《中園》書影湖島上陽園里的綠色森林書法谷文達(dá)藝術(shù)工作室供圖
2012年12月18日，藝術(shù)家谷文達(dá)作品《虛構(gòu)文字系列No.B-1》在龍美術(shù)館開館展中展出。從水墨到裝置，谷文達(dá)的作品總是堅(jiān)持著中國(guó)傳統(tǒng)元素的再創(chuàng)造。谷文達(dá)在接受《京華時(shí)報(bào)?藝術(shù)品投資周刊》采訪時(shí)說，藝術(shù)家有兩個(gè)職責(zé)，除了對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判外，更重要的是對(duì)大眾藝術(shù)審美的引導(dǎo)作用。
>>談創(chuàng)作
舶來品阻礙中國(guó)品牌發(fā)展
《虛構(gòu)文字系列No.B-1》屬于谷文達(dá)實(shí)驗(yàn)水墨的代表作品，這件作品曾在2010年香港佳士得春拍中以59.6萬港幣成交。偽漢字系列是其早期觀念水墨作品的開端，作品由頭發(fā)、水墨、麻線、膠水等綜合材料創(chuàng)作而成。谷文達(dá)表示，他認(rèn)為僵硬而教條的字義不能完全表達(dá)這個(gè)充滿不確定性的世界。
據(jù)谷文達(dá)透露，目前他正在進(jìn)行“中園”系列裝置的創(chuàng)作，這與他從小對(duì)山巒的記憶和自然的熱愛密不可分。谷文達(dá)介紹，作品融合了中國(guó)的風(fēng)水、陰陽，也延續(xù)了他慣用的書法元素。整個(gè)設(shè)計(jì)的中心，是一個(gè)島嶼，環(huán)繞島嶼的是由四個(gè)篆字結(jié)構(gòu)構(gòu)成的河道。
谷文達(dá)表示，中國(guó)元素現(xiàn)在的瓶頸在于不能形成自己的特色，舶來品阻礙著中國(guó)品牌發(fā)展。對(duì)于“威尼斯小鎮(zhèn)”“馬奈草原”等舶來域名，谷文達(dá)表示疑慮：“當(dāng)大家說起蘇州的時(shí)候，就會(huì)稱之為‘東方的威尼斯’，卻從來不把威尼斯叫做‘西方的蘇州’。”
>>談藝術(shù)
生活的構(gòu)成是創(chuàng)作的構(gòu)圖
從事藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)三十多年了，谷文達(dá)認(rèn)為，正因?yàn)檫@樣，自己很少跟別人談?wù)撍囆g(shù)。他坦言，這也是他從來不去美術(shù)館的原因。在谷文達(dá)看來，藝術(shù)創(chuàng)作的靈感從來不在美術(shù)館的“二手資源”中，而是存在于每個(gè)人生活的每一天。谷文達(dá)說：“生活的構(gòu)成就是創(chuàng)作的構(gòu)圖。”谷文達(dá)每年要六七次往返于中國(guó)和美國(guó)之間，他說自己是屬于世界的人，他不斷地在旅行中獲得創(chuàng)作的第一手資料。
說起中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，谷文達(dá)并不樂觀，在他看來，中國(guó)歷代畫院的傳統(tǒng)觀念以及后來蘇聯(lián)時(shí)期的創(chuàng)作觀念都是目前當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的絆腳石。他認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在制度上還處于原始狀態(tài)，仍然是落后的。“前衛(wèi)并不等同于張牙舞爪。美國(guó)60年代‘罵街’式的潑皮成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，這是不是太落后了呢？”谷文達(dá)直言，藝術(shù)家有兩個(gè)職責(zé)：除了對(duì)現(xiàn)狀的批判，而更重要的是引導(dǎo)作用外，藝術(shù)家更要身體力行，通過作品喚起大眾對(duì)事物的重新認(rèn)識(shí)。
>>談市場(chǎng)
藝術(shù)需要民族藏家支持
針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)前幾年的火爆市場(chǎng)現(xiàn)象，谷文達(dá)直言，這是被西方消費(fèi)文化捧起來的。他認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)要成功，需要本民族的收藏家支持，否則就只能淪落成為一種消費(fèi)文化。
對(duì)于希克捐贈(zèng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一事，谷文達(dá)認(rèn)為中國(guó)人不應(yīng)該用“雷鋒”的規(guī)范去要求別人的標(biāo)準(zhǔn)，在國(guó)外根本沒有裸捐一說。谷文達(dá)說：“換個(gè)思維去考慮，如果中國(guó)自己有20個(gè)像烏利?希克這樣的人，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)就不用依靠外國(guó)人了。”但是中國(guó)目前的收藏意識(shí)還僅僅停留在“快速投資”上，這讓谷文達(dá)感到非常惋惜。
據(jù)谷文達(dá)透露，在胡潤(rùn)的統(tǒng)計(jì)結(jié)果中，中國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)價(jià)格最高的藝術(shù)家是范曾，他的作品每年大約有6個(gè)億的產(chǎn)值，這是所有當(dāng)代藝術(shù)家作品價(jià)格總和所不能企及的。因此，谷文達(dá)認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)所占市場(chǎng)份額還太小。
>>談生活
經(jīng)歷是最寶貴的財(cái)富
25年生活在美國(guó)，32年在中國(guó)生活，谷文達(dá)打趣地說：“我的年齡其實(shí)有兩個(gè)，當(dāng)我在紐約的時(shí)候，我是25歲，等到了中國(guó)，我是32歲。”對(duì)于他而言，兩地的奔走充滿了刺激與挑戰(zhàn)，讓他始終保持一種新鮮感，更重要的是，在谷文達(dá)的眼中，他能看到美國(guó)人看不到的美國(guó)，也能看到中國(guó)人看不到的中國(guó)：“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。”
32歲就離開中國(guó)的谷文達(dá)，談起自己剛到美國(guó)時(shí)的樣子，忍不住笑了。他回憶，離開中國(guó)的時(shí)候，中國(guó)還沒有商業(yè)化，到了美國(guó)，第一次知道要去銀行開戶，因?yàn)楹ε卤汇y行拒絕，自己還特意置辦了一身西裝，這才緊張地踏進(jìn)了銀行大門。
雖然回想起這段經(jīng)歷會(huì)覺得自己稚嫩可笑，但是谷文達(dá)仍然開心地說：“這是一段難得的體驗(yàn)。”在他看來，自己這個(gè)年紀(jì)的人，既經(jīng)歷過中國(guó)的紅色時(shí)期，也經(jīng)歷過美國(guó)高度發(fā)達(dá)的資本主義時(shí)期，現(xiàn)在又經(jīng)歷著中國(guó)正在成長(zhǎng)中的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，這是一筆屬于他的獨(dú)特財(cái)富。
■記者手記
外國(guó)語言中國(guó)心
采訪前一天，谷文達(dá)發(fā)信息問我封面人物對(duì)著裝是否有要求，因?yàn)榕R時(shí)來北京沒帶多少衣服。多年不見的老友，谷文達(dá)始終保持著那一頭清朝式花白的長(zhǎng)發(fā)，襯衣西褲井井有條。
席間，谷文達(dá)彬彬有禮地給我們夾菜，LadyFirst，雖然采訪中時(shí)常夾雜著些許英文，但是谷文達(dá)強(qiáng)調(diào)：“至今我仍然用的是中國(guó)護(hù)照！”除了采訪中的交談，也關(guān)心著我們這幫晚輩“北漂”生活。
■創(chuàng)作十問
1.創(chuàng)作周期？幾分鐘到一年,《碑林》用了14年,所有作品都是持續(xù)創(chuàng)作的過程。
2.最喜歡的顏色？黑色,惜墨如金。3.創(chuàng)作時(shí)間？不固定,憑靈感。
4.靈感迸發(fā)？偶然的,像金字塔那樣有深厚文化沉淀的東西會(huì)給我靈感。
5.是否介意打攪？創(chuàng)作是隱私,希望自己能完全投入。
6.是否交流？和妻子交流,因?yàn)槠拮邮窃O(shè)計(jì)師,我們的工作相通。
7.如何處理壞畫？沒有畫壞的時(shí)候,即使有也不會(huì)扔掉,放幾年再看會(huì)有新的感覺。
8.最喜歡的藝術(shù)家？谷文達(dá)。
9.創(chuàng)作的地點(diǎn)？水墨畫在紐約,裝置的創(chuàng)作在上海。
10.第一桶金？1976年,上海美術(shù)館展出《井岡山》《韶山》的水墨畫,后來被上海美術(shù)館收藏。