銀鎏金如意發(fā)夾

春歸何處？寂寞無行路。愛春惜春是中國人自古的情懷，而這種愛惜，多少有點(diǎn)黛玉葬花的味道：以自然比人，其實(shí)心里更為憐惜的，是自己那逝去的韶華。這種帶有人文色彩的“春意”，在“嘉德在線”網(wǎng)站正在進(jìn)行的4月綠色主題拍賣月中，得到了全方位的體現(xiàn)。

春無蹤，卻有一些春色有了特別的去處。那些有著特殊時(shí)代意義的老物件兒，恰好能滿足人們那有些不切實(shí)際的愿望：攬住春色。

“舊時(shí)春色——清代民國女性銀飾專場”

舊社會的女性很不幸，因?yàn)樯鐣匚徊桓撸慌f社會的女性很幸運(yùn)，因?yàn)樗齻兊娘椘肥悄菢觾?yōu)美動人。這是當(dāng)下老銀飾收藏圈兒對那個(gè)年代的普遍看法。的確，清代民國年間的老銀飾，令許多21世紀(jì)的文藝青年們愛不釋手，甚至一些國際知名大品牌，若仔細(xì)辨認(rèn)，會發(fā)現(xiàn)其設(shè)計(jì)靈感也與百年前的老銀飾有著淵源關(guān)系。

就拿本場中的一件民國年間的銀鎏金如意發(fā)夾來說，簡簡單單一只如意，線條流暢優(yōu)雅，令人一望便聯(lián)想到嫵媚動人的女子，盈盈秀發(fā)，婉轉(zhuǎn)烏云。整個(gè)發(fā)夾胎體厚實(shí)，尾端有變體的“萬”字紋，雖為民國飾物，就現(xiàn)代審美來說仍然極為出眾。

現(xiàn)代審美加年份夠老，這正是老銀飾大受追捧的原因。從性價(jià)比的角度來說，這一門類十分符合“藝術(shù)消費(fèi)”的理念：不僅是用來收藏的，更是用來佩戴，為自己“個(gè)性化”增色的——去哪個(gè)商場能找到這樣的耳環(huán)、手鐲、戒指、發(fā)簪？而其三五百至千元左右的價(jià)位，與國際知名時(shí)尚品牌的高檔飾品相比，又相當(dāng)“劃算”。

據(jù)了解，老銀飾收藏是最近一兩年逐漸升溫的新門類，除藝術(shù)消費(fèi)人群外，許多原來玩兒古錢、銀幣、銅器的藏家，也紛紛轉(zhuǎn)入這一領(lǐng)域，憑借多年積累下來對金屬老件兒的靈敏直覺，上手迅速，玩兒得不亦樂乎。

“生命的春天——連環(huán)畫專場”

除了90后，說起小人書，幾乎沒有什么人的眼中不流露出癡迷的神情。“大人們都曾是孩子，只是他們忘記了。”著名童話經(jīng)典《小王子》里的這句話，用來解釋當(dāng)下的連環(huán)畫收藏?zé)嵩俸线m不過：不是每個(gè)人都老過，卻是每個(gè)人都年輕過。生命的那個(gè)春季，我們曾伴著小人書度過。

本專場精選了一批五六十年代的連環(huán)畫，其中有些頗有些藏品背后的掌故。比如1962年一版一印的《靈泉洞(一)》，任伯宏、任伯言畫，鼎鼎有名的上海人民美術(shù)出版社出版。這本作品曾獲全國第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評獎繪畫三等獎。有趣的是，該書原著是趙樹理，曾有人評價(jià)說，想象力貧弱是趙樹理的創(chuàng)作不能發(fā)展成一種大氣磅礴的藝術(shù)形式的重要原因。但《靈泉洞》恰恰是個(gè)例外，它是想象的盛宴。受到“大躍進(jìn)”初期的時(shí)代精神鼓舞，趙樹理擺脫了“鋪攤瑣碎”的表象思維，用浪漫的筆法，贊美了田金虎和眾鄉(xiāng)親在靈泉洞與閻王腦“占山為王”的“共產(chǎn)”生活。由此，在主流意識形態(tài)的狂熱話語中，趙樹理成功地嫁接了一回民間社會的價(jià)值立場，使作品具有了反諷的意味，這在他的文學(xué)創(chuàng)作中非常罕見。

另有一本1957年一版一印的《暴風(fēng)雪》，黃啟榮畫，上海人民美術(shù)出版社出版。《暴風(fēng)雪》是普希金小說中的杰作，地主的女兒愛上了窮酸的陸軍準(zhǔn)尉，兩人相約在一個(gè)夜晚私奔，偷偷舉行婚禮。那天夜里，突然來了可怕的暴風(fēng)雪，在新娘準(zhǔn)備接受新郎的吻時(shí)，卻驚恐地發(fā)現(xiàn)對方不是自己的情人…… 不知在那個(gè)男女談戀愛不敢當(dāng)街牽手的年代，小說主人公癡情、善良、單純的愛，曾偷偷打動過多少初沐春風(fēng)的少男少女？

“春之聲——老電影海報(bào)專場”

業(yè)余生活極度匱乏的年代，電影就是人們精神沙漠里的春天，而海報(bào)，正是那段“春色”的棲息之所。看到歲月斑斑的海報(bào)，影迷們還能津津樂道出當(dāng)年的故事。

1964年，北京電影制片廠與西安電影制片廠聯(lián)合攝制了《天山的紅花》。春天，正是產(chǎn)羊羔的旺季，突然氣象臺預(yù)報(bào)暴風(fēng)雪即將來臨，社員們積極做好防寒準(zhǔn)備，以免羊羔受凍、蔓延肺炎…… 這部電影當(dāng)年在觀眾中反響較大，是西安電影制片廠最為成功的作品之一，該廠成立較晚，到“文革”前，拍攝的電影和北影、長影、上影相比少之又少，但通過和老廠子們的合作，在較短的時(shí)間內(nèi)生產(chǎn)出了幾部優(yōu)秀的故事片。

《山菊花》則是與《苦菜花》、《迎春花》齊名的當(dāng)代作家馮德英“三花”系列，1982年被搬上銀幕。這部電影是倪萍的早期經(jīng)典，當(dāng)時(shí)她還在山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，憑借片中桃子一角，榮獲當(dāng)年珠江電影制片廠小百花獎最佳女演員。海報(bào)上那張青澀的臉，你認(rèn)得出來嗎？

1975年，長春電影制片廠攝制了一部《沙漠的春天》，蒙古族老作家瑪拉沁夫的作品，由朱文順導(dǎo)演，時(shí)代特色鮮明，按照當(dāng)時(shí)“三突出”的原則，創(chuàng)造出了一個(gè)牧民的好女兒那仁花，甫一出場就做了一個(gè)英武的亮相：套住了受驚奔跑的群馬之首，其他牧民陸續(xù)跟上，歡呼“那仁花回來了！”

“昔日黃沙漫漫處，今朝綠浪滾滾如海洋”，當(dāng)年改造沙漠的口號，在今天看來，竟多了幾分現(xiàn)實(shí)意義。4月綠色的春天，我們也是這樣憧憬，這樣盼望的吧。