狡猾的老考呀，對于你個人來說，這是你與中國收藏市場的一場博弈。

你的內(nèi)心，一定是想成為吃第一只螃蟹的中國收藏家！

考云歧上手的是怎樣的裝置藝術(shù)？

毫無疑問，考云歧是上手中國裝置藝術(shù)的最重要藏家之一。他到底收藏的是怎樣的裝置藝術(shù)？這是我所關(guān)心的問題。

德山藝術(shù)的作品展示空間達(dá)1200平方米，其中陳列裝置藝術(shù)的空間高達(dá)7米。推開那兩扇大鐵門，一個巨大的藝術(shù)空間豁然出現(xiàn)在你眼前，你仿佛來到了一個生產(chǎn)巨型機(jī)器的大廠房。首先映入你眼簾的是中國著名前衛(wèi)藝術(shù)家朱金石的大型裝置作品《浪的霧》，它長13米，直徑達(dá)3.5米，看起來像一個巨大管道的半邊，又似乎是正在飛流直下的瀑布，但是它所使用的材料卻完全取自中國的宣紙、竹竿等。

與《浪的霧》相鄰的作品還有:

王魯炎的《鋸》。這是一個完全用不銹鋼金屬制作的大型作品，體積為10×3×3.5米，表現(xiàn)的是幾組鋸刀正在相互切割。作品不僅寒光閃爍，而且有著十分嚴(yán)格的對稱性；

秦玉芬的《誰發(fā)明了鐵絲網(wǎng)？》體積為4×2×2米，以及《危險的誘惑》9×1.2米；還有，朱金石的《從有限到無限》，唐慶年的《皮囊》，李雷的《中國新聞》……

老考在這些收藏品中踱步，臉上難掩其得意而自豪的表情。

他指著王魯炎的《鋸》，說:“你看這些鋸刀，正在相互切割，它反映了一種悖論的關(guān)系。從人與人的關(guān)系上講，你傷害了別人，必定會遭受到報復(fù)；而從人類與自然的關(guān)系上講，人破壞了環(huán)境，而人類的未來就會充滿了危險”；

他指著秦玉芬的《誰發(fā)明了鐵絲網(wǎng)？》，說:“鐵絲網(wǎng)是一種防御性的障礙工具，你在保護(hù)了自己的時候，其實(shí)也傷害了自己。比如說人類思想的交流，每一次碰撞，都可能推動歷史的前進(jìn)，但是鐵絲網(wǎng)卻阻撓著這樣的交流”；他似乎對朱金石的《浪的霧》格外青睞。他說:“著名作家、文化學(xué)者李陀先生有個創(chuàng)意，他要召集一批文化人，面對《浪的霧》討論它三天的時間，看看大家能否把它的內(nèi)涵講清楚？”

如果李陀的創(chuàng)意能夠?qū)崿F(xiàn)，這對于中國裝置藝術(shù)的發(fā)展，的確是一件有意義的探索。

問題是，自從裝置藝術(shù)誕生后，傳統(tǒng)的藝術(shù)內(nèi)涵從來沒有像裝置藝術(shù)這樣得到了幾乎無限的擴(kuò)展和延伸，換句話說，裝置藝術(shù)家創(chuàng)造一個他自己無法掌握的世界，每一個觀眾都可以根據(jù)自己的理解來解讀，從而在理論上將產(chǎn)生更為廣闊的無限宇宙。就像老考對他收藏作品的解讀，也完全屬于他個人的，對旁人沒有任何指導(dǎo)意義。

而且，學(xué)術(shù)性的問題對目前的中國藝術(shù)品市場的影響式微，人們更加愿意知道的是，作為中國裝置藝術(shù)的最重要的國內(nèi)藏家之一，他的收藏規(guī)模有多大？

就我了解的情況是，考云歧目前已經(jīng)收藏的裝置藝術(shù)作品大概有數(shù)十件之多，涉及的知名中國裝置藝術(shù)家包括朱金石、王魯炎、秦玉芬、唐慶年、李紅軍、李雷等，以及一些青年藝術(shù)家的作品。其中，大型裝置藝術(shù)作品的件數(shù)應(yīng)該在十幾件以上，包括朱金石的《浪的霧》、《從有限到無限》和《浸淫》，秦玉芬的《誰發(fā)明了鐵絲網(wǎng)？》、《無言的風(fēng)》、《危險的誘惑》，王魯炎的《鋸》，李雷的《中國新聞》等等。特別需要指出的是，以朱金石、王魯炎、秦玉芬為代表的裝置藝術(shù)家，在中國的裝置藝術(shù)發(fā)展過程中都屬于中堅(jiān)力量，屬于“墻內(nèi)開花墻外香”中國藝術(shù)家。以秦玉芬的《無言的風(fēng)》為例，這件作品曾經(jīng)常年在意大利、西班牙、法國等國外美術(shù)館展出，前后展出的次數(shù)超過了十次，并且，國外一些重要的當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館收藏了她的其他作品。

還有個收藏小常識在此添加一筆:按國際慣例，裝置藝術(shù)作品的件數(shù)是唯一的，藝術(shù)家不可以任何理由和手段復(fù)制其同一作品。

我覺得，如果把收藏市場與收藏家的關(guān)系看做是一場博弈的話，當(dāng)兵出身的老考善于做戰(zhàn)略部署。曾經(jīng)，他是一位市場大贏家；如今，他又在做一場關(guān)于中國裝置藝術(shù)的“豪賭”。畢竟老考是個細(xì)心人，肯定不是魯莽的賭徒，從這個角度出發(fā)，我認(rèn)為他已經(jīng)對中國藝術(shù)品市場的未來走向作出了自己明確的判斷——他不需要整個市場，只需要這個蛋糕中小小的一角。

但是，未來中國藝術(shù)市場的小小一角，對于個人來說就已經(jīng)足夠的龐大。所以說，看似瘋狂的老考，其實(shí)很有謀略。(孫煒)