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羅中立 細雨

上海香格納畫廊，是金融危機中國內(nèi)外各類藝博會的熱心參與者，上海藝博會和“上海當代”更是當仁不讓，兩面都參加。畫廊負責人勞倫斯·何浦林還把9月的上海看作當代藝術(shù)的盛會，借助其在專業(yè)上的地位與網(wǎng)絡，展開了一場全方位的展覽攻略。

博覽會一個不拉

勞倫斯在接受記者采訪時表示，今年上半年，雖然還在經(jīng)濟危機的市場蕭條之際，香格納畫廊卻幾乎一個不拉地參加了海內(nèi)外所有重要的藝博會，先后是北京的CIGE與“藝術(shù)北京”兩個博覽會、香港藝博會、巴塞爾藝博會以及剛剛開幕的臺北藝博會。

對此，勞倫斯自有其一套說法：他認為，博覽會在中國與西方的作用不一樣，北京的博覽會的作用，是給觀眾一個看當代藝術(shù)的機會。從銷售角度看兩個博覽會都參加未必有道理，只能說是給藝術(shù)家更多的機會。國內(nèi)的京、滬、港三地的博覽會，香港較正規(guī)，有銷售；北京也有，但比較偶然；上海的規(guī)模最大，觀眾最多，有利于發(fā)現(xiàn)新的客戶。他還表示博覽會體現(xiàn)的，是人與人的關(guān)系，而開辦才第三年的“上海當代”卻每年一個新面孔，不停地換人。這次雖然有新的做法。但對畫廊來說會采取觀望的態(tài)度。畫廊最希望的是能參加好的博覽會，比如巴塞爾，不過能不能去它要挑你。另外，就是選擇與新的藝博會一起成長。因此，雖然“上海當代”有問題，但還是決定參加。

9月盛會全方位攻略

他表示，9月可謂上海的當代藝術(shù)月，已經(jīng)成為全球圈內(nèi)人士很重要的日程，看中國當代藝術(shù)9月到上海。他表示，這次在“上海當代”重點呈現(xiàn)的，是徐震、石青的作品；而在上海藝博會重點呈現(xiàn)的則是魏光慶的作品。他還透露，在這兩個博覽會的畫廊展位上，參展作品差不多都是當代的，只是與去年比互相換換面孔而已。他在畫廊的H空間，還推出“看見自己的眼睛——中東當代藝術(shù)展”；在淮海中路796，推出“借中國當代藝術(shù)之名”兩個群展。

在去年金融危機爆發(fā)的背景下，香格納畫廊并沒有像海內(nèi)外大多數(shù)畫廊一樣削減了大多數(shù)的展覽。勞倫斯向記者透露，他們的應對策略是重視展覽的成本。但只要藝術(shù)家有想法，有新的作品，畫廊仍不惜成本去做。如當時策劃的“手稿”的展覽都是小作品，就與經(jīng)濟形勢有關(guān)，但參展作品是藝術(shù)家的私人收藏，對他們來說更顯得更珍貴。觀眾的反應不錯，遺憾的是當時為了節(jié)省成本沒有搞開幕式。以后又做了“黑板”的展覽，還有陳曉云、孫遜的個展。孫遜作品雖然尺幅小，他的展覽相當于回顧展。