(shù)也需要觀眾，需要認(rèn)同”。所以說(shuō)，紅專廠與藝術(shù)文化之間，肯定是相輔相成的關(guān)系。
而紅專廠這種藝術(shù)再生，要用改造的老舊廠房的模式，還有一個(gè)非常關(guān)鍵的因素，就是“成本”。張寧介紹說(shuō)，這種改造式Loft之所以在國(guó)外非常風(fēng)靡，現(xiàn)在又在國(guó)內(nèi)推廣，主要還是因?yàn)樗囆g(shù)和商業(yè)之間很難做到平衡，導(dǎo)致藝術(shù)家不能回避壓縮成本的必要環(huán)節(jié)。
“太商業(yè)化的地方，顯然沒(méi)有讓設(shè)計(jì)師完全發(fā)揮自己的空間，而太偏僻太孤陋的地方，那么很難做到最基本的收入。”張寧說(shuō)，在紅專廠就是比較合適地方，兩者把握得比較合理，既是不遠(yuǎn)離核心區(qū)的地方，交通配套設(shè)施還是比較完善，而生活化創(chuàng)意園又能吸引足夠多的市民和游客前來(lái)。
“評(píng)說(shuō)”紅專廠
◎劉驍純(著名藝術(shù)理論家)
我認(rèn)為紅專廠與798最大的不同，就是它設(shè)計(jì)的成分占比重較大，園區(qū)里設(shè)計(jì)公司占主體，因此與生活有關(guān)的設(shè)計(jì)就相應(yīng)多一些。這和798以純藝術(shù)占主體是不同的。紅專廠的定位從一開(kāi)始就比較清晰，可以繼續(xù)沿著這條主線發(fā)展。因?yàn)椋O(shè)計(jì)本身與人們密切相關(guān)，它跟純藝術(shù)、純實(shí)驗(yàn)不一樣。設(shè)計(jì)既有純實(shí)驗(yàn)的東西，又能跟生活結(jié)合，我想這是它的特色吧!也是前景所在。
◎洪立焜(Ulrich Hunn，瑞士駐廣州總領(lǐng)事)
我和夫人經(jīng)常來(lái)紅專廠。還在這里辦過(guò)展覽。我們很享受這里，因?yàn)樗恢痹诟淖儭Ｃ看蝸?lái)都有新的變化：新的展廳、新的小餐廳、新的小店鋪。所以來(lái)這里真的讓人非常愉快。這里有很好的藝術(shù)氛圍，與廣州的大環(huán)境不同。在這里可以看到許多朋友和藝術(shù)家，還可以通過(guò)參觀展覽，發(fā)現(xiàn)中國(guó)的藝術(shù)家。