自從去年下半年以來，金融風暴對國內的經濟形勢威脅越來越大，藝術品市場同樣不容忽視。轉眼到了牛年，但是根據目前形勢分析，藝術品市場目前難尋“牛蹤”。不過，相對于書畫、瓷雜等傳統(tǒng)門類，今年影像可能會比往年更好。

理由如下：受金融危機影響，各拍賣行、買家都開始縮小投放及購買規(guī)模，對于拍賣行來說縮量是關鍵，同時主打精品，這意味著上拍的藝術品將普遍質量上升，同樣也標志著價位高于往年，水分小于往年，但是經濟危機下，減少資金支出是不少買家的心理，有可能會有一些買家今年買不到東西，但是除了傳統(tǒng)收藏者外，一些近幾年進入市場的收藏者剛好處于興趣正濃時，其中有些出于投資目的，因此選擇投資方向很關鍵，拋開高價位的常規(guī)藝術品，略顯偏門的影像作品可望于今年有一個好的時機，畢竟經過了幾年的市場培育，畢竟屬于上升的藝術品類。

北京華辰拍賣有限公司影像部負責人李欣提出“今年有關入市資金減少、拍賣行壓縮規(guī)模、主打精品，提高拍品質量，減少水分”等判斷。不過，根據所掌握情況分析，影像收藏還處于起步階段，與出現在其他藝術門類的情況不同，買家一直都在上升，也就是說，越來越多的人意識到了影像收藏市場的出現和發(fā)展，并投身其中。價位在上升，影像的資源還沒有得到充分的開發(fā)。不過由于金融危機，北京華辰適當地調整了估價，許多藏品都很有投資價值。

在藝術品收藏的其他門類，由于資源的緊缺，價位高企，受金融風暴的影響會比較大，而影像收藏剛剛起步，影響會比較小。有人感嘆剛剛起步的中國影像收藏生不逢時，不過在李欣眼里看來：金融海嘯減緩了影像價格的升勢，也擠掉了藝術品投機的資金和行為，擠掉了追尋高價樂趣和炫耀的購買，為收藏性資產和喜歡攝影作品的人士提供了千載難逢的買入時機。

釋疑：照片為何能收藏

照片作為藏品，與其他的藏品有一個很大的不同，除了藝術價值和古董文物價值外，還有影像史料的價值。人們在很長的時間里，只關注了影像內容的價值，關注對影像內容的讀解，關注影像的史料價值，基本忽視了老照片的古董文物價值，更沒有考慮到照片在視覺藝術上的價值。近年來，中國當代藝術的興起，中國當代藝術家用影像創(chuàng)作的當代藝術品的出現，使藏家、買家逐漸認識到了照片收藏的價值。也就是說，照片的收藏有內容、古董文物和藝術三個不同層面的收藏，在價格的反映上也有很大的不同。古董文物照片的價格是影像史料價格的幾十倍，而攝影藝術品的價格是影像史料價格的幾百倍，是古董文物老照片價格的幾十倍!

影像收藏在中國雖然還顯偏門，不過從2006年秋季正式登堂入室以來，畢竟也經過了兩年多的培育和發(fā)展，已經建立起了九大門類：

一、中國重要攝影家的代表作;

二、中國攝影史名作;

三、國外名家名作;

四、藝術攝影(也稱美術攝影);

五、用攝影媒介創(chuàng)作的當代影像藝術品;

六、古董文物老照片(歷史上著名的影像、有史料價值的影像和有收藏價值的);

七、在攝影技術技法發(fā)展史上標志性照片;

八、底片;

九、影像古跡善本;

尋蹤：國外影像市場簡析

在國外，攝影收藏已經有了很長久的歷史了，上世紀七十年代后，國際影像收藏市場升溫，攝影拍賣也應運而生，許多著名的博物館設立了專門的攝影藝術展廳，法國巴黎的奧賽博物館在2003年就已經收藏有5萬多張攝影藏品。

上世紀九十年代，中國當代藝術家用影像制作的作品被西方社會接受和追捧，后擴展并影響到了傳統(tǒng)的攝影，包括紀錄類的影像，西方收藏家甚至持著百位中國攝影家的名單收藏照片。

近年來，我國的博物館、美術館，藝術館、圖書館等也開始收藏影像作品，很多地方也都著手組建攝影(或影像)博物館，各地還出現了一些私人攝影博物館、影像博物館。廣東美術館率先在2003年開始大規(guī)模地收藏攝影作品，河南博物館(2006年)、中國攝影博物館(中國攝影家協(xié)會，2006年)和中國美術館(2007年)也開始規(guī)模性地收藏攝影作品。外國著名的學術研究和收藏機構，如紐約攝影中心，法國攝影中心，法國蓬皮杜藝術中心，蓬皮杜圖書館，尤倫斯基金，西班牙瓦倫西亞現代藝術博物館等，也開始規(guī)模性地收藏中國影像作品。這些年，已經有近十家中外博物館、美術館、圖書館、藝術基金通過華辰影像拍賣收藏中國影像。

難題：如何杜絕影像贗品出現

在人們看來，照片容易復制，這也是影像在很長一段時間里不被收藏界認可的原因。實際上，影像收藏市場就像信用卡和申請貸款一樣，存在著強有力的信用體系，并通過這個體系對在世攝影家做出了有效的制約。如果藝術家的誠信出了問題，他的藝術生命就完了。這可以舉出很多例子。有一位《紐約時報》藝術專欄曾經介紹過的中國攝影家，其代理人質疑他照片的版數，我們就堅決不碰他的照片。從我們掌握的資料來看，也沒有看到國內外的拍賣行上拍他的照片。可以說，對這位攝影家來說，后果是災難性的。

從邏輯上說來，收藏藝術品主要是收藏藝術家，包括藝術家的人品，值得收藏的在世藝術家，必須有好的人品和誠信。反過來說，在世藝術家也沒有必要冒這樣的險，他完全可以通過開發(fā)新的影像來滿足市場，就像畫家多畫一張類似的畫。

還有，照片的復制是有一定難度的，比如在攝影收藏市場上很重要的原始照片(Vintage Print)，現在已經很少見幾十年前的感光材料留存至今，更別說早期的感光材料了，即使有保存下來的感光材料，因為感光材料有效期的原因，幾乎不可能在現代仿制出高質量的原始照片。

投資：哪類作品易升值

李欣告訴記者，從目前市場情況來看，除了一些被操作過的當代影像作品外，所有的影像門類都在升值，最大的升值將出現在優(yōu)秀當代影像藝術家的新作品、市場成熟的中國攝影名家名作和出自知名攝影家之手的古董文物老照片。

今年的北京華辰拍賣影像板塊，將根據經濟大環(huán)境和市場變化推出知名攝影家的古董文物老照片、底片，因為這些拍品是不可再生的稀有資源，只能被發(fā)現、挖掘和重新認識。對藏家、投資者和收藏性資產來說，錯過了就不會再有，比如，在上世紀七十年代制作的八個樣板戲的全套原始老照片等。

李欣透露，還將規(guī)模性地推出影像的古跡善本，為中國的影像收藏市場提供一個新的種類。

此外，還將以新中國成立六十周年為契機，組織一個有關的專題，將中國攝影名家名作介紹給全世界的藏家。