蔣志 0.7%的鹽

此作品是一部長為八分多鐘的錄像作品，演員是“艷照門”事件中的阿嬌(鐘欣桐)，她在作品中演出了一個從微笑到流淚的過程，表情的微妙變化是此次演出的核心部分。

藝術(shù)家自述：我想找到一種東西，很簡單，但是看似又有很多“表現(xiàn)方式”（每個觀眾或道聽途說者都貢獻了自己的“方式”），于是它在人們的心目中變得很復雜。哭和不哭，都會帶來無窮的懷疑，我尊重這種懷疑的權(quán)利，但是更尊重懷疑之后深入的思考，而不是疑心病一樣得出某個判決。拋棄我們熟悉的思維方式，用另外一種眼光觀察一個事物固然很好，但我們還可以試著站在更多的角度來觀察。現(xiàn)在看來，大家對這件作品的反應(yīng)看來并沒有預想的那么糟糕，不是所有人都認為，這是一件“安迪?沃霍爾式”的作品，或是一件針對“具體事件”的作品。這是值得大家慶幸的，讓我們看到了“民主”的觀察。

鮑棟：蔣志巧妙地利用明星及傳媒事件，但避免了簡單的政治性正確的陷阱，而使作品自身獲得了注意力及意義的彈性。

杜曦云：讓一個公眾形象與私密生活發(fā)生強烈沖突的大眾文化偶像，再次通過媒體渠道來迅速產(chǎn)生笑與哭的表情，“真實”與“虛假”經(jīng)過媒體的多次不同定性，越來越難以辨析。在質(zhì)疑傳媒世界的真實性時，作者的形而上思索與一個具體而灼熱的社會契機巧妙地結(jié)合起來。

康學儒：阿嬌流的不是淚，而是鹽。所以，只要扯上阿嬌，就有說不完的事。但我感興趣的是：首先，為什么我們特別渴望看到阿嬌流淚？其次，阿嬌流的淚和死難者家屬、上訪者、戀人流的0.7%的鹽一樣嗎？再次，面對著勃起的鏡頭，阿嬌是自然而然的流淚還是假裝自然的表演？

盛葳：這既是一件關(guān)于社會事件的作品，也是一件關(guān)于人性和精神的作品。“0.7%的鹽”通過對微妙細節(jié)變化的把握，將藝術(shù)家強烈的主體性植入其中。相對于中國當代藝術(shù)中諸多直白的社會闡釋型作品，蔣志“0.7%的鹽”體現(xiàn)出更多的復雜性和感受性。

王春辰：人的感知變化過程同樣是一件有趣的事情，以阿嬌這樣的爭議人物入鏡，顯然意味著雙重的戲劇性。

于洋: 這是一件難以歸類的作品，它既摻雜著新聞噱頭、八卦意識和明星效應(yīng)，又在廳堂展示的當代藝術(shù)場域中讓觀者陷入沉思。這件作品的力量在于通過一組奇妙表情的展現(xiàn)，混淆了人們對于一個娛樂事件的關(guān)注與藝術(shù)本體性的創(chuàng)造，表演主角的選擇看似具有偶然性，看客們可以從中各取所需，出入于社會倫理的品評、娛樂新聞的視角，甚至僅僅對于一個美貌女郎的視覺消費。正如作品題目所提示的，這段十幾分鐘的影像，最為直觀地建構(gòu)了對于“表演”的反思，表演可以是純粹的劇本再現(xiàn)，也可以是帶有策略性的炒作表象，因此，一切圍繞“表演”的批判、同情乃至揭露，都顯得蒼白無力。人類一表演，上帝就發(fā)笑。

朱小鈞：對于哭泣者周圍的人來說，眼淚的含義是強烈而真實的感情。這種純粹精準的表達了作品需要的效果。

蔣志 0.7%的鹽

蔣志 0.7%的鹽

蔣志 0.7%的鹽