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首先，要強(qiáng)調(diào)攝影家的自律。中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉雷先生說(shuō)，“攝影家自己要遵守游戲規(guī)則，對(duì)簽約的作品自身要有約束性、排他性和唯一性，一個(gè)藝術(shù)家的人品和藝品是緊密結(jié)合的。”解放軍畫(huà)報(bào)主任記者、全國(guó)十佳新聞攝影記者袁學(xué)軍先生認(rèn)為在法律上應(yīng)該對(duì)攝影作品進(jìn)行公證。底片保存放在公證處，這樣對(duì)攝影家和投資方雙方進(jìn)行約束。
侯波 《毛澤東在北戴河》：侯波是毛主席生前專職攝影師。照片中，毛主席頭戴便帽，身穿藍(lán)色大衣，背著手站立在海邊，背
景是波濤洶涌的大海，主席大衣衣角被迎面吹過(guò)的風(fēng)微微掀動(dòng)。這一經(jīng)典形象成為一種虔誠(chéng)的符號(hào)被張貼在當(dāng)時(shí)的千家萬(wàn)戶，更被烙
印在人們的記憶深處。
其次，在影像作品買賣雙方銜接中，不可避免地允許作品進(jìn)入二級(jí)、三級(jí)市場(chǎng)抄作，這樣就使攝影家與代理商之間形成緊密合作
的關(guān)系，藝術(shù)家負(fù)責(zé)潛心創(chuàng)作，代理商負(fù)責(zé)經(jīng)營(yíng)，合作雙贏，形成良性循環(huán)。
再次，影像作品進(jìn)入市場(chǎng)后的仿偽措施和經(jīng)營(yíng)品牌的建立。攝影作品的特點(diǎn)之一就是底片是可復(fù)制性的。所以對(duì)于復(fù)制數(shù)量的限
制尤為重要。藝術(shù)家、資本家和收藏家們都愿意遵循“契約原則”，打破攝影的無(wú)限量，保證攝影作為有價(jià)值的藝術(shù)作品進(jìn)入市場(chǎng)的
可能性。對(duì)于膠片，底片的每次沖印都會(huì)產(chǎn)生損耗，一般在收藏投資領(lǐng)域的照片，不會(huì)超過(guò)20張，投資者可以從照片上的數(shù)字上來(lái)判
斷究竟有多少存世的照片。對(duì)于數(shù)碼照片，影像國(guó)際董事局主席薛蠻子先生說(shuō)，“影像國(guó)際旗下的所有的數(shù)碼攝影作品會(huì)采用ADOBE
的技術(shù)，所有照片不僅有攝影家本人的親筆簽名，還有高度仿偽的密碼設(shè)置，在加上影像國(guó)際的美譽(yù)度和誠(chéng)信度，形成攝影作品保值
的三道防線。”
吳印咸 《毛澤東在延安》：吳印咸作為延安時(shí)期拍攝中共領(lǐng)導(dǎo)人的攝影家為國(guó)人留下了許多珍貴的影像資料。《毛澤東在延安》記錄的是毛澤東在1942年陜甘寧邊區(qū)勞動(dòng)模范大會(huì)上講話的情景。據(jù)他女兒吳筑清回憶，這幅用過(guò)期四年的日本膠卷拍攝的主席照成了吳老一生的最愛(ài)而長(zhǎng)期掛在家中。
最后，盡量量化判定影像作品價(jià)值。“一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該得到專家、公眾、收藏家多方認(rèn)可。” 袁學(xué)軍先生說(shuō)。一個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值在于他的歷史，包括他的創(chuàng)作水平、攝影閱歷、獲獎(jiǎng)作品數(shù)量、作品的影響程度以及其在攝影界的地位等等。馬未都先生說(shuō)，“應(yīng)盡量可能把一個(gè)藝術(shù)家量化，并逐步將量化的各項(xiàng)指標(biāo)形成判定系統(tǒng)。”
方向：展望影像收藏趨勢(shì)
國(guó)際資本集團(tuán)進(jìn)入中國(guó)影像藝術(shù)品市場(chǎng)，擁有著海外機(jī)構(gòu)基金的資本背景、龐大的海外客戶群體，匯集金融資本、藝術(shù)品投資、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、電子商務(wù)、整合營(yíng)銷、經(jīng)紀(jì)代理、新媒體及跨媒體傳播的優(yōu)秀專家及管理團(tuán)隊(duì)。這些特質(zhì)無(wú)疑是對(duì)中國(guó)現(xiàn)行攝影作品傳統(tǒng)的發(fā)表、出版運(yùn)作模式的巨大挑戰(zhàn)。同時(shí)，也讓人深思國(guó)際資本提前占有中國(guó)影像文化市場(chǎng)的問(wèn)題，擔(dān)心未來(lái)影像收藏的發(fā)展趨勢(shì)。
王文瀾 《自行車的王國(guó)》：每當(dāng)上下班的交通高峰，千百條小胡同里涌出無(wú)數(shù)輛自行車，大馬路上的洪流又通過(guò)眾多的立交橋匯成一條條氣勢(shì)宏大的長(zhǎng)龍陣，這流動(dòng)的長(zhǎng)城，算得上世界上絕無(wú)僅有的奇觀吧！當(dāng)你置身其中，會(huì)感到這像是在血脈中運(yùn)行，熱熱鬧鬧，轟轟烈烈，蘊(yùn)藏著不盡的潛能，仿佛自行車也有靈魂、有脈搏、有呼吸一樣。自行車就像一個(gè)個(gè)細(xì)胞，滲透到社會(huì)肌體里的每一個(gè)角落。兩個(gè)輪子，像兩個(gè)半球，不停地旋轉(zhuǎn)出一個(gè)活生生的大世界，顯示出旺盛的生命力。中國(guó)像是在兩個(gè)輪子上的國(guó)家。
對(duì)此，中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉雷先生說(shuō)，“因?yàn)槟壳坝跋褡髌范酁闅W美市場(chǎng)買家，現(xiàn)階段，看來(lái)是國(guó)外從中國(guó)市場(chǎng)獲取資源。但是，由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，隨著中國(guó)自身影像市場(chǎng)的逐步成熟與穩(wěn)定，影像收藏最終的發(fā)展方向還是要回到中國(guó)市場(chǎng)，形成海外藝術(shù)投資收藏回流，這點(diǎn)類似中國(guó)其他藝術(shù)品收藏的市場(chǎng)現(xiàn)狀。而且，影像作品必要的國(guó)際流動(dòng)有助于中國(guó)攝影家走向國(guó)際，提升在世界范圍內(nèi)的影響力。”
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