在全球金融危機到來之前，中國當代藝術(shù)在新加坡乃至整個東南亞地區(qū)刮起了一股強勁的旋風，形成了一個關于藝術(shù)、時尚與財富的令人興奮的話題和嶄新的文化景象。這股藝術(shù)旋風是如何進入本地區(qū)的？何以會有這樣大的爆發(fā)力？金融危機過后會否出現(xiàn)新的變化？其在本地區(qū)的影響力能否得以持續(xù)？這些問題在目前寒意未消的市場境況下，引起了許多當代藝術(shù)愛好者和投資人的關注和思考。

中國當代藝術(shù)在東南亞的展示中心

從上世紀末開始，隨著中國經(jīng)濟的高速發(fā)展和藝術(shù)市場的蓬勃興起，中國當代藝術(shù)的影響力迅速從西方擴展到了東南亞。1997年，東南亞金融風暴爆發(fā)前夕，3個中國當代藝術(shù)聯(lián)展不約而同地出現(xiàn)在新加坡，為中國當代藝術(shù)進入該國乃至東南亞揭開了序幕。這3個具有特殊意義的展覽分別為：“紅與灰——來自中國的八位前衛(wèi)藝術(shù)家”展，由新加坡斯民藝苑（2005年更名為斯民國際藝苑）主辦，參展藝術(shù)家有劉煒、毛旭輝、王廣義、魏光慶、葉永青等8人；“引號——中國當代藝術(shù)展”，由新加坡美術(shù)館從德國引進，參展藝術(shù)家包括丁方、方力鈞、方少華、郭晉、劉煒等27人，展出作品73件；“進與出——中澳華人當代藝術(shù)交流展”，由皇甫秉惠策劃、拉薩—新航藝術(shù)學院主辦，參展藝術(shù)家包括王廣義、汪建偉、王友身等10位生活在中國和澳大利亞的當代藝術(shù)家。這3個聯(lián)展幾乎囊括了最具代表性的中國當代藝術(shù)家，把中國當代藝術(shù)全面地帶入了新加坡觀眾的視線。

中國當代藝術(shù)在進入新加坡后的前五六年時間里，并沒有很快發(fā)力，當?shù)氐乃囆g(shù)品收藏和投資者僅投以好奇的目光。據(jù)斯民藝苑的蔡斯民回憶，在舉辦“紅與灰”展覽時，所有32件展品無一被收購。這一慘淡的市場延續(xù)了數(shù)年，其原因與上世紀末東南亞金融風暴不無關聯(lián)，但更主要的還是認知上的問題。從1997年到2004年這段時間，堅持在新加坡開拓中國當代藝術(shù)市場的主要是斯民藝苑，該畫廊在“紅與灰”之后，還陸續(xù)推出了一系列最具代表性的當代藝術(shù)家個展，包括：“紅土之夢——毛旭輝圭山系列作品”、“郭氏兄弟展”、“人生如泳·人生如云——方力鈞作品展”、“蘇新平作品展”、“信仰的面孔——王廣義作品展”、“沐浴在傻笑中——岳敏君作品展”、“面——曾梵志的繪畫”、“‘艷俗’是中國社會的一張臉——俸正杰作品展”等。

對于中國當代藝術(shù)在新加坡的處境來說，2004年底可以說是一個重要的轉(zhuǎn)折點，那時，香港蘇富比首次在秋拍中增設了“中國當代藝術(shù)”專場，香港佳士得也在同一時間開拍“20世紀中國藝術(shù)及亞洲當代藝術(shù)”。這兩場拍賣會的業(yè)績過后看來并不算太好，但對于新加坡和其他東南亞國家的投資者來說，無疑是一個重要的信息。香港也因此而超越新加坡，成為中國當代藝術(shù)在亞洲的展示中心。

在接下來的2005年至2006年間，亞洲和歐美的中國當代藝術(shù)品拍賣高潮迭起，迅速形成了一個全球性的拍賣鏈。2006年，一位新加坡買家以97.92萬美元的創(chuàng)紀錄價，在紐約蘇富比春季拍賣會上拍下了張曉剛的《血緣同志第120號》。這個被畫家尚揚稱為“天價”的價位，加速了中國當代藝術(shù)品價格的漲勢。據(jù)另一位新加坡買家透露，他于2004年在當?shù)禺嬂荣徺I了一幅曾梵志的油畫，當時的買入價為1萬美元左右，但兩年后，竟以約200萬人民幣的高價拋出，獲利之豐令他本人也難以置信。中國當代藝術(shù)在這幾年間勢如破竹，迅速從新加坡輻射到印尼等周邊國家。

從2007年到2008年上半年，中國當代藝術(shù)在新加坡的影響力，隨著一線當紅的曾梵志和俸正杰分別在新加坡美術(shù)館舉辦大型個人畫展，以及中國美術(shù)館與新加坡美術(shù)館聯(lián)合舉辦“向上——中國當代藝術(shù)展”而達到了高潮。

2007年4月，新加坡美術(shù)館舉辦了“理想主義——曾梵志個人畫展”，展出了畫家的“面具系列”、“偉人系列”、“亂筆風格”等各個時期的數(shù)十件作品，其中像《無題（夜）》等“亂筆風格”作品有“新繪畫”之稱，與盛極一時的“政治波普”和“玩世現(xiàn)實主義”有明顯不同，表現(xiàn)出畫家對于中國當代藝術(shù)的前瞻性思考及對繪畫性問題的有益探索。2008年1月，新加坡美術(shù)館再舉辦“本色——俸正杰個人畫展”，共展出畫家自1992年以來各個不同時期的25件作品，這些被批評家視為消費文化經(jīng)典的作品，以粉紅基調(diào)的美女肖像為題材，亦真亦幻、艷光四射。在這兩個畫展期間，畫家本人得到了國際明星的待遇，開幕式吸引了大批本地和周邊國家與地區(qū)的政商文化精英，名流豪車一時間蜂擁而至。在曾梵志畫展開幕式后的宴飲中，新加坡電視機構(gòu)高管兼投資人私下提出了邀請畫家參與拍攝電影的構(gòu)想；在俸正杰畫展開幕式上，熱衷于當代藝術(shù)品收藏的印尼前總統(tǒng)梅加瓦蒂也前來捧場，而展覽的大幅廣告則像國際名牌奢侈品廣告那樣，包裹在豪華的巴士外，往返于繁華的烏節(jié)路上。