經(jīng)典油畫作品一直是市場(chǎng)中穩(wěn)定成長(zhǎng)的板塊，雖沒有如當(dāng)代藝術(shù)的大起大幅，卻以其獨(dú)特的魅力牢牢吸引住崇尚經(jīng)典，感懷歷史的藏家的心。同時(shí)也由于其價(jià)值依然被低估而成長(zhǎng)空間巨大。作為上個(gè)世紀(jì)初受“新文化”運(yùn)動(dòng)精神感召的一代美術(shù)教育家、油畫家的顏文樑先生的作品便是其中一直奇葩。此次將在匡時(shí)春拍油畫雕塑專場(chǎng)中出現(xiàn)的兩張先生的杰作便是其風(fēng)華的代表。

其中《湖光春色》的表現(xiàn)形式和豐富的色彩較為充分的體現(xiàn)出顏文樑的獨(dú)特畫風(fēng)，具有強(qiáng)烈的顏文樑繪畫氣息。作品左邊樹林中畫家刻意灑下幾縷仿佛不經(jīng)意照射的陽(yáng)光，頓時(shí)使畫面活躍起來，這束受光照的暖色與地面光影冷暖的反差，給繪畫注入了空間和春的氣息，洋溢著無限溫馨的氣氛。這種從光合中過濾出的冷暖色彩變化，增添出畫面詩(shī)意境界的表現(xiàn)手法，運(yùn)用在顏文樑的多幅代表作品中。油畫《湖光春色》無疑是顏文樑一生繪畫高點(diǎn)時(shí)期的作品。他早期作品色調(diào)較為清冷。1928年游歐洲后則開始迷戀色彩，情調(diào)也豁然開朗。他經(jīng)常以豐富的色塊，用拍壓的獨(dú)特筆觸使畫面賦予生氣和活力，在體現(xiàn)西方古典藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫法則之余，吸收了印象派對(duì)光和色的細(xì)致描寫。

十年動(dòng)亂，油畫家顏文樑先生在杭州“受審”，被迫帶上了“吸血鬼”的牌子，并在強(qiáng)迫交出多幅精心繪制的大幅作品后，放回上海。恰上海也在批斗豐子愷（豐當(dāng)時(shí)是上海國(guó)畫院院長(zhǎng)、美協(xié)主席），顏老次次陪斗。境況凄息慘淡。然而，一代名師卻篤守著自己的心田家園。在那非常的時(shí)代，繪制了一系列反映春光山色、帶有詩(shī)意、雅俗共賞的油畫。另一幅油畫《春水泛舟》便是那個(gè)時(shí)代的杰作之一，該畫作色調(diào)清新和諧，畫面很注重造型色彩的完整性、統(tǒng)一性與透視效果。前景河旁樹木與遠(yuǎn)景的江南村舍遙相呼應(yīng)，一光一影鮮明的對(duì)比造成視覺上的層次感，這與顏文樑先生的審美追求無二。而活潑的筆觸，用拍壓的方法表現(xiàn)出來的樹冠則是顏老的用筆獨(dú)到之處。畫面廣闊的水面、輕舟蕩漾，水中淡淡的倒影與河岸青翠的樹木，則充分表現(xiàn)出色彩的韻律及豐富感，反映出顏文樑先生精神世界雖屢遭憂患和變更，但畫面上卻感受不到絲毫消沉冷寂的氣氛。顏文樑先生說過，“我為藝術(shù)而生活，為快樂而作畫”，這是一代大家的生命理念。

作為東西方文化的交流碰撞中最早學(xué)習(xí)研究和傳播西洋繪畫的先驅(qū)者之一，顏文樑希望借西方的繪畫藝術(shù)，開闊國(guó)人眼界，推動(dòng)中國(guó)新式美術(shù)教育的發(fā)展。他遵循歐洲傳統(tǒng)繪畫中的科學(xué)法則，對(duì)景寫生，講究光影透視，力圖畫出不被主觀意念過濾的真實(shí)客觀的圖像。因此顏文樑先生的作品中也更多具備情感上的真誠(chéng)與感受上的敏銳。此次春拍中將有更多經(jīng)典油畫作品悉數(shù)亮相，以餮藏家。