有一種說法是，中國、印度、俄羅斯和中東好比當(dāng)代藝術(shù)市場的“金磚四國”。誠然，新興的中國、印度、俄羅斯和中東藝術(shù)市場以非凡的速度將某些當(dāng)代藝術(shù)家聚攏在全球聚光燈下。作為過去4年中最具成長性的市場，“金磚四國”的提法有它的道理；但是，如此眾多的年輕藝術(shù)家創(chuàng)下這般巨大的拍賣數(shù)字，崩潰是不可避免的。

中國的藝術(shù)市場高度敏感，數(shù)以千計的藝術(shù)市場專業(yè)人士密切關(guān)注中國的發(fā)展態(tài)勢。于是，在2004年1月到2009年1月的5年間，中國當(dāng)代藝術(shù)價格指數(shù)飆升了583％。Artprice網(wǎng)站的數(shù)據(jù)顯示，在以拍賣成交額排名的世界前100位當(dāng)代藝術(shù)家中，1/3來自中國。眼見著曾梵志、張曉剛、方力鈞、岳敏君、蔡國強和王廣義作品的價格指數(shù)以火箭般的速度攀升，市場被注入了前所未有的樂觀情緒，全國千萬“準”藝術(shù)家們競相進入這個領(lǐng)域，成百畫廊開張，給予中國藝術(shù)拍賣市場有力的支持。

2007年，得到香港的財政實力和上海的經(jīng)濟活力“雙核驅(qū)動”的中國藝術(shù)市場，以全球第三，僅次于美國和英國的排名傲視同儕。同年的11月26日，邦翰斯分部在香港成立，成為繼佳士得和蘇富比之后第三家在香港設(shè)立分部的國際知名拍賣行。追躡邦翰斯的腳步，巴黎Artcurial拍賣行也決定轉(zhuǎn)頭東向，2008年1月在上海舉行了首拍。

一個月后的倫敦，風(fēng)云突變：盡管岳敏君在中國當(dāng)代藝術(shù)市場有著無可辯駁的地位，蘇富比還是無法阻止其作品流標。這真是一個標志性的事件：在1997年到2007年的10年間，這位藝術(shù)家只有9幅作品流標，但在2008年一年，這一數(shù)字就達到了12幅。

全球金融危機反映在藝術(shù)市場上，首當(dāng)其沖的就是2008年10月的香港秋拍。在蘇富比和香港佳士得創(chuàng)紀錄地流標之后，11月和12月的拍賣紀錄更是進一步坐實了需求萎縮和買家觀望的市場態(tài)勢。市場沒有遭遇冰河期，但肯定是在做大幅調(diào)整。藏家正在從質(zhì)量和價格綜合平衡的角度選擇作品。一些市場“明星”（如方力鈞、岳敏君、張曉剛和曾梵志）以前被抬得過高的作品，如今只能以低于預(yù)估價的價格出售，或者干脆流標。最近，日本伊斯特拍賣公司企圖在香港快速出手張曉剛的畫作而受挫，揭下了籠罩在市場上的投機主義的最后一層面紗。這幅問題作品出自張曉剛的《大家庭》系列，它最初的售價是在2007年11月賣出的850萬元人民幣（約合115萬美元），但在2008年12月，同一幅作品在做了大幅削價后，標價55.4萬美元仍未拍出。

印度當(dāng)代藝術(shù)明星們的境遇與此仿佛。盡管作品的價格指數(shù)在2004年1月到2009年1月的5年間暴漲了957％，蘇伯德·古普塔還是有超過一半的作品在2008年10月到12月流標，其中就包括2008年11月13日在紐約上拍的重頭作品《Vehicle for Seven Seas III》。其實，相比同一系列作品在巴黎Artcurial拍賣行拍出的42.5萬歐元（約合62.5萬美元），《Vehicle for Seven Seas III》30萬美元至40萬美元的預(yù)估價還是大致合理的。

同樣的一幕在伊朗再度上演。法哈德·莫西里有將近半數(shù)公開發(fā)售的作品不能成交。如果時間能夠閃回到2008年3月，就會發(fā)現(xiàn)迪拜藏家出手相當(dāng)闊綽，一件《愛》能以90萬美元、邦翰斯預(yù)估價6倍之多的高價成交。

雖然2008上半年供需兩旺，可自打入秋，這些活力四射的新興市場立刻走向疲軟。在全球危機的語境下，許多作品變得太過昂貴，投機已經(jīng)不是可選項。

不過，就俄羅斯、中國、韓國、印度或伊朗當(dāng)代藝術(shù)的主要買家而言，利潤往往不是他們的首要動機。近年來，許多俄羅斯和中國的藏家投資收購他們同胞的作品，目的在于為基金會或博物館建立連貫的收藏。

蘇富比（2月5日）和佳士得（2月11日）的2月當(dāng)代藝術(shù)拍賣分別謹慎地推出了2位和5位中、印明星，這其中包括不可或缺的曾梵志和安尼什·卡普爾。2月12日，菲利普斯上拍6名中國藝術(shù)家、6名韓國藝術(shù)家（金煥基）、2組印度藝術(shù)家（烏帕德亞雅和“楚可拉與塔格拉”）和1名巴基斯坦藝術(shù)家（拉希德·拉納）的作品。

真正的考驗是3月和4月的亞洲藝術(shù)拍賣。我們拭目以待。