通過(guò)這幾年的拍場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，我們深諳，收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的海外藏家很多情況下只是“打個(gè)時(shí)間差，拿中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)掙中國(guó)政府和收藏家的錢”。但可以想象，如果當(dāng)初沒(méi)了這些贊助者們的垂愛(ài)，藝術(shù)家的生活都將成為難題。那么究竟哪些海外藏家在關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)?
由左至右：尤倫斯、朱迪·納爾遜、余德耀、蔡斯民、烏力·希克
烏里·希克
瑞士駐華大使烏里·希克從1985年開(kāi)始收藏大批中國(guó)當(dāng)代油畫、裝置、影像和雕塑作品，至今被他收入囊中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品已過(guò)2000件，其中包括王廣義、張曉剛、周鐵海以及張洹等炙手可熱的藝術(shù)家。作為上世紀(jì)八九十年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的見(jiàn)證者，他目睹了前衛(wèi)藝術(shù)從“地下”非法狀態(tài)到逐漸浮出地面，最終成為眾星捧月的佼佼者。而以他的藏品為主的“麻將”巡展，更是推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際化進(jìn)程，同時(shí)，“麻將”也成為海外藏家入手中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的教科書。1997年，希克創(chuàng)立“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家和批評(píng)家。但在錯(cuò)綜復(fù)雜的利益關(guān)系下，這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)難免讓人覺(jué)得有失公正，直觀地從每屆獲獎(jiǎng)藝術(shù)家名單來(lái)看，更像是一個(gè)圍著商業(yè)打轉(zhuǎn)的學(xué)術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。
尤倫斯夫婦
幾乎與希克同時(shí)介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的尤倫斯夫婦，雖然藏品數(shù)量與希克相當(dāng)，但在中國(guó)賺到的風(fēng)頭卻是希克遠(yuǎn)不能及的。其收藏體系中包含張曉剛、王廣義、方力鈞、張培力、耿建翌、舒群、劉煒等在上世紀(jì)90年代初期就名噪一時(shí)的藝術(shù)家。自1987年首次收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品到尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心成立，尤倫斯的優(yōu)秀藏品不斷增多，當(dāng)然這也得益于幾位中國(guó)人的鼎力相助。最值得一提的是，在費(fèi)大為的協(xié)助下尤倫斯夫婦對(duì)85時(shí)期的作品系統(tǒng)購(gòu)入，并加強(qiáng)學(xué)術(shù)研究以肯定這段歷史。
以尤倫斯命名的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心成立之后一躍成為國(guó)內(nèi)展示當(dāng)代藝術(shù)的一流場(chǎng)館，但2011年春季的拋售事件，無(wú)疑成為尤倫斯企圖譜寫的收藏神話中的敗筆。尤倫斯夫婦的行動(dòng)雖令人心寒，但也向我們敲響了警鐘：其實(shí)那些當(dāng)代藝術(shù)的“救世主”，或許只是想分到一杯羹。藝術(shù)理想靠不住，金錢才是硬道理。
蔡斯民
來(lái)自新加坡的蔡斯民在上世紀(jì)90年代中后期便開(kāi)始向海外推銷中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，如他1997年在東南亞地區(qū)做了第一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽“紅與灰：八位中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家”，雖然展覽銷售并不樂(lè)觀，但藝術(shù)家臨別時(shí)饋贈(zèng)的作品的價(jià)格如今都有著千百倍的激增，從這點(diǎn)來(lái)看，蔡斯民是位具有前瞻性的藏家。
其收藏生涯至今，最漂亮的一筆點(diǎn)在了四川藝術(shù)家身上。張曉剛、周春芽、何多苓以及葉永青等川派藝術(shù)家在他的推廣之下，如今都躍居國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)的一線。
朱迪·納爾遜
朱迪女士缺席了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的1980和1990年代，所以她聰明地找到了另一條與眾不同的道路——只收藏2000年以后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。比同樣入場(chǎng)晚的余德耀更智慧的是，朱迪知道自己已經(jīng)追不上歷史，所以與關(guān)注’85新潮、政治波普以及玩世現(xiàn)實(shí)主義的其它海外收藏家不同，她更關(guān)注當(dāng)下正在發(fā)生的藝術(shù)。或許現(xiàn)在的朱迪，就是未來(lái)的“希克”。
其在澳大利亞建立的白兔美術(shù)館，作為境外唯一專門展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館，引來(lái)了不少關(guān)注。在收藏的同時(shí)加以經(jīng)營(yíng)，其實(shí)朱迪走得是條正道。
迪狄爾赫斯
迪地亞赫斯在2005年才入市，但到了2007年他已經(jīng)收納了近百件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。作為藏界新手，他的收藏路線多跟隨希克等老手，所以王廣義的政治波普、方力鈞的玩世現(xiàn)實(shí)主義、李山的艷俗藝術(shù)均是他最先關(guān)注的對(duì)象。至今，他的藏品囊括了王廣義、方力鈞、岳敏君、劉小東、耿建翌、李山、曾梵志、劉煒、楊少斌、王勁松、喻紅及葉永青等藝術(shù)家的作品，這樣的收藏名單，活脫是對(duì)尤倫斯和烏里·希克的粘貼復(fù)制。
余德耀
印尼藏家余德耀的出場(chǎng)是華麗麗的，其2005年年底進(jìn)入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏市場(chǎng)時(shí)，就出手果斷、闊綽。他的近千件藏品幾乎涵蓋了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上所有聲名顯赫的藝術(shù)家：張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君、曾梵志、徐冰、周春芽、俸正杰、劉煒等。自嘲“交了高昂學(xué)費(fèi)”的余德耀在晚于希克和尤倫斯20年的時(shí)間線上，試圖追上他們的步伐，將歷史補(bǔ)齊，自然需要付出更多金錢代價(jià)，且不論別的，物價(jià)在這20年都翻了足足100倍。
也許高額的學(xué)費(fèi)已經(jīng)教會(huì)余德耀，不只高價(jià)才是精品。如今他將收藏路線調(diào)整為重新發(fā)現(xiàn)一些被低估的老藝術(shù)家，以及發(fā)掘有才華的藝術(shù)新秀。或許終有一天他會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)景目標(biāo)成為 “一個(gè)不可被忽視的收藏家。”
觀察眾多海外藏家，小編發(fā)現(xiàn)他們的收藏具有諸多共同點(diǎn)。首先他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏具有前瞻性，或許正應(yīng)了“旁觀者清”，他們站在中國(guó)之外，第一時(shí)間便敏感地嗅出商機(jī)所在，空留下20年后，中國(guó)的藏家在高價(jià)中追悔莫及；此外，與眾多盲目的中國(guó)藏家不同的是，藝術(shù)收藏對(duì)他們而言是一種專業(yè)運(yùn)作，而不僅僅是愛(ài)好。藏品納入囊中并非就置之不顧，反而繼續(xù)經(jīng)營(yíng)運(yùn)作，以期在日后獲得更大的利益，尤倫斯的’85新潮大展、白兔美術(shù)館的展示、烏里·希克的“麻將”便是最好的例證;最值得一提的是，他們深諳要進(jìn)行異文化“尋寶”的話，最關(guān)鍵的是要擁有一個(gè)靠譜的本土專業(yè)顧問(wèn)或“牽頭人”，費(fèi)大為之于尤倫斯、侯瀚如之于皮埃爾于貝爾、王智遠(yuǎn)之于朱迪······坐擁以上幾點(diǎn)優(yōu)勢(shì)，還怕贏不了嗎?
當(dāng)然，他們的“贏”是針對(duì)中國(guó)人，本文開(kāi)篇即說(shuō)到海外藏家的收藏很多情況下是“打個(gè)時(shí)間差，拿中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)掙中國(guó)政府和收藏家的錢”。查爾斯·薩奇在2010年拋售了其收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品；尤倫斯夫婦在2011年初香港蘇富比的尤倫斯專場(chǎng)拍賣中大獲全勝，并高調(diào)宣布退出中國(guó)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)印度；其他的藏家也零星地在各拍場(chǎng)中轉(zhuǎn)手或者交換手中的藏品。唯有希克、余德耀、朱迪等人還在挺著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，但他們會(huì)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的鐵桿粉絲嗎？誰(shuí)也猜不中。借用別人的話來(lái)說(shuō)“只要他們不拋售，就是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最大的支持了。”