| 一年一度的國際藝術界評選“The Power 100”（國際藝術界最有影響力的100人）新鮮出爐。倫敦蛇形畫廊館長漢斯·烏爾里希·奧布里斯特(Hans Ulrich Obrist)從英國藝術家達明安·赫斯特（Damien Hirst)手中奪過了NO.1的權杖，成為今年權力榜中的新晉掌門人。
這項由國際藝術界權威的《Art Review》（《藝術評論》）主導、眾多批評家參與評選的現(xiàn)當代藝術人群中最有影響力的100人名單，將刊登在《Art Review》的11月號雜志上。
策展人、機構管理者奪“權”
相比去年，位次最為穩(wěn)定的依然要屬西方世界擁有藝術市場定價權的機構管理人員。除了排名第一的漢斯為倫敦蛇形畫廊的館長外，紐約MOMA藝術館總監(jiān)格倫·D.勞瑞（Glenn D. Lowry）、泰特美術館館長尼古拉斯·塞羅塔爵士（Sir Nicholas Serota）、53屆威尼斯雙年展策展人丹尼爾·伯恩鮑姆、全球最大畫廊高古軒畫廊主人拉里·高古軒分列2至5位。
權力榜新晉掌門人漢斯也是最關注中國前衛(wèi)藝術的國際策展人之一，不久前他集結出版了一本《小漢斯：中國訪談集》，全書包括二十六個采訪，收錄了他與中國藝術家、建筑師、電影導演和音樂家圍繞各自作品展開的持續(xù)對話。
漢斯也被稱為“藝術界語速最快的人”，他曾與荷蘭著名建筑師雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaa）于今年7月一起主持一個持續(xù)24小時的馬拉松式電視秀，24小時內(nèi)連續(xù)采訪來自全球的36位名人，包括政治家、建筑師、作家、藝術家、電影人和經(jīng)濟學家等。
排名第二的格倫·D.勞瑞作為美國六大博物館館長年薪最高者，其領導下的MOMA在大眾中的關注度一直居高不下。而排名第五的拉里·高古軒領導下的高古軒畫廊在今年經(jīng)濟普遍蕭條的情況下，依然沒有停下步伐，在全球繼續(xù)自己的“國土”擴張計劃：先是雄心勃勃地把洛杉磯高古軒擴大一倍，繼而是在希臘開分館，然后是巴黎。這是排名榜出現(xiàn)的第一家畫廊名字。
事實上，相比2008年的“影響力100”，博物館總監(jiān)、策展人、批評家、博物館界人士、拍賣行人士等，均出現(xiàn)大幅增長。甚至有基金會總監(jiān)、網(wǎng)站負責人、脫口秀主持人等出現(xiàn)在名單中，這也是在上一年的榜單中沒有的新形象。非商業(yè)領域的人群范圍和數(shù)量都出現(xiàn)了明顯提升，也表現(xiàn)出在近一年的藝術界中影響力的變動。
就入選人員的國家來看，美國依然是藝術的“權力中心”，占據(jù)了41%的份額，其次是英國占到16%，再次是德國，以13%的份額居于第三位，相較上一年度有大幅提升。而中國也占據(jù)了三個名額，分別是排在第43位的艾未未，和排在第95位的長征空間，以及排在第98位的亞洲藝術文獻庫創(chuàng)始人徐文玠。而曾四次入選該榜單的蔡國強，則在今年的名單之外，顯然，奧運和60年國慶的焰火尚未能打動評委。
“在今年，排行榜更反映出了藝術并不是只能依靠源源不斷的現(xiàn)金投入才能生存，金錢的重要性遠遠小于其他因素。”《Art Review》雜志編輯馬克·瑞伯特（Mark Rappolt）說。
藝術家、收藏家影響趨弱
在2009年榜單上，去年排在第一位的英國藝術家達明安·赫斯特跌落到第48位。這也恰如其分地反映了經(jīng)濟危機帶給藝術界的影響：達明安·赫斯特和其所創(chuàng)辦的藝術公司Science公司曾以怪異的藝術創(chuàng)意博取了世界的眼光，去年排名第一的他今年在藝術拍賣市場上成績可謂一落千丈。達明安·赫斯特不得不轉變方向，他縮小了工作室的規(guī)模，進行更新實驗性的創(chuàng)作。而收藏家更加審慎的收藏態(tài)度也預示著藝術拍賣市場的風格轉向。
事實上，從今年這份榜單中可以看出，所占比例最高的群體為畫廊主，其次為藝術家，居于第三的是收藏家。相比2008年藝術家和收藏家兩種群體約半數(shù)的比例，今年顯然出現(xiàn)了明顯的下滑，尚不足榜單入選人員的40%。
今年影響力排名前十之中，藝術家和收藏家僅各有一位，分別是排名第十的藝術家布魯斯·諾曼（Bruce Nauman）和排名第六的收藏家、法國超級富豪弗朗克斯·皮諾（Franeois Pinault）。
布魯斯·諾曼為60年代觀念藝術的開路先鋒之一，而弗朗克斯·皮諾曾穩(wěn)坐2006年“影響力100”的頭把交椅，個人擁有的藝術品超過2000件，同時也是時尚帝國Gucci集團、國際大拍賣行佳士得的最大股東——這也是皮諾自2002年以來穩(wěn)居“影響力100”的重要原因之一。
“我們并不試圖通過一名藝術家的市場價值、作品成交量，或者策展人得到報告的數(shù)量和質(zhì)量以及觀看他們展出的人數(shù)來評判他們。取而代之的是，在過去四年，影響力100的選擇標準基于四部分：對某新興藝術有影響力；具有國際影響力而非本地；在過去一年中有所成就；在藝術市場具有一定影響力。”馬克·瑞伯特解釋說。 |
