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藝術(shù)中國(guó)

    中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史中對(duì)于本土藝術(shù)未來(lái)發(fā)展方向的追問一直沒有停滯，如何在世界文化加速融合的當(dāng)下為“中國(guó)藝術(shù)”定位？這是每一個(gè)心系傳統(tǒng)藝術(shù)的人所關(guān)注的問題。對(duì)于當(dāng)下水墨發(fā)展的方向，經(jīng)過多次有意義的探索和討論，雖然確切的前進(jìn)道路仍未明晰，但人們已經(jīng)取得了重要的共識(shí)：中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展，終究還得回到自己文化傳統(tǒng)如何演變這一線索上來(lái)，而水墨正是我們自己成長(zhǎng)的基因。

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收藏和展覽環(huán)境中的當(dāng)代水墨
    置身于當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境，接受傳統(tǒng)藝術(shù)熏陶，70后水墨藝術(shù)家更渴望回歸到自身的創(chuàng)作中來(lái)。他們并不過分認(rèn)同當(dāng)代藝術(shù)中所呈現(xiàn)的體量大、規(guī)模化等特質(zhì)，而是利用傳統(tǒng)技法和新型媒材，專注于自身狀態(tài)和情感在適度空間里的揮發(fā)。他們將個(gè)人創(chuàng)作同技巧、知識(shí)剝離開來(lái)，注重人自身在藝術(shù)語(yǔ)境中的能量。
    嘉賓：張丹 譚軍 陰澍雨

當(dāng)代水墨的創(chuàng)作環(huán)境
    全球化時(shí)代里，水墨藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境已不同于古代。當(dāng)代水墨藝術(shù)家擁有多樣化的媒介語(yǔ)言選擇，秉承千年的水墨理念正隨著文化經(jīng)驗(yàn)的革新和創(chuàng)作媒材的多元而漸趨復(fù)雜。他們也由過去的文人身份轉(zhuǎn)變?yōu)槁殬I(yè)藝術(shù)家，其運(yùn)用的筆墨語(yǔ)言和塑造的物象無(wú)不流露出當(dāng)今社會(huì)的色彩。
    嘉賓：于洋 李颯 吳雪蓮

當(dāng)下市場(chǎng)中的當(dāng)代水墨
    當(dāng)下市場(chǎng)中的70后水墨藝術(shù)家，與傳統(tǒng)書畫筆會(huì)路線截然相反，通過畫廊代理的形式進(jìn)行作品的交流與買賣。他們?cè)欢扔巫咴谥虚g地帶，但鑒于現(xiàn)代社會(huì)的藝術(shù)需要和自身追求的創(chuàng)作狀態(tài)，他們選擇融入日臻成熟的市場(chǎng)模式。與在市場(chǎng)上取得成功相比，他們更希望這些物質(zhì)回報(bào)可使它們投入更多的精力進(jìn)行創(chuàng)作。
    嘉賓：張英劍 秦修平 孫浩

社會(huì)公眾認(rèn)知中的當(dāng)代水墨
    傳統(tǒng)水墨的沿襲帶給70后藝術(shù)家的是基礎(chǔ)經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)代的思維方式讓藝術(shù)家們找到新的創(chuàng)作靈感。處在傳統(tǒng)和當(dāng)代轉(zhuǎn)化中的當(dāng)代水墨作品正在被越來(lái)越多的人接受和理解。70后水墨藝術(shù)家們?cè)诳创?dāng)今水墨發(fā)展時(shí)抱著一種共同的心態(tài)，水墨的內(nèi)斂含蓄、對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的天然傳承，將在未來(lái)國(guó)際化藝術(shù)環(huán)境中將有巨大的空間。
    嘉賓：許柏成 杜小同 劉琦

學(xué)術(shù)視野中的70后水墨藝術(shù)家
    70后水墨藝術(shù)家與上一代人相比，更關(guān)注自己的生存狀態(tài)。雖然用的是傳統(tǒng)的材質(zhì)，但畫的是他們實(shí)際看到的東西。而他們也并不在意水墨的獨(dú)特身份，水墨對(duì)于他們只是一種用來(lái)表達(dá)的媒材。水墨與其他藝術(shù)相比傾向于一種內(nèi)斂的氣質(zhì)。他們隨著生活的變化總在尋求著語(yǔ)言和題材的創(chuàng)新。
    嘉賓：趙力 吳雪蓮 徐加存

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