文 王淵茗

9月10日至13日，ShContemporary09上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展在上海藝術(shù)氛圍最為馥郁的九月拉開了序幕。自ShContemporary07首次成功登陸上海后，上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會便無疑成為了亞洲最具活力的當(dāng)代藝術(shù)博覽會。然而2008年金融危機(jī)的來襲使整個中國當(dāng)代藝術(shù)品市場進(jìn)入一個低谷期，尤其是ShContemporary08在成交成績上的“滑鐵盧門”更是把ShContemporary09的成交狀況推到了一個萬眾矚目的聚焦點(diǎn)上；加上之前尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）副館長秦思源挑起了ShContemporary09總監(jiān)之大任，也讓今年的博覽會變得有那么一些神秘莫測起來，這位有著中英背景的混血藝術(shù)總監(jiān)是否會為ShContemporary09注入新的亮點(diǎn)和特色？而處于金融危機(jī)后期的ShComporary09又是否能為中國當(dāng)代藝術(shù)市場帶來新的機(jī)遇？

ShContemporary09現(xiàn)場

今年，ShContemporary09由三部分組成。融入了學(xué)術(shù)策劃的藝術(shù)展覽模式的“發(fā)現(xiàn)：發(fā)現(xiàn)當(dāng)代”、“平臺”展示了亞太等地區(qū)新一代藝術(shù)家們的近作、邀請來自亞洲以及全球約20個國家近80家頂級畫廊，其中亞洲畫廊占了80%。除此之外，藝術(shù)總監(jiān)秦思源更是有意對中國當(dāng)代藝術(shù)新藏家進(jìn)行發(fā)掘和培養(yǎng)，因此“亞太區(qū)藏家發(fā)展項目”于9月10日開啟，與學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)學(xué)院、藝術(shù)刊物共同合作，試圖建立全球第一個為新興藏家與藝術(shù)市場互動的專業(yè)平臺。

其實(shí)自2008年次貸危機(jī)以來，大量資金流出當(dāng)代藝術(shù)品市場，造成藝術(shù)品市場一度萎靡不振。加之今年上海藝博的參展畫廊明顯減少的情況下（據(jù)統(tǒng)計，2008年ShContemporary的參展畫廊共有127家），培育新藏家變得愈發(fā)緊迫。今年展會總監(jiān)秦思源認(rèn)為亞洲藏家專業(yè)度的養(yǎng)成長尚在起步階段，雖然有經(jīng)濟(jì)能力收藏，但對于收藏什么，如何收藏往往不知從何入手。而亞太地區(qū)收藏家發(fā)展項目（CDP）主要企圖讓藏家構(gòu)建自己的藝術(shù)品鑒別的眼光和能力，而不是告訴藏家買這件或是那件作品。目前，該項目剛剛啟動，周期也不僅僅局限在藝博會短短的舉辦期間，而是一個全年進(jìn)行的長期發(fā)展項目。秦思源表示將會和機(jī)構(gòu)共同策劃、組織活動，比如專業(yè)類的藝術(shù)講座、組織藏家去國外考察、結(jié)識國外的大收藏家并交流、參觀大型展覽、舉辦活動增進(jìn)相互之間的交流等。

“發(fā)現(xiàn)”：回到原點(diǎn)探討“當(dāng)代藝術(shù)是什么？”

作為特別展區(qū)的“發(fā)現(xiàn)”單元始終圍繞著“發(fā)現(xiàn)當(dāng)代”這個主題，由主題展和公共論壇兩部分組成，在上海展覽中心占地約2000平方米的拱形中央大廳舉行。今年由國際策展人Anton Vidokle、東京森美術(shù)館總策展人Mami Kataoka、藝術(shù)家汪建偉所策畫。展示了最近20年來被國際認(rèn)可的23位藝術(shù)家極具潛力的新興藝術(shù)作品。

在空間規(guī)劃上，“發(fā)現(xiàn)：發(fā)現(xiàn)當(dāng)代”對展覽整體的統(tǒng)一以及藝術(shù)作品與空間的融合上做了一番探索。藝術(shù)作品大抵以開放的模式呈現(xiàn)。同時，作為展覽地點(diǎn)的上海展覽中心，建筑本身所被賦予的社會、歷史意義與作品之間形成了非常微妙的關(guān)系。如著名當(dāng)代藝術(shù)家劉韡的《廚房辯論……怎樣才是你要的美好生活》。藝術(shù)家首先對建筑進(jìn)行研究：前蘇聯(lián)部長聯(lián)合會議主席赫魯曉夫與美國副總統(tǒng)尼克松曾在美國的一個標(biāo)準(zhǔn)美國家居廚房前針對兩大陣營的社會制度和生活方式展開了辯論，尼克松想通過資本主義的生產(chǎn)方式和生活方式來證明資本主義的優(yōu)越性。于是劉韡的這件作品在此空間呈現(xiàn)本身是一件有意思的事情，作品的內(nèi)在含義與建筑本身的歷史意義這兩條直線在某一點(diǎn)上交匯了。

不同于去年特別展區(qū)“驚喜的發(fā)現(xiàn)”，今年策展人汪建偉指出，“‘驚喜的發(fā)現(xiàn)’本身給人一種錯覺。因為發(fā)現(xiàn)不一定會是驚喜，也有可能是沮喪的。”當(dāng)發(fā)現(xiàn)的事物對你固有的看法進(jìn)行顛覆的時候，是很難用愉悅或者驚喜來表述，所以對發(fā)現(xiàn)必需重新理解，尤其是當(dāng)人們面對超越其經(jīng)驗以及面對以往人們經(jīng)驗體系之外的事物時，所產(chǎn)生的不適、陌生的感覺以及對之前的事物的態(tài)度和重新認(rèn)識了的事物的態(tài)度之間一種怎樣的狀態(tài)，而這些都有待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。

“當(dāng)代藝術(shù)是什么？”是此次特別展提出的一個重要問題。據(jù)藝博會官方稱這個問題使得藝術(shù)市場在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)形勢中面臨的挑戰(zhàn)顯得格外突出。其實(shí)，這也側(cè)面反映出了另一個問題，在經(jīng)濟(jì)形式曾一片大好的局勢下，那些混跡于當(dāng)代藝術(shù)品市場里的大量偽藏家這個現(xiàn)實(shí)情況。當(dāng)代藝術(shù)的先鋒性決定了藏家必需具備專業(yè)的素質(zhì)，然而當(dāng)代藝術(shù)品市場在很多人眼里卻是快速謀取暴利的工具。回想近年來當(dāng)代藝術(shù)品曾經(jīng)的神話天價，反觀當(dāng)下被金融危機(jī)碾碎了泡沫的當(dāng)代藝術(shù)品市場，再回到最初探討什么是當(dāng)代藝術(shù)，這一切不禁讓人啞然失笑。

博覽會期間，“發(fā)現(xiàn)”的成交狀況也相對頗為樂觀。劇官方統(tǒng)計，已經(jīng)有近10件作品相繼售出。來自日本東京三潴畫廊（Mizuma Art Gallery）的宮永愛子（Aiko Miyanaga），她3至4件雕塑作品被來自法國巴黎的藏家購得。同樣來自日本東京荒谷浦野畫廊（ARATANIURANO）的巖崎貴宏(Takahiro Iwasaki)，他的3件作品被臺灣收藏家以7800美元購得，另一件售給了一家不愿透露名字的博物館。