1999,55x37.6cm 紙上色粉 1999
2012年11月17日由新加坡MOCA當(dāng)代藝術(shù)館主辦、林大藝術(shù)中心協(xié)辦的“夏小萬個(gè)展——穿透空間的異形”將在新加坡MOCA當(dāng)代藝術(shù)館拉開帷幕。此次展覽由著名國際策展人栗憲庭策展，并將集中展示藝術(shù)家夏小萬近十年以來所創(chuàng)作的油畫素描及其空間繪畫作品，同時(shí)，此次展覽也是藝術(shù)家夏小萬在東南亞地區(qū)舉辦的首次個(gè)人巡展。為此，藝術(shù)家夏小萬協(xié)同本次展覽的策展人栗憲庭共同出席了于10月29日在北京林大藝術(shù)中心召開的展前記者見面會(huì)。
在本次的記者見面會(huì)開始之初，主辦方首先與在場(chǎng)的記者一同分享了策展人栗憲庭與藝術(shù)家夏小萬之間的關(guān)于本次展覽的對(duì)話視頻。在視頻當(dāng)中，藝術(shù)家夏小萬的個(gè)人簡(jiǎn)歷用圖像與影像相結(jié)合的方式向在場(chǎng)的記者做了全面的介紹，從少年時(shí)對(duì)繪畫的懵懂到青年時(shí)對(duì)繪畫的熱衷，從曲折的從業(yè)經(jīng)歷到最終的目標(biāo)確定，從數(shù)次的繪畫摸索到形成個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，都在這一視頻當(dāng)中被一一呈現(xiàn)，并加以解讀。同時(shí)，視頻還以第一人稱的方式講述了藝術(shù)家夏小萬對(duì)于繪畫的理解，并將與策展人栗憲庭的對(duì)話穿插其中，對(duì)于夏小萬的數(shù)個(gè)轉(zhuǎn)型期進(jìn)行了分析與闡釋。如此全方位立體式的呈現(xiàn)，也使得在場(chǎng)的眾位記者對(duì)于本次展覽的緣起有了更為直觀的感受。
穿透空間的異性是策展人栗憲庭對(duì)于夏小萬繪畫風(fēng)格的一種歸納，在栗憲庭看來，夏小萬的作品是一種區(qū)別于現(xiàn)實(shí)空間之下的再創(chuàng)作。用異性來指代夏小萬的作品，也是基于策展人對(duì)于藝術(shù)家長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的私下交識(shí)，在對(duì)于藝術(shù)家每一個(gè)創(chuàng)作周期的分析當(dāng)中，栗憲庭也用了四個(gè)不同的詞匯來形容，分別是：上世紀(jì)八十年代初期的“心理的荒山幽靈”、八十年代后期到九十年初期的“懸浮的異形”、1996—2003年間的“異常的視角”以及最近創(chuàng)作的“‘看’穿空間”。
2011.7,72x101cm 紙上色粉 2011
“看”穿空間也可以稱之為“空間繪畫”。這是藝術(shù)家夏小萬正在嘗試當(dāng)中的一系列作品，用多層玻璃試驗(yàn)是藝術(shù)家“異常視角看”的合理發(fā)展。據(jù)栗憲庭分析，這一創(chuàng)作嘗試的最直接原因來源于夏小萬2003年在今日美術(shù)館的《你怎么看？》展覽。那個(gè)展廳空間很大，展覽又都是小幅作品，有被空間“吃”掉的感覺，于是夏小萬根據(jù)作品大小做了一些凹凸不一的小盒子，把展墻變成凹凸不平的墻面，讓每個(gè)作品都可以凸顯出來，除了讓展出效果有空間設(shè)計(jì)感外，夏小萬還意外地發(fā)現(xiàn)他在移動(dòng)那些作品時(shí)，畫面會(huì)隨著視線的變化而不斷變化。
對(duì)于這一新的作品系列，很多人會(huì)產(chǎn)生一種難以歸類的錯(cuò)覺，而這種介于裝置與繪畫之間的新嘗試在藝術(shù)家夏小萬和策展人栗憲庭眼中卻并不存在歸類上的困難，而且兩人對(duì)于這一作品的歸屬也存在高度的統(tǒng)一性，那就是，這些依舊屬于繪畫作品，作品的出現(xiàn)是基于藝術(shù)家對(duì)于繪畫空間的思考，在這一嘗試當(dāng)中，藝術(shù)家也一直在試圖打破繪畫原有的二維平面性。雖然這些作品有著如同雕塑甚至是裝置作品的物理性——“質(zhì)量”、“體積”、“重量”，甚至是觸摸的感覺，但這種虛幻的感覺則是完全依靠繪畫的技術(shù)和借助光影來實(shí)現(xiàn)的，這些作品始終控制在繪畫的技藝中。
夏小萬的作品總是在以異乎尋常的角度看人和造人，而他的工作室在栗憲庭看來始終是像一個(gè)“生物實(shí)驗(yàn)室”，不斷地造著各種各樣的異常“生靈”——被某種力量擠壓的，變形的，但卻充滿了生命力。
本次展覽將集中展示藝術(shù)家夏小萬關(guān)于繪畫空間探索與思考的“空間繪畫”作品，當(dāng)然，有著典型性夏小萬式繪畫的新作品也將會(huì)在這次的亞洲個(gè)展當(dāng)中亮相。相信，這次的展覽在挑戰(zhàn)以往繪畫作品的“觀看”經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也必定會(huì)帶給觀眾別樣的視覺體驗(yàn)。