| 由于全球金融風(fēng)暴，國(guó)際市場(chǎng)上的亞洲藝術(shù)收藏家也謹(jǐn)小慎微起來。這促使如日中天的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇寒流。2008年10月紐約蘇富比拍賣的20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)品幾乎全線告跌。在這家拍賣公司中110幅作品2/3未拍出，其中許多買家提出出人預(yù)料的低價(jià)。在一年兩次的世界最大拍賣會(huì)上，蘇富比本年度的營(yíng)銷額劇降，僅為1.4億美元。
過度暴漲大大透支了中國(guó)藝術(shù)的上升空間?
拍賣市場(chǎng)遭遇冷落與華爾街的金融危機(jī)有關(guān)，藏家心如明鏡，在不景氣的市場(chǎng)里，他們不可能對(duì)藝術(shù)品抱有熱情。市場(chǎng)存在諸多不確定因素，投資者的選擇很多。最突出的現(xiàn)象是，幾乎一夜間，藏家個(gè)個(gè)都成了吝嗇鬼。如趙無極的一幅作品僅以54萬美元售出，原預(yù)計(jì)可拍得58.7萬美元。趙無極是一位融中西方藝術(shù)為一體的當(dāng)代抽象主義繪畫大師。其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格源于對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)文化的醒悟與對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的借鑒。今天他也難以獨(dú)善其身。其他中國(guó)藝術(shù)作品，如當(dāng)代明星藝術(shù)家張曉剛和岳敏君的幾幅作品在10月4日的亞洲藏品拍賣會(huì)上均未售出。
許多人認(rèn)為，這是物極必反的緣故。在過去幾年中，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)被人瘋炒。尤其是一些華爾街基金公司的經(jīng)理們，他們一度將中國(guó)藝術(shù)品看作股票進(jìn)行炒作，其結(jié)果是透支了未來。在這種情況下，蘇富比拍賣公司自然也沒有好日子過。自從金融危機(jī)以來，他們的營(yíng)銷額極度減少。該公司在其他地區(qū)的拍市也讓人揪心，一度如日中天的香港蘇富比也慘不忍睹。
藝術(shù)家趙剛說：“這不足為奇，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遭遇寒流有其自身的原因。”三年前，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格開始走高，2006年，一批夢(mèng)幻般的藏品進(jìn)入市場(chǎng)，給張曉剛一下帶來2400萬美元的收入，他甚至超過了英國(guó)著名藝術(shù)家丹米安·赫斯特(Damien Hirst)一年的總收入。同年，另一位藝術(shù)家曾梵志在佳士得拍賣公司的一幅作品拍出970萬美元的天價(jià)，一舉打破亞洲當(dāng)代藝術(shù)品紀(jì)錄，大大透支了中國(guó)藝術(shù)品的上升空間。
古代藝術(shù)品成為最能抵擋弱勢(shì)的利劍?
然而，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦了一次中國(guó)藝術(shù)展，該展會(huì)卻讓人看到了中國(guó)藝術(shù)品的希望。尤其是王的作品。中國(guó)清代畫家王(1632-1717年)引起了西方藝術(shù)界高度關(guān)注。該博物館收藏的中國(guó)風(fēng)景畫也十分獨(dú)特，描繪的都是太平盛世，因此引起西方觀眾的共鳴。
大都會(huì)藝術(shù)博物館中國(guó)藝術(shù)分館館長(zhǎng)麥克斯韋·赫恩不斷向參觀者講解，王的藝術(shù)杰作已被西方神化了，王為人們譜寫了一幅和諧的歡愉交響史詩。無論是作品中的山川錦繡還是人物，都栩栩如生地表現(xiàn)出不同凡響的藝術(shù)魅力。另一藝術(shù)家，范寬(960-1030年)的藝術(shù)杰作也是讓人驚異：直立的山峰、走馬觀花的游客、小橋流水構(gòu)成一幅人與自然和諧的世外桃源。或許那時(shí)的古人想不到，許多世紀(jì)后他們的杰作會(huì)在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館里大放異彩。王建(1590-1640年)的畫作《雪景》也讓人著迷。但看過這兩人作品之后再回到王的畫作旁，觀眾不免要發(fā)出感嘆，王的畫作的確與眾不同，他集中國(guó)歷代名家之大成，獨(dú)樹一幟，引人入勝!
以王為代表的清代風(fēng)景畫，其風(fēng)格深深地表現(xiàn)出中國(guó)古代文人雅士的學(xué)究趣味。西方人對(duì)詩與畫并列構(gòu)成一體，感覺不可思議，但這恰恰形成了中國(guó)古代文人的獨(dú)特品質(zhì)，從另一方面又反映出歷史的真實(shí)感。西方藝術(shù)家收藏中國(guó)古書畫與他們的研究是分不開的。他們主要靠研究別人或援引別人的藝術(shù)靈感來創(chuàng)造藝術(shù)。中國(guó)古代大師的美學(xué)深意和風(fēng)格以及在他們眼中的自然都表現(xiàn)出虔誠(chéng)與博大的胸懷。在王之前的500年中，許多中國(guó)宮廷畫家、書法家和隱士的作品都帶有描述性、探索性和象征性。他們與后代的作品既有許多細(xì)微的差別又是鮮明的對(duì)照，一直到今天，這些作品仍使人感受到無比的深邃。中國(guó)古代藝術(shù)家用錦繡河山表現(xiàn)出來的意義究竟是什么?他們只知道，中國(guó)藝術(shù)蘊(yùn)含的意義十分深遠(yuǎn)。
另一古畫家趙孟頫被西方稱作“13世紀(jì)(元朝)的中國(guó)騎士藝術(shù)家”。其作品也主要表現(xiàn)人物山水竹石。許多人認(rèn)為，他更擅長(zhǎng)畫鞍馬，他的鞍馬人物造型堅(jiān)實(shí)，畫法工整，構(gòu)圖疏密有致，能收到表達(dá)主題的效果，還不失傳統(tǒng)的舊規(guī)。再看看10世紀(jì)(宋朝)的藝術(shù)家董源的杰作《溪岸圖》(Wintry Groves and Layered Banks)也如出一轍。無論哪一位，他們的作品所流露出的意境都與王如出一轍，但卻無法與王相提并論。根據(jù)赫恩的說法，王的善良與德行使自身與傳統(tǒng)風(fēng)格形成相對(duì)的特征。按照西方的觀點(diǎn)，王將人的一生完全融入自然，又把自然和人融為一體，再與歷史相映照。王曾說：“我必須用元朝的繪畫風(fēng)格和水墨來遷動(dòng)宋朝的山峰與河谷，再與唐朝創(chuàng)造的興盛遙相輝映。”就因?yàn)檫@一種理念，西方人為之著迷。他們認(rèn)為，這是一種偉大的構(gòu)思，只有這種理念才能創(chuàng)造不朽。王正是這樣將數(shù)個(gè)時(shí)代的風(fēng)格融為一體，因此才深深地打動(dòng)了西方藝術(shù)界。
王創(chuàng)作的《康熙南巡圖》系列巨作耗時(shí)6載，畫卷共長(zhǎng)740英尺。其中只有2卷在大都會(huì)博物館展出。王的《山水清暉圖》擺放在大都會(huì)博物館中最顯眼的位置，其次是作于1668年的立軸水墨畫《玉山秋林》(Autumn Forests at Yushan)。據(jù)稱，康熙皇帝曾在王的畫作前久久矗立不愿離去。他發(fā)覺，清王朝在王厚重的筆墨下，山巒重疊，交相輝映，是如此的美麗動(dòng)人。《康熙南巡圖》讓人深醒，巨細(xì)完美的微縮社會(huì)景觀再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的完整風(fēng)貌。畫中超自然的山川起伏延綿，其間絕無瑕疵和人為雕刻的痕跡。
西方藝術(shù)界曾認(rèn)為，王在作這幅巨作之前曾勾畫草圖，精心設(shè)計(jì)，但經(jīng)研究后發(fā)現(xiàn)，每一卷都是他隨手而揮一氣呵成。巨畫還讓西方藝術(shù)家們聯(lián)想到世界上其他畫風(fēng)畫派：敘事性戰(zhàn)場(chǎng)、古壁畫、凡·高條紋畫、塞占幾何山形、波斯灣優(yōu)美的地毯、絲綢之路上的微縮圖或天然染畫以及圣經(jīng)中的織畫。無論哪一種，他們都無法與王藝術(shù)同日而語。確定無疑，王的藝術(shù)對(duì)世界產(chǎn)生了劃時(shí)代跨文化的巨大影響。因此，他的作品是無價(jià)之寶。
當(dāng)然，另一現(xiàn)象也讓人刮目相看。2008年10月6日，蘇富比舉辦的東南亞藝術(shù)品拍賣會(huì)出奇得好。印尼藝術(shù)家米斯尼亞迪(Nyoman Masriadi)的作品《來自本特爾的漢子》(The Man from Bantul)竟拍得100萬美元的高價(jià)，一舉打破印尼藝術(shù)品的歷史紀(jì)錄。
由于紐約大都會(huì)博物館舉辦了這次中國(guó)畫展，西方對(duì)中國(guó)藝術(shù)品有了更深刻的認(rèn)識(shí)，因此，中國(guó)藝術(shù)品完全可能東山再起。香港歌劇畫廊負(fù)責(zé)人認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)由于其深邃的文化底蘊(yùn)和博大的藝術(shù)境界，它不可能走入絕境。盡管世界著名的藏家購(gòu)買中國(guó)藝術(shù)品并不踴躍，但他們?nèi)匀幻芮凶⒁曋鴣喼奘袌?chǎng)的動(dòng)向。中國(guó)藝術(shù)與其他投資項(xiàng)目相比，是能抵擋弱市最安全的投資品種的。 (來源：藝術(shù)市場(chǎng)) |
