2009年11月22日凌晨?jī)牲c(diǎn)，北京保利拍賣夜場(chǎng)，一件吳彬《十八應(yīng)真圖》以1.69億人民幣的成交額令在場(chǎng)的買家及觀客在驚喜與錯(cuò)愕的復(fù)雜情緒中，對(duì)這個(gè)不眠之夜記憶猶新。資深行家顧大希甚至不吝溢美之詞地向記者表示，“這個(gè)時(shí)刻在中國(guó)的拍賣史中具有里程碑的意義，中國(guó)古畫終于揭開了上億的天靈蓋!”

而揭開“天靈蓋”的不只《十八應(yīng)真圖》，從10月開始，以京滬兩地為主戰(zhàn)場(chǎng)的拍賣季，各公司便以不斷刷新的紀(jì)錄相繼沖開了各個(gè)板塊的最高成交“封鎖線”。北京保利的齊白石《可惜無聲》冊(cè)頁(yè)以9520萬元的天價(jià)，不僅重新確立了齊白石作品的最高成交價(jià)，而且一舉打破中國(guó)近現(xiàn)代書畫拍賣的成交世界紀(jì)錄。中國(guó)嘉德一把明“月露知音琴”以2184萬元人民幣高價(jià)令市場(chǎng)耳目一新的同時(shí)，也創(chuàng)出明代古琴的最新成交紀(jì)錄。與之相應(yīng)的，各大拍賣公司的總成交價(jià)，也在這個(gè)秋天無一例外地都打破了原有的最好成績(jī)。中國(guó)嘉德、北京翰海、北京保利三家公司的總成交額甚至都高達(dá)10億元以上。北京某知名拍賣公司負(fù)責(zé)人在描述這個(gè)前所未有的拍賣盛季時(shí)，毫不掩飾地表述著自己的欣喜，“從公司利潤(rùn)來說，自然賺得盆滿缽滿。”

在藏家與拍賣公司皆大歡喜的盛景下，是什么推助了此輪秋拍的買賣熱情?畢竟金融危機(jī)的陰影還未完全散去，藝術(shù)市場(chǎng)卻僅僅用了一年時(shí)間，便在蕭條與狂歡中重新定位。欣喜的背后，是暗藏著宛如樓市般搖搖欲墜的價(jià)格危機(jī)，還是格局調(diào)整后夯實(shí)的市場(chǎng)基礎(chǔ)?

秋拍如果沒有劉益謙

自春天被曝光在拍賣市場(chǎng)入資兩億后，劉益謙便被一些視線奉為“英雄”，有些媒體甚至將春拍稱為劉益謙“一個(gè)人的春拍”。而秋拍時(shí)節(jié)，劉益謙不僅以1.69億元拍下吳彬《十八應(yīng)真圖》，將中國(guó)古代書畫推向一個(gè)史無前例的新地標(biāo)，而且他所一并收入囊中的齊白石《可惜無聲》冊(cè)頁(yè)(北京保利拍品)、清乾隆御制紫檀木雕八寶云蝠紋寶座(香港蘇富比拍品)以及其夫人王薇鐘愛的一系列紅色經(jīng)典題材作品等重要拍品，令市場(chǎng)在咂舌的同時(shí)，更是將自身推入神壇。雖然記者在向其詢問秋拍總共買入了多大資金量的藏品時(shí)，一向毫不在乎的劉益謙表示還沒有來及計(jì)算，或者根本就沒有想著計(jì)算。但已有媒體曝料，劉益謙夫婦投入秋拍的資金不少于10個(gè)億。

如果這個(gè)數(shù)目屬實(shí)，那么劉益謙一個(gè)人在秋拍的投入量，相當(dāng)于一家大型拍賣公司的秋拍成交額。形象地說，以秋拍總成交額10.56億的北京翰海為例，僅劉益謙一人，就可以買斷該公司的所有拍品。

而相反，如果市場(chǎng)沒有劉益謙，今秋的拍賣盛季是否會(huì)有10億的資金憑空蒸發(fā)?盛季也是否會(huì)黯淡不少?

北京榮寶負(fù)責(zé)人劉尚勇認(rèn)為，秋拍永遠(yuǎn)不可能只是一個(gè)人的市場(chǎng)，導(dǎo)致今年諸多板塊作品價(jià)格瘋長(zhǎng)，特別是古代書畫涌現(xiàn)了幾件過億拍品的主要原因，是投資資金對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的覬覦。“以前我們藝術(shù)品和股票、房產(chǎn)的變化曲線不同步，后兩者開始跌了，藝術(shù)品才漲。今年秋天統(tǒng)一了步伐，這說明以前藏家用的是閑散資金，在股市和房產(chǎn)賺了錢后，挪用一些在藝術(shù)市場(chǎng)玩玩，以達(dá)到慰問自己的目的。但是，現(xiàn)在更多入場(chǎng)的買家將藝術(shù)品作為投資品種，并且顯然用的不是閑散資金，而是啟用投資資金，就使得和股票、房產(chǎn)同步。”

劉尚勇認(rèn)為，一旦投資資金占主導(dǎo)地位，就會(huì)影響整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)。他向記者解釋說，“早在5年前，拍賣圈就探討過這個(gè)問題，當(dāng)時(shí)我們說，總有一天中國(guó)畫單件上億的事情會(huì)發(fā)生。只是以前的市場(chǎng)發(fā)展帶有自發(fā)性，發(fā)展到一定階段就會(huì)被金融資本改造。改造后，金融資本贏得話語權(quán)，它所指定的品類就很值錢。而且金融資本因?yàn)榱亢艽螅鄬?duì)能控制一部分籌碼。”劉尚勇用股市中常用的“盤”來形容藝術(shù)市場(chǎng)，他說，“一旦能控‘盤’就好做，比如到底有多少?gòu)堼R白石?明清瓷器到底有多少社會(huì)存量，當(dāng)你基本把盤底摸清，將其‘控死’，漲跌就會(huì)掌握在金融資本手中，使得藝術(shù)品最終會(huì)變?yōu)樨?cái)富的籌碼，”劉尚勇說，蘇富比、佳士得等國(guó)際拍賣公司都已被反復(fù)改造過很多次，而國(guó)內(nèi)的拍賣公司還沒有大規(guī)模地被重組、上市或者破產(chǎn)，金融資本對(duì)其改造還在雛形中。不過，劉尚勇已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，秋拍已有一些藝術(shù)基金介入，“雖然小試身手，但足以興風(fēng)作浪，畢竟藝術(shù)市場(chǎng)的體量太小”。

而北京華辰負(fù)責(zé)人甘學(xué)軍更是認(rèn)為秋拍的不可思議，除了今秋各大公司所征集到的拍品堪為上乘外，也是金融熱錢對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的趨附。他說，“中國(guó)目前資金的流動(dòng)性加大，錢變快、變熱，藝術(shù)品市場(chǎng)相對(duì)而言比其他市場(chǎng)附著力小，一兩個(gè)重量級(jí)的收藏者或者投資者對(duì)市場(chǎng)的影響就變得很大。”甘學(xué)軍說，“相信劉益謙今秋在拍賣市場(chǎng)的投入量相對(duì)其資本量來說，只是很小的一部分，但是對(duì)整個(gè)秋拍市場(chǎng)的效應(yīng)卻是最大的。有的時(shí)候，一兩個(gè)藏家的撤出和加入直接導(dǎo)致了整個(gè)市場(chǎng)的變化。”甘學(xué)軍認(rèn)為，從宏觀上看，熱錢的注入使得整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)得以擴(kuò)容，增厚，并因?yàn)閮r(jià)格效應(yīng)引起了國(guó)際的關(guān)注。而從微觀上看，甘學(xué)軍又認(rèn)為秋拍市場(chǎng)中呈現(xiàn)出比以往更濃厚的投機(jī)心理，“一些行家有時(shí)非常明顯地受到現(xiàn)場(chǎng)氛圍的影響，一件拍品，如果沒人舉，他也不敢舉，非要多人輪番競(jìng)爭(zhēng)幾十個(gè)回合才覺得是好東西。這種方式，一方面是對(duì)這件拍品真實(shí)性和市場(chǎng)性的印證，但另一方面也凸現(xiàn)了他們的投機(jī)心理，都是買漲不買跌。”因此，甘學(xué)軍向記者強(qiáng)調(diào)了自己一慣的觀點(diǎn)，他說，微觀上，一些媒體渲染的所謂買藝術(shù)品必賺不賠，是一個(gè)神話。既然是投資就會(huì)有盈有虧。“比如某件東西，從一百萬，竄升到幾千萬，其中，投機(jī)的風(fēng)險(xiǎn)就非常大”。

北京傳是總經(jīng)理賀新春，也認(rèn)為秋拍的火爆并不是劉益謙一人的市場(chǎng)，“在吳彬作品的拍賣過程中，現(xiàn)場(chǎng)舉牌的不只劉益謙一人，還有3、4位來自浙江、山西、福建的買家和他競(jìng)價(jià)，只是最后由劉益謙競(jìng)得。”在賀新春看來，作為行內(nèi)人，此次競(jìng)價(jià)是真實(shí)的，也說明買家群體的資金比較充足。“這些市場(chǎng)資金，來源于兩個(gè)方面，一是人們對(duì)通脹壓力的預(yù)期，另一方面是國(guó)家前段時(shí)間的產(chǎn)業(yè)重組，使得大量資金流入投資者手中。”賀新春舉例說，“比如山西一些私人煤礦主，國(guó)家把他們的資產(chǎn)買斷后，會(huì)有一大批資金進(jìn)入他們手中。另外，江浙一帶以前做輕工業(yè)的企業(yè)家，由于受歐美金融危機(jī)的影響，雖然產(chǎn)品不能像往常那樣出口，但他們有很多辦法讓資金回流。這些資金拿到手后，原來會(huì)考慮擴(kuò)大再生產(chǎn)，但現(xiàn)在歐美市場(chǎng)的疲軟，使得擴(kuò)容沒有必要，這些企業(yè)就會(huì)拿資金做別的事情，其中就包括投資藝術(shù)品市場(chǎng)。”

雖然拍賣業(yè)內(nèi)都將秋拍出人意料的火爆歸結(jié)為投資資金對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的覬覦，但憑借傳聞中10億的投入量而受到各方關(guān)注的劉益謙，在拍場(chǎng)的表現(xiàn)卻實(shí)在與投資無關(guān)。和其龐大的“金融帝國(guó)”相比，10億只是一些閑散資金，他向記者說，“我買東西并不會(huì)考慮到將來的升值預(yù)期，吳彬的這件作品，買的時(shí)候也具有一定的偶然因素，爭(zhēng)的人多了，說明背后有很多人喜歡，價(jià)格容易被競(jìng)價(jià)上去。”雖然，劉益謙對(duì)自己在秋拍的表現(xiàn)顯得漫不經(jīng)心，但有知情人透露，涉足藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)15年的劉益謙顯然比語言表現(xiàn)出來的更有“心計(jì)”。“劉益謙以驚人的價(jià)格將中國(guó)古代繪畫向前推了一步，雖然還沒有使其達(dá)到國(guó)際地位，但受到了國(guó)際的注目。而且，他很有眼光，15年中購(gòu)藏的很多都是國(guó)寶級(jí)的作品。之后建美術(shù)館、將自己的藏品作展覽等，都是劉益謙今后計(jì)劃完成的事情。”該知情人認(rèn)為，如果說劉益謙以一己之力，暫時(shí)占據(jù)了拍賣市場(chǎng)的鰲頭，但如果再過5年，整個(gè)拍場(chǎng)依然以他為翹楚，就不正常，“這說明其他的中國(guó)企業(yè)家不懂得中國(guó)文化的魅力。”

2009年秋拍，行家的分水嶺?

不過，今年秋拍并不只有歡笑，在拍賣場(chǎng)的另一些角落，還坐著一群落寞的人。他們是一度在拍場(chǎng)游刃有余，憑借多年的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，將有升值潛力的拍品收入囊中，之后又添加一定價(jià)差，將拍品賣入藏家手中的行家。

一位不愿透露姓名的行家向記者表示，由于整個(gè)秋拍的基礎(chǔ)價(jià)位普遍拉升，使得自己的購(gòu)入成本大幅增加，原來心儀的拍品買不到了，雖然京城的幾大拍場(chǎng)依然每場(chǎng)必到，但基本顆粒無收。該行家說，不僅他一人，很多行家今年的境遇都大致如此，面對(duì)突然高升的拍品價(jià)格，他們不得不在形式?jīng)]有明了之前，暫時(shí)處于觀望狀態(tài)。

其實(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)資深觀察人孫煒早在秋拍剛剛開始時(shí)就已經(jīng)注意到行家日益顯露的窘境，他日前向記者透露，這種因“斷貨”而產(chǎn)生的恐慌情緒彌漫在行家群體。很多人對(duì)未來感到迷茫。而擺在他們面前的出路，仿佛只剩下了堅(jiān)持亦或轉(zhuǎn)行。

但上海工美負(fù)責(zé)人廉亮認(rèn)為，行家并不會(huì)撤離這個(gè)市場(chǎng)，因?yàn)槎嗄甑慕?jīng)驗(yàn)積累，使得其擁有足夠強(qiáng)的力量來抗?fàn)帲衲昵锱闹斜憩F(xiàn)出來的恐慌及不知所措，只是他們覺得突然，而處于暫時(shí)的調(diào)整期，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，行家還是拍賣市場(chǎng)的主力軍，他們不會(huì)走遠(yuǎn)。

然而，和廉亮的樂觀情緒不同，資深行家顧大希已經(jīng)真切地體會(huì)到秋拍所帶來的一絲寒意。他說，今年的勢(shì)頭已經(jīng)可以看出，類似劉益謙這樣的大買家出手后，阻止了后進(jìn)場(chǎng)買家能夠再以比較便宜的價(jià)格買到國(guó)寶級(jí)的拍品，他們必須出更高、更有吸引力的價(jià)格才能將拍品收入囊中。而擁有這樣資本實(shí)力的除了極個(gè)別人以外，就是一些企業(yè)實(shí)體以及集團(tuán)。這樣，很少的幾個(gè)經(jīng)濟(jì)體，就能將國(guó)寶級(jí)的拍品壟斷。在這個(gè)級(jí)別之下，拍場(chǎng)的拍品按精品及普通品等級(jí)再次劃分。這是目前行家所能“玩”得了的部分。可是，前幾年中國(guó)書畫曾經(jīng)有過一次被顧大希稱為“亂漲一通”的時(shí)期，當(dāng)時(shí)，中、小名頭畫家作品價(jià)格“漲得很厲害”，所以，很多行家至今手中仍然囤有很多這類作品，在整個(gè)市場(chǎng)“追精”的情勢(shì)下，這些中、小名頭的作品便難以脫手變現(xiàn)。顧大希說，好在自己手頭都是在中、小名頭之上的作品，因此，現(xiàn)在的主要工作就是將幾件這樣的作品賣掉，換得一張更高層次的作品，逐漸為自己的藏品換血。可是，隨著市場(chǎng)價(jià)格基數(shù)的攀升，雖然也有一些行家像自己一樣以多換精，但如果實(shí)力不夠，更換幾幅之后就沒有后勁了。“現(xiàn)在一張好一點(diǎn)的齊白石都要三、四百萬，這次在南方某拍賣公司，一張半開大小的吳湖帆梅花，竟然都要賣到54萬。而普通行家的家底都在500萬左右，一張齊白石可能就已經(jīng)讓你出局了。”顧大希說，今后普通行家發(fā)展的可能性會(huì)越來越少，據(jù)他估計(jì)，此次秋拍已經(jīng)令50%的中小行家出局。

對(duì)于面臨出局尷尬中的行家，甘學(xué)軍認(rèn)為，2009年的秋拍，或許正是一個(gè)建立經(jīng)紀(jì)人秩序的契機(jī)。“內(nèi)地的經(jīng)紀(jì)人，生存空間很小，很多企業(yè)家、藏家都愿意親自在拍賣現(xiàn)場(chǎng)操盤。而這在香港以及歐美國(guó)家都是很難看到的。”甘學(xué)軍說，雖然藏家的直接參與，會(huì)帶來很多隨行人員，為拍場(chǎng)造成一種水泄不通的熱鬧場(chǎng)面。但他們也會(huì)因?yàn)閾碛械呢?cái)富而忽略很多細(xì)節(jié)，一件拍品，更會(huì)由于人為感性的因素，比如臨時(shí)決定將對(duì)手“壓倒”而被貿(mào)然買進(jìn)。相比之下，行家具有更加專業(yè)的知識(shí)，他們的交易是理性的。隨著拍賣日趨求精，行家生存空間日益縮小，行家應(yīng)該利用自己多年的專業(yè)知識(shí)，幫著藏家考證作品內(nèi)涵、來源、出處，從而將自己的身份轉(zhuǎn)換為經(jīng)紀(jì)人。

不過，甘學(xué)軍也認(rèn)為，目前中國(guó)一些藏家對(duì)經(jīng)紀(jì)人并不信任，“經(jīng)紀(jì)人的專業(yè)性還不夠，同時(shí)，他們中的一些人職業(yè)操守也不規(guī)范。很多藏家抱怨由于經(jīng)紀(jì)人的不規(guī)范操作，使得藏品的真假或者價(jià)值的高低問題都產(chǎn)生誤差，從而為自己帶來?yè)p失。”由于缺乏對(duì)經(jīng)紀(jì)人的信任，甘學(xué)軍在自己的拍場(chǎng)常常能接到來自藏家這樣的電話委托，“他們和我說，‘先不要舉，看看有沒有人競(jìng)價(jià)’，如果我告訴他現(xiàn)場(chǎng)有幾個(gè)人正在舉，他才說參與競(jìng)拍，如果沒有人競(jìng)價(jià)，他也就不參與了”，甘學(xué)軍說“有的時(shí)候會(huì)讓人替他著急，明明是好東西，而且沒有人應(yīng)價(jià)，電話委托那端就是放棄舉牌。”

而另一方面，甘學(xué)軍又認(rèn)為，對(duì)于剛剛進(jìn)場(chǎng)的買家，特別是新近露頭的金融界、企業(yè)界機(jī)構(gòu)、負(fù)責(zé)人，尤其需要經(jīng)紀(jì)人的介入。“比如一個(gè)上市公司的負(fù)責(zé)人，他有很多其他事情要做，他需要有人給自己的收藏提供評(píng)估意見。”另外，甘學(xué)軍還補(bǔ)充說，除了建立經(jīng)紀(jì)人秩序，今年秋拍后，市場(chǎng)投資、投機(jī)的氛圍越來越濃重，反倒也給專業(yè)的行家提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，使得他們走向一條更加專業(yè)的路子。“每個(gè)拍場(chǎng)都有幾件焦點(diǎn)拍品，其它的一些拍品并不受人關(guān)注。這就考驗(yàn)了行家的眼光，如果能一口舉下來，就是漏。”除了憑借實(shí)力堅(jiān)守拍賣陣地的行家，據(jù)北京傳是負(fù)責(zé)人賀新春了解，從去年開始，業(yè)內(nèi)一些有名的行家就拓展了新的發(fā)展方向。“他們開始涉及一些實(shí)體行業(yè)，比如畫廊、策展機(jī)構(gòu)。”賀新春并不對(duì)行家的未來表示擔(dān)心，他說，這些行家有的從上世紀(jì)90年代初便進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)，一路見證了藝術(shù)品市場(chǎng)的成長(zhǎng)。憑借自身的眼力，目前活躍市場(chǎng)的資深行家都積攢了3000到5000萬的家底。“但是，今年的行情，使得行家不僅買不到東西，而且賣得也比較少，相反，由于春拍市場(chǎng)的回暖，藏家在秋季拿出了大量精品上拍。”賀新春解釋說，行家通常手中不存貨，如果是市場(chǎng)認(rèn)可的精品，可能早在秋拍之前便轉(zhuǎn)手了。“今年行家買不到東西，很痛苦，因?yàn)樗麄兠恳淮纬霈F(xiàn)在拍賣市場(chǎng)都需要計(jì)算機(jī)票往來、住宿等成本。貨源的緊張，會(huì)使行家下更多功夫去拍賣場(chǎng)外找作品。”賀新春說，“這對(duì)于他們來說，是機(jī)會(huì)，但也可能是被淘汰的過程。”

紅色是否就是經(jīng)典?

2009年11月18日，劉益謙夫人王薇多年來陸續(xù)從拍場(chǎng)舉回的百余件紅色經(jīng)典系列作品，在上海美術(shù)館展出。有評(píng)論認(rèn)為，此次展覽作品足以與國(guó)家一級(jí)美術(shù)館館藏作品相媲美。在業(yè)內(nèi)引起轟動(dòng)的同時(shí)，京城各大拍場(chǎng)也藉建國(guó)60周年的契機(jī)，將紅色經(jīng)典列入專題。有分析人士稱，各大拍賣公司和“紅色”相關(guān)的拍場(chǎng)，大大小小不下10余場(chǎng)。然而，就在南北雙方都浸染在一片紅色之中時(shí)，有人質(zhì)疑，“紅色是否一定就是經(jīng)典?”

西泠印社董事胡西林認(rèn)為，紅色經(jīng)典只是一個(gè)叫法而已。這個(gè)板塊真正的經(jīng)典部分應(yīng)該是那些具有代表性的作品。一些經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的人，能明白一些作品中代表的事件。他們甚至能夠了解，有些題材在當(dāng)時(shí)受到圍禁，保存到現(xiàn)在就特別有收藏價(jià)值。

而甘學(xué)軍認(rèn)為，紅色未必都是經(jīng)典。“他們是特定政治氛圍下的創(chuàng)作。”甘學(xué)軍說，其實(shí)紅色題材的作品，在市場(chǎng)中魚目混珠，“我們?cè)谡骷倪^程中常常能遇到假畫。因?yàn)槲母锏淖髌泛芏嗖皇鹈覠o論材質(zhì)、制作方式都非常粗糙。此外，當(dāng)時(shí)的美術(shù)專業(yè)人士為了貼近群眾，會(huì)在藝術(shù)手法上故意表現(xiàn)出非專業(yè)性，很容易被仿制。”甘學(xué)軍認(rèn)為，對(duì)于該板塊不應(yīng)盲目追捧，“收藏時(shí)首先要防假。其次，要選擇最能夠代表那個(gè)時(shí)代印記的作品。而經(jīng)典部分一定是有限的，而且其中相當(dāng)一部分已經(jīng)被王薇這樣的大藏家先行一步獲得。下一步的挖掘整理工作將會(huì)更難。”

劉尚勇認(rèn)為，雖然該板塊中的經(jīng)典是少數(shù)，但紅色題材作品是國(guó)家著力打造的主旋律，即國(guó)家的核心價(jià)值，“只是這個(gè)價(jià)值，原本沒有進(jìn)入市場(chǎng)，基本收藏在美術(shù)機(jī)構(gòu)，博物館，或者行政機(jī)構(gòu)中，不是老百姓玩的品類。其市場(chǎng)價(jià)值并未凸現(xiàn)。”在劉尚勇看來，2009秋拍后，紅色板塊的價(jià)值將被拉升，并具有一定的升值空間。

劉尚勇將紅色題材作品稱為那個(gè)特殊歷史時(shí)期的“御用文化”，“革命犧牲了成千上萬人，才換得這么點(diǎn)革命精神，留下這么點(diǎn)作品，難道沒有價(jià)值?市場(chǎng)一開始不理解它的價(jià)值，現(xiàn)在終于有人挖掘出它的光芒，有計(jì)劃地收購(gòu)它。等到一旦國(guó)家也重視到歷史留存的這個(gè)板塊，或者它所體現(xiàn)的精神價(jià)值，那么紅色系列還將迎來又一次的啟動(dòng)。”

不過，劉尚勇也認(rèn)為，紅色題材中的大部分并沒有藝術(shù)價(jià)值，屬于“垃圾系列”，因此，要想選到真正的經(jīng)典，他建議，首先看看該作品是否在當(dāng)時(shí)得到過大規(guī)模的出版，比如，是否被印在了郵票、宣傳畫上?“如果一旦受到政府行政手段的大力推薦，則宣傳成本、社會(huì)成本就已經(jīng)被注入到這張作品中，價(jià)值自然不可估量。”

本文發(fā)刊之際，京城拍賣的壓軸大戲匡時(shí)秋拍即將拉開帷幕，素以人文品味著稱的匡時(shí)，能否藉古畫掀開的上億“天靈蓋”，一飛沖天，我們將拭目以待。