《塔吉克新娘》

《塔吉克新娘》設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)采取側(cè)光的方式，一半亮一半黑，用古典的方法強(qiáng)化形體的體積感。用筆時(shí)突出點(diǎn)的技法，追求一種力度、渾厚感來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面。去美國(guó)之前，我的用筆幾乎都是“掃”就的，而“掃”做不好就容易簡(jiǎn)單。點(diǎn)的面積小，明暗、體積一點(diǎn)一點(diǎn)地轉(zhuǎn)過(guò)去，在小范圍內(nèi)既嚴(yán)密又豐富，層次多，可造就一種雕塑感，顯得比較厚重，不輕浮，通過(guò)內(nèi)在的轉(zhuǎn)折，很理性。

創(chuàng)作時(shí)想法明確、簡(jiǎn)單，社會(huì)反應(yīng)強(qiáng)烈，被理論家評(píng)論為藝術(shù)處理上很完美，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)的新古典主義風(fēng)格。

《果實(shí)》

塔吉克族有歐洲人種的特點(diǎn)，面部線條凸凹與西方人很像，表現(xiàn)西方古典美是自然的。而黃種人面部線條比較平，在運(yùn)用西方造型的明暗方法時(shí)不容易表現(xiàn)出造型的力度，那么在中國(guó)當(dāng)代人物肖像中如何凸顯體積感和層次感？我準(zhǔn)備畫(huà)三幅女孩肖像，來(lái)研究這個(gè)課題。第三幅畫(huà)的就是《果實(shí)》。

我依然采用古典形式的畫(huà)法，而側(cè)光確實(shí)解決了體積感的問(wèn)題，畫(huà)面也達(dá)到了我追求的那種厚重感和層次感。背景用樹(shù)葉和果實(shí)，繪制時(shí)參考了拉斐爾前派的手法，我非常欣賞那種古典，帶有裝飾性的象征手法。

我覺(jué)得中國(guó)人既要熟練地掌握西方油畫(huà)的技法，又要在表達(dá)自己的追求時(shí)，兼顧中國(guó)的文化內(nèi)涵，使自己的作品呈現(xiàn)出一種不同于西方狀態(tài)的新的抽象美。

《高原情》

我把《高原情》中的少女處理在帕米爾高原的背景下，后面都是群山，呈現(xiàn)出高原地區(qū)景色和人物的關(guān)系。

一個(gè)觀者看后說(shuō)：您的畫(huà)氣很貫通，氣韻很足。幾十年前董希文先生看我創(chuàng)作的《登上慕士塔格峰》時(shí)說(shuō)：你的畫(huà)氣不貫。為了董先生的教誨，我整整努力拼搏了差不多三十來(lái)年。

《醉》

我去日本訪問(wèn)，親眼目睹了現(xiàn)代化之后的日本，在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展后，年輕人突然喪失了傳統(tǒng)的價(jià)值判斷，困惑、醉生夢(mèng)死及所有的社會(huì)問(wèn)題都出現(xiàn)了。

我計(jì)劃像表現(xiàn)意大利印象一樣也畫(huà)三張，表達(dá)我對(duì)這種社會(huì)狀況的印象和認(rèn)識(shí)。但日本這組作品，風(fēng)景只畫(huà)了一張《伊豆半島》，計(jì)劃中的另一張，表現(xiàn)日本現(xiàn)狀的《東京的夜晚》未完成。

此畫(huà)是在位于干楊樹(shù)的家中創(chuàng)作。我請(qǐng)模特穿上服裝擺了各種姿勢(shì)動(dòng)作，畫(huà)了很多速寫(xiě)研究動(dòng)作，構(gòu)圖決定后又請(qǐng)模特來(lái)拍了一次照片。采用日本浮世繪平面風(fēng)格表現(xiàn)生活，斷續(xù)畫(huà)了半年多。先畫(huà)人物，完成后參加了上海寫(xiě)實(shí)畫(huà)展，在劉海粟美術(shù)館展出。展出時(shí)市民反映強(qiáng)烈，觀眾很少見(jiàn)到情緒表現(xiàn)如此細(xì)膩的油畫(huà)。

這幅作品充分表現(xiàn)了我的想法，我很喜歡。中國(guó)的畫(huà)家喜歡嚴(yán)肅的主題創(chuàng)作，但這是我對(duì)當(dāng)代社會(huì)，對(duì)現(xiàn)代化的亞洲的認(rèn)識(shí)。這幅畫(huà)很多青年人喜歡。2007年秋，我再次到東京，拍了一些照片，準(zhǔn)備把《東京的夜晚》完成，把這組表現(xiàn)日本印象的作品完成。

《畫(huà)家詹建俊》

詹建俊是我的老同學(xué)，老同事，我們從1949年國(guó)立北平藝專時(shí)開(kāi)始同學(xué)，一起走過(guò)了半個(gè)世紀(jì)。我喜歡他的畫(huà)風(fēng)，對(duì)他本人有很熟悉，我想用蘇聯(lián)畫(huà)家柯林強(qiáng)烈、堅(jiān)硬的風(fēng)格表現(xiàn)詹建俊，不僅要表現(xiàn)個(gè)性氣質(zhì)，還要把他本人繪畫(huà)風(fēng)格融進(jìn)去。這幅作品背景是詹建俊的一張風(fēng)景畫(huà)，在我自己的作品中，這是造型比較方和硬，色彩也比較強(qiáng)烈的一幅。

我想在畫(huà)風(fēng)上稍稍變一變，放松一點(diǎn)，奔放一些，他握筆抱臂，昂首思索的一個(gè)瞬間，這是他最具代表性的一個(gè)姿勢(shì)。在造型上我采用了側(cè)光，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)非常鮮明，交界線比較硬，面分得很明確，方正。背景安排了他那色彩對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸奔放的風(fēng)景畫(huà)。這反映了我的一些新的探索與追求。詹建俊本人很喜歡。