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曾梵志《面具系列》
曾梵志《面具系列》
張曉剛《無題》
岳敏君《看世界》
自２００５年發(fā)跡以“走樓梯”的速度被推向巔峰的中國當(dāng)代藝術(shù)，在金融危機(jī)等多種因素的打擊下，以“坐電梯”的速度下滑至４年前的水平。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心正式對外發(fā)布的《２００９春季中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報(bào)告》顯示（以下簡稱“報(bào)告”），當(dāng)代藝術(shù)集體“泛綠”，前幾年叱咤風(fēng)云的中國當(dāng)代藝術(shù)“四大天王”(張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞)如今頻頻登上“流拍排行榜”。
曾經(jīng)：
被封為“最暴利的行業(yè)”
從２００４年春季拍賣起，當(dāng)代藝術(shù)１８指數(shù)走出了一波漂亮的價(jià)升量漲的單邊上升行情。２００５年中國當(dāng)代藝術(shù)開始發(fā)力，自２００６年春紐約蘇富比《同志１２０號(hào)》以９７．９２萬美元成交后，中國當(dāng)代藝術(shù)在３年內(nèi)帶來了多個(gè)驚嘆號(hào)：２００７年５月３１日，北京保利２００７春季拍賣會(huì)現(xiàn)場當(dāng)代中國藝術(shù)夜場，吳冠中的《交河故城》以４０７０萬元人民幣的價(jià)格創(chuàng)當(dāng)時(shí)的中國當(dāng)代藝術(shù)家作品最高紀(jì)錄；２００７年１１月６日，中國嘉德２００７秋季拍賣會(huì)，蔡國強(qiáng)《ＡＰＥＣ景觀焰火表演十四幅草圖（２００２年作）》以７４２５萬元港幣的價(jià)格創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高紀(jì)錄；２００８年４月８日，香港蘇富比春季拍賣會(huì)，曾梵志１９９６年的作品《面具系列Ｎｏ．６》以７５３６．７５萬元港幣成交，張曉剛、岳敏君等人作品相繼突破千萬元……一時(shí)間，中國當(dāng)代藝術(shù)被推向一個(gè)巔峰。某知名媒體甚至以封面文章《最暴利的行業(yè)——藝術(shù)》給持續(xù)升溫的中國藝術(shù)品市場下了一個(gè)似是而非的定義。
現(xiàn)狀：
“高價(jià)神話”防線破滅
然而好景不長。在２００８年春拍，中國當(dāng)代藝術(shù)多空雙方迎來了終極ＰＫ——最終結(jié)果繼續(xù)放量成交并有了１％的微小回調(diào)。而這正是拐點(diǎn)。２００８年秋拍在一片對市場唱衰聲中開槌，不出所料，２００８年秋拍油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交總額僅為２００７年成交總額的３６．０９％，跌回３年前水平。天價(jià)當(dāng)代藝術(shù)品開始回落，成交價(jià)比春拍同名次拍品均下降５０％至６０％，流拍率高達(dá)４２％。在２００８年香港佳士得秋拍上，曾梵志早期作品《從群眾中來，到群眾中去》最終流拍。而在此次秋拍前，曾梵志的作品在香港的佳士得、蘇富比拍賣會(huì)中亮相，估價(jià)在千萬元左右的頂級作品無人問津。２００８年１０月初，被視為中國當(dāng)代藝術(shù)“高價(jià)神話”最后一道防線的香港蘇富比秋拍最終慘淡落幕。在３００件中國當(dāng)代及２０世紀(jì)藝術(shù)作品中，流拍的作品有１０８件，流拍率高達(dá)３６％，包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內(nèi)的一線藝術(shù)家的５件作品全部遭遇流拍。
特征：
兩季度斬?cái)嗨哪晟齽?/strong>
２００９春拍加速了２００８年秋拍以來的跌勢，同比下跌達(dá)５０．７％，較前個(gè)拍賣季環(huán)比下跌４２．６％。僅僅經(jīng)過兩個(gè)季度的下跌，就將４年來的升勢攔腰斬?cái)唷３山活~銳減，較最高時(shí)期減少８２％，比上季減少３０％。
在２００９年春季，１８位“當(dāng)代藝術(shù)夢幻之隊(duì)”成員幾乎全盤泛綠，下跌幅度也都以四五成為主。從成交均價(jià)來看，張曉剛下跌６３％，成交率只有６７％；曾梵志的價(jià)格下降了５１％，成交率８０％；王廣義的價(jià)格下跌了４２％；方力鈞的價(jià)格下滑３３％；岳敏君價(jià)格滑落７３％。
當(dāng)代藝術(shù)“四大天王”之一的張曉剛從２００８年春拍中的約２．２億元的成交額銳減至２００９年春拍的１７６９．８萬元。
外因：
金融海嘯重創(chuàng)當(dāng)代藝術(shù)
中國當(dāng)代藝術(shù)遭遇滑鐵盧，金融海嘯是一個(gè)不可否認(rèn)的重要因素。《２００８胡潤百富榜》前２０位富豪擁有上市公司部分財(cái)富平均縮水比例達(dá)到５０．４７％。作為這一“特殊奢侈品”主要投資者和消費(fèi)者的新富階層，因?yàn)橘Y產(chǎn)縮水首先消化此類消費(fèi)的投入，針對他們投資收藏的首選品類——當(dāng)代藝術(shù)則顯得更為直接和強(qiáng)烈。同時(shí)，可流入藝術(shù)市場的資金有限，進(jìn)一步壓制了這個(gè)市場。
上海新概念廣告有限公司藝術(shù)總監(jiān)、“上海春季藝術(shù)沙龍博覽會(huì)”總經(jīng)理葛千淘說：“當(dāng)代藝術(shù)可以說是當(dāng)代金融的藝術(shù)，因?yàn)榻^大多數(shù)人都是從價(jià)格上開始認(rèn)識(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)家的，當(dāng)代藝術(shù)與金錢使當(dāng)代藝術(shù)市場泛起太多的形容詞，讓人感覺虛幻而缺乏真實(shí)感。一旦金融爆發(fā)，就應(yīng)聲而倒。”
當(dāng)代藝術(shù)“四大天王”之一岳敏君曾打過一個(gè)比喻：藝術(shù)市場的價(jià)格就像水上的浮萍，水位漲到哪浮萍就升到哪，水位是金融體系本身。
中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)市場投資者專家趙力稱，從歷史的經(jīng)驗(yàn)來看，藝術(shù)品中心市場的漲跌過程可以比之為“走樓梯、坐電梯”，即上漲會(huì)有一個(gè)較長的過程，而下跌則是“暴跌”。從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來看，藝術(shù)品不是基本的消費(fèi)需求，在危局面前，恐慌令人們常常“將嬰兒連同臟水一起潑掉”，而根本不顧及任何價(jià)值因素。
目前正著力拓展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的格豐藝術(shù)機(jī)構(gòu)藝術(shù)總監(jiān)黃瀧表示，當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體與傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏群體有根本性不同，在當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體中，逐利性的投資資金占據(jù)了主要位置。
內(nèi)因：
藝術(shù)市場自身結(jié)構(gòu)調(diào)整
有人認(rèn)為，藝術(shù)市場的自我凈化和結(jié)構(gòu)性調(diào)整則是中國當(dāng)代藝術(shù)“崩盤”的內(nèi)因。
深圳大學(xué)教授應(yīng)天齊認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)開始結(jié)構(gòu)性調(diào)整：“主要的原因還是在于當(dāng)代藝術(shù)這些年來的市場取向有一定問題，當(dāng)代藝術(shù)更多的是面對了拍賣市場的新增客戶，這部分客戶也以投資甚至投機(jī)作為參與拍賣市場的首要目的。與中國古代書畫穩(wěn)定性的收藏群體相比，當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過這一輪的調(diào)整會(huì)漸漸趨于理性，同時(shí)，無論是藝術(shù)家還是作品都會(huì)進(jìn)行深入的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。”
投資藝術(shù)品市場長達(dá)十余年的藝術(shù)藏家、中邦集團(tuán)董事長衛(wèi)平也認(rèn)為：“一方面，金融危機(jī)對當(dāng)代藝術(shù)市場打擊很大。另一方面，藝術(shù)市場的自我凈化和結(jié)構(gòu)性調(diào)整也是一個(gè)原因。前幾年，當(dāng)代藝術(shù)猛然間被炒家把價(jià)格推向了頂點(diǎn)，價(jià)格偏離了價(jià)值，違背了市場規(guī)律，金融危機(jī)到來，海外資金撤離，藝術(shù)品也遭遇了滑鐵盧。”
原廣東美術(shù)館館長、現(xiàn)中央美院美術(shù)館新任館長王璜生接受本報(bào)電話采訪時(shí)也稱，當(dāng)代藝術(shù)是良性的結(jié)構(gòu)化調(diào)整。從高價(jià)拍品數(shù)量可看出，其實(shí)重要藝術(shù)家的重要作品價(jià)位仍然不低，而過去齊漲齊跌狀況下“搭便車”的現(xiàn)象已不復(fù)存在，市場逐步趨于理性。王璜生還說，當(dāng)代藝術(shù)飽受爭議，中國當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該關(guān)注當(dāng)下。“中國當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該從以前的政治文化中走出，把目光投到當(dāng)下，包括看得見的和看不見的，比如，金融危機(jī)對人類的影響，基因工程給人心理帶來的變化等等。而不是那些程式化的‘大批判’、‘大腦袋’以及‘大嘴傻笑’。”
當(dāng)代藝術(shù)的“衰落”始于國際大資金的獲利離場以及全球金融危機(jī)的雙重打擊，而當(dāng)代藝術(shù)作品本身２０年不變的“執(zhí)著”也是當(dāng)代藝術(shù)市場步入嚴(yán)冬的內(nèi)在原因。 |
