有國(guó)外機(jī)構(gòu)日前公布了前20位女性藝術(shù)家的拍賣數(shù)據(jù)引發(fā)關(guān)注。都說(shuō)女性能頂半邊天，可這在藝術(shù)領(lǐng)域也行得通嗎？女藝術(shù)家的生存狀況究竟如何？其作品的價(jià)值真如行情所表現(xiàn)的那樣遠(yuǎn)不如男性嗎？為何中國(guó)出不了世界頂尖的女藝術(shù)家呢？
市場(chǎng)行情：女子遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如男
根據(jù)Artnet數(shù)據(jù)庫(kù)中羅列出前20位女性藝術(shù)家的拍賣數(shù)據(jù)顯示，從1985年到2013年5月31日，作為第二代抽象表現(xiàn)主義畫家的米歇爾所繪的作品拍賣總成交額達(dá)到2.398億美元，位居女性藝術(shù)家之首，而中國(guó)著名女畫家周思聰以融合了現(xiàn)實(shí)主義與中國(guó)傳統(tǒng)書畫風(fēng)格的作品榮登該榜單第19位，總成交額為4680萬(wàn)美元。在世女藝術(shù)家方面，日本的“時(shí)尚老太太”草間彌生以1.277億美元排名第一，中國(guó)女畫家徐樂(lè)樂(lè)則以1680萬(wàn)美元位居第八。“除了圈內(nèi)人，普通民眾可能對(duì)周思聰、徐樂(lè)樂(lè)這些名字毫不熟悉，根本不如齊白石、張大千、徐悲鴻那么如雷貫耳，而名氣的大小與作品價(jià)格高低幾乎成正比。”有業(yè)內(nèi)人士對(duì)比稱，周思聰成交價(jià)最高的作品于2011年在北京保利拍出1725萬(wàn)元人民幣，這在國(guó)內(nèi)女藝術(shù)家中已是鶴立雞群，但與同年在中國(guó)嘉德[微博]成交的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》的4.255億比起來(lái)，可謂小巫見(jiàn)大巫。“盡管在國(guó)際市場(chǎng)上，以貝爾特·莫里索、路易斯·布爾喬亞等為代表的女藝術(shù)家作品已步入千萬(wàn)美元級(jí)別，但仍遠(yuǎn)不能跟畢加索、沃霍爾和里希特等男性大腕相提并論。要知道，他們每個(gè)人的年度總成交額都超過(guò)了2.5億美元。”
觀察：以市場(chǎng)表現(xiàn)評(píng)判女藝術(shù)家非常愚蠢
顯然，以作品在市場(chǎng)中的表現(xiàn)作為評(píng)判藝術(shù)家地位的做法是非常愚蠢的，因?yàn)闊o(wú)論是博物館、畫廊還是拍賣行，藝術(shù)圈的話語(yǔ)權(quán)一貫掌握在男性手中。“要在市場(chǎng)上立足，還是需要實(shí)力。有些收藏者的修養(yǎng)提高了，也感覺(jué)到女性的東西不一定就是柔弱的。比如，周思聰?shù)淖髌吩谀行允澜缋镆卜浅３錾！敝袊?guó)工藝美術(shù)大師、景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)舒惠娟在受訪時(shí)坦言，由于男女在性格、愛(ài)好和認(rèn)識(shí)等方面的差異，使得其藝術(shù)風(fēng)格也不盡相同。女性相對(duì)細(xì)膩、柔和，男性則陽(yáng)剛大氣。“女藝術(shù)家通常更專注于表達(dá)內(nèi)心對(duì)世界的感知，在男女并非完全平等的狀況下，女性要有所成就，面對(duì)的阻力和限制自然更多。而市場(chǎng)有時(shí)也對(duì)女性藝術(shù)家有所歧視，有的人會(huì)說(shuō)‘那是女人畫的東西’，認(rèn)為價(jià)格不應(yīng)該那么高，而如果是男人畫的，賣得貴似乎就理所當(dāng)然了。”
舒惠娟表示，作為女性藝術(shù)家，即使她一路努力，到評(píng)大師的時(shí)候還是碰到要讓路給別人的情況：“最后評(píng)選時(shí)，所有人都把作品送到北京去，當(dāng)時(shí)評(píng)委對(duì)景德鎮(zhèn)的情況并不了解，都是看東西說(shuō)話。當(dāng)?shù)弥以u(píng)上后，景德鎮(zhèn)有不少人都大吃一驚：‘她怎么能評(píng)上呢？’因此，女藝術(shù)家要想成功，得付出比男性更多的努力才行。”她還表示，女性掌握的話語(yǔ)權(quán)少，也不如男性藝術(shù)家那么愛(ài)包裝、炒作，久而久之，在藝術(shù)圈里的存在感似乎就更不如男性了。
蘇繡藝術(shù)家周雪清則認(rèn)為，與生俱來(lái)的性別差異使得男性更敢于冒險(xiǎn)、創(chuàng)新，女性則相對(duì)感性和內(nèi)斂。“女性在社會(huì)和家庭中，更多的是為他人服務(wù)，無(wú)法集中精力專注于自己的事業(yè)。偏見(jiàn)是客觀存在的，我們無(wú)法左右他人的思想，就更要調(diào)整好自己的心態(tài)，用硬實(shí)力說(shuō)話，讓有說(shuō)服力的作品為自己代言。”
藝術(shù)家有性別，可是藝術(shù)本身沒(méi)有性別，所有的藝術(shù)家都應(yīng)拿作品說(shuō)話。人們幾乎從不提“男藝術(shù)家”這個(gè)概念，而藝術(shù)家一旦是女性，則被很自然地稱為“女藝術(shù)家”，當(dāng)她們被貼上“女性”的標(biāo)簽時(shí)，也同時(shí)被貼上了“小眾化”、“特殊化”、“邊緣化”的隱形標(biāo)簽。從觀察以前同學(xué)的角度出發(fā)，青年學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論家吳楊波說(shuō)：“藝術(shù)本不分公母，但美院畢業(yè)后，女性更多關(guān)注自身，圈子漸漸縮小；男生正好相反，后勁十足。”
思考：中國(guó)為何出不了草間彌生？
路易斯·布爾喬亞的雕塑《蜘蛛》作為地標(biāo)矗立在東京六本木新城的核心；草間彌生與LV等時(shí)尚品牌聯(lián)姻……不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，成功的商業(yè)運(yùn)作和性格差異使得國(guó)外的女藝術(shù)家更獨(dú)立、大膽、彰顯個(gè)性，最終吸引眾人的關(guān)注并獲得認(rèn)可。另?yè)?jù)報(bào)道，包括沃爾瑪繼承人艾麗斯·沃爾頓、流行天后麥當(dāng)娜以及歌星芭芭拉·史翠珊等杰出女性都在收集女藝術(shù)家作品。國(guó)外的眾多機(jī)構(gòu)和收藏家都在尋找估值較低的藝術(shù)品類，而女性藝術(shù)作品絕對(duì)是尚未開(kāi)墾的新大陸。
那么，為何中國(guó)一直出不了頂尖的女藝術(shù)家？AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心研究部主管馬學(xué)東表示，中國(guó)并非缺乏一流的女藝術(shù)家：“我們感覺(jué)女藝術(shù)家很少，其實(shí)只不過(guò)是公眾了解得太少。”他說(shuō)：“活躍在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中的女藝術(shù)家人數(shù)并不多，大多數(shù)投資者和收藏者仍以追捧男藝術(shù)家為主，覺(jué)得他們的作品更保值或者流通能力更強(qiáng)。同時(shí)，進(jìn)入博物館、畫廊、拍賣市場(chǎng)中的女性作品也相對(duì)較少，這更讓大眾覺(jué)得霧里看花，對(duì)她們?cè)桨l(fā)缺乏了解。”
在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中，向京的雕塑作品價(jià)格相對(duì)較高，在圈內(nèi)外也積累了一定的人氣。“有人會(huì)問(wèn)中國(guó)為何出不了草間彌生？我覺(jué)得草間彌生只是個(gè)案，向京也是個(gè)案，不具有普遍性。”馬學(xué)東說(shuō)：“中國(guó)的近現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程還比較短暫，在國(guó)際上仍無(wú)法躋身主流行列，而草間彌生憑借與時(shí)尚奢侈品的結(jié)合，一直活躍在國(guó)際流行最前沿。從作品價(jià)值看，中國(guó)的女性藝術(shù)家還需要努力，因?yàn)檫€沒(méi)幾個(gè)人能得到全球范圍的認(rèn)可。”
此外，也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)過(guò)于強(qiáng)勢(shì)的書畫、陶瓷板塊一定程度上壓制了其他門類的發(fā)展空間和資金活躍度，而如今國(guó)際市場(chǎng)上的主流是印象派和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，這種先天的不對(duì)稱也令中國(guó)女性藝術(shù)家無(wú)法享譽(yù)全球。