由于中國當(dāng)代藝術(shù)近期在中國內(nèi)地、中國香港已經(jīng)結(jié)束的幾場秋拍中頻頻流拍以及中國近、現(xiàn)代書畫“佳績”連連，“一些所謂的市場評論專家”不僅“忍俊不禁地開始說著各種各樣的風(fēng)涼話，展望著中國藝術(shù)品市場從此走向衰敗的‘美好’前景”，且其中不乏借此“良機”對中國當(dāng)代藝術(shù)大肆口誅筆伐，大有“踏上一只腳，叫它永世不得翻身”的味道。其實，金融風(fēng)暴的波及者豈止是當(dāng)代藝術(shù)！

當(dāng)代藝術(shù)雖頻頻流拍 但成交價不凡

蘇富比香港2008年10月4日至8日的為時5天的秋拍總成交額近11億港元(約合1.4億美元)，其總成交額在歷年來的大拍中居第三高。但是，如果仔細解讀一下有關(guān)美術(shù)作品拍賣的數(shù)據(jù)，我們就會發(fā)現(xiàn)其中有必要引起警覺的問題是回避不了的。

在這場秋拍成交作品中，在春季還是高歌猛進的中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品卻直面了寒流，以往市場追捧的重量級、高價位的藝術(shù)家作品，7件拍品5件遭遇流拍，即：張曉剛的《血緣系列：兄弟姐妹》(估價1000萬-1500萬港元)、曾梵志的《安迪·沃霍爾不遠萬里來到中國》(估價2000萬-3000萬港元)和岳敏君的《天空》(估價待詢)，均無商量地沒有使拍槌落下;劉煒于1994年創(chuàng)作的《革命家庭系列三聯(lián)作》(估價為1200萬-1800萬港元)，即便拍賣師無可奈何地將估價降至到800萬港元，卻未能改變遭遇流拍的厄運;此外，唐志岡的《兒童會議系列》、白南準(zhǔn)的裝置《大肩膀》、嚴培明的《瞎子叔叔》、方力鈞的《1996，No.3》以及王廣義的2件作品也是備受冷落。

看似當(dāng)代藝術(shù)一片慘淡，然而成交價卻是令人矚目。在秋拍中曾梵志的作品可說是風(fēng)光依舊，他作于1998年的《Untitled》在2008年10月19日倫敦佳士得以50.7456萬美元成交;同年10月5日，他的《無題》《面具系列》在香港蘇富比分別以571.78萬港元、219.22萬港元、259.9萬港元成交;2008年9月17日他的《Mask Series》在紐約蘇富比以108.25萬美元成交。中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物張曉剛的作品在這場強勁的金融風(fēng)暴中顯示出了堅強的抗跌態(tài)勢，他的《血緣系列：大家庭1號》在蘇富比香港秋拍中卻拍績不凡，以2000萬港元拍出;緊接著在2008年11月30日佳士得香港“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”上，他的估價待詢作品《血緣系列：大家庭2號》又以2642萬港元成交，這價格卻遠遠高出被有些市場評論家稱之為“撐起藝術(shù)市場信心指數(shù)重棒”的近、現(xiàn)代書畫。

在同場拍賣會上，劉野的《無題》《紅·黃·藍》也分別以1298、722萬港元的高價成交。

此外，蔡國強的《天空中的鷹、眼鏡和人們——人》的成交價，此前有媒體稱蔡國強的這幅作品估價1200萬-1600萬港元，最終以超出最低估價300萬港元成交。筆者查了雅昌網(wǎng)拍賣數(shù)據(jù)，《天空中的鷹、眼睛和人們——人》于2008年10月5日在香港蘇富比是以17，460，000港元成交的。

而成交價在400萬元以內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品也不在少數(shù)，如：方力鈞1994年作的《1994NO.8》估價200萬至300萬港元，成交價為230萬港元。當(dāng)然，低于估價成交的如：王廣義2005年作的《大批判——賓特利》，最低估價為240萬港元，最后以218萬港元成交;唐志剛2004年作的《中國童話》，最低估價為250萬港元，成交價為242萬港元;劉煒的兩件作品《游泳》(1994年作)、《革命家庭》(1992年作)，則分別以458萬港元和290萬港元成交。

佳士得香港“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”總體上除了張曉剛和劉野作品外，其他藝術(shù)家作品成交價格均沒有超過500萬港幣。

非但如此，11月30日“20世紀中國藝術(shù)夜場”中，趙無極早期創(chuàng)作的《向杜甫致敬》為該場焦點之拍品，且以4546萬港元拍出。此作為趙無極融會東西美學(xué)的精心之作，以西方的抽象藝術(shù)手法詮釋中國古老文字甲骨文的內(nèi)涵，完美而又得體地體現(xiàn)了中國風(fēng)味，被稱之為具有極高的學(xué)術(shù)和歷史價值的典范。在此場夜拍中，另一位融貫中西的杰出畫家吳冠中的《濱海樹苗》也以266萬港元成交。他的《百花山》于12月1日在羅芙奧香港2008秋季拍賣會上更以645.9997萬港元成交。由此可見，在人類進入21世紀的今天，藝術(shù)創(chuàng)作的東西方手法、材質(zhì)、理念的相互借鑒是一條回避不了的必然之路。

無可否認，2008下半年到現(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣顯然失去了昔日的輝煌，成交率的萎縮和成交價的跌落，都足以說明前些年的“天價”與操盤手的做局不無關(guān)系。

但是，“四大天王”在國際、國內(nèi)的拍賣并沒有出現(xiàn)所謂的“崩盤”現(xiàn)象。2008年上半年上拍作品共119件，流拍16件，流拍率為13.4%;而下半年至今，共上拍91件，流拍22件，流拍率為24.2%。在金融風(fēng)暴的格局里，能有這樣的成交率和數(shù)件逾千萬元的成交價，已經(jīng)是非常了不起的成績。

囿于“華爾街風(fēng)暴”的作用力，筆者預(yù)測：“美術(shù)拍品的整體價格回落是不可避免的，而這又可被看作是藝術(shù)品市場的一次不得已的被動洗牌，被動洗牌的結(jié)果會使中國的藝術(shù)品市場進一步趨向理性。”

實際上，從2008年10月4日香港蘇富比秋拍到11月30日香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”以及12月1日“中國二十世紀藝術(shù)”“第二場亞洲當(dāng)代藝術(shù)”日場，無不以事實回擊了此前一些所謂市場評論家對當(dāng)代藝術(shù)的“投井下石”。

據(jù)相關(guān)報道，12月1日佳士得香港“中國二十世紀藝術(shù)”日間拍賣到場人員相對昨天少，但有部分作品依然表現(xiàn)出強勁勢頭，吸引了很多來自海內(nèi)外的藏家們紛紛以各種形式進行激烈競投，創(chuàng)下了兩項藝術(shù)家紀錄，總成交額為4148.275萬港元。上拍作品109件，成交68件，成交率62%，以價值計算達到了69%。趙無極的《15-4-70》以506萬港元成交并居此次拍場榜首;王濟遠的《自畫像》以338萬港元且打破了畫家作品世界拍賣紀錄;陳丹青的《進城》也以314萬港元成交。

下午的“第二場亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場，是非常理智的拍場，主要表現(xiàn)在拍品的預(yù)估價不是太高，相比較2008年11月30日香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”的拍品估價，都有大幅度降低。因此，才得以創(chuàng)下了29項藝術(shù)家紀錄，且有29件拍品的最終成交價格超過了100萬港元。值得關(guān)注的是，有41%的拍品最終成交價格高于原來的最高估價，整場拍賣上拍作品383件，成交210件，總成交額高達8014.7萬港元，以上拍作品計算55%，以價值計算64%。其中石沖的《行走的人之二》以290萬港元居首、張曉剛的《無題》和曾梵志的《面具系列1997 No.3》均拍出了242萬港元。此外，張曉剛的《Bloodline Series (Boy) oil on canvas》于2008年11月13日在NY佳士得2008秋季拍賣會(二)“戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)下午場”(中國藝術(shù)品部分)以36.25萬美元(247.5875萬人民幣)成交、張曉剛的《戴紅領(lǐng)巾的女孩》于12月1日在羅芙奧香港2008秋季拍賣會“亞洲現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專場以283.1997萬港元成交;同在該場，曾梵志的《竹子·人》也是以471.9998萬港元拍出。值得注意的是，在2008年12月1日佳士得香港秋拍中上拍張曉剛的作品4件，悉數(shù)成交，另外1件《無題》(共3件)也以182萬港元拍出，而拍品《血緣：大家庭》(平版印刷)的成交價是10.625萬港元;上拍曾梵志的作品7件，4件流拍，其中《安迪·沃霍》《跳水》均以218萬港元成交。

佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國20世紀藝術(shù)部門主管張丁元認為，盡管目前當(dāng)代藝術(shù)市場的表現(xiàn)略顯保守，但可以肯定的是全球性的藏家基礎(chǔ)依然存在。

在筆者看來，真正有品位、有修養(yǎng)、有眼光、有財力的收藏家、交易商和投資者會對今天的金融風(fēng)暴持感謝的態(tài)度，而那些天價做局的操盤手以及那些靠抄襲、復(fù)制、變異西方所謂當(dāng)代藝術(shù)圖式的畫家會在這場金融風(fēng)暴中成為衰敗的落葉。

如果比照一下近現(xiàn)代書畫的流拍率和成交價，所謂“撐住秋拍大潮之勢”的近現(xiàn)代書畫是不足以樂觀的。