在當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)中模仿絕對(duì)不是一個(gè)好的字眼,當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)同樣具有自己獨(dú)特的魅力。各國(guó)金融市場(chǎng)上幾乎為零的利率以及眼下無法預(yù)期的貨幣貶值都給剛剛結(jié)束的巴塞爾藝博會(huì)（7月20日）創(chuàng)造了良好的外部環(huán)境，藝術(shù)的潛在需求都得到了最大化的釋放. 看起來“本地藝術(shù)家”逐漸變成了作品毫無價(jià)值藝術(shù)家的代名詞，甚至說某個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家都聽起來有點(diǎn)遜色，只是因?yàn)閲?guó)際藝術(shù)家才是我們這個(gè)時(shí)代銷售絕對(duì)火爆的代稱。

在各大金融銀行機(jī)構(gòu)與政府的支持下，以當(dāng)代藝術(shù)為主導(dǎo)的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)理念迅速的普及和傳播。瑞士銀行贊助了巴塞爾藝博會(huì)以及它的同門師兄弟巴塞爾邁阿密藝博會(huì)（Art Basel Miami Beach）;德意志銀行贊助了英國(guó)的Frieze藝博會(huì)和中國(guó)的香港藝術(shù)展。在中東，當(dāng)?shù)氐母鞔筘?cái)團(tuán)作為迪拜藝博會(huì)（Art Dubai）和阿布扎比藝博會(huì)（Abu Dhabi ）的最大贊助商。

遍布全球的藝博會(huì)加速了藝術(shù)家的全球化曝光率，作為領(lǐng)頭羊的巴塞爾藝博會(huì)尤其能夠說明這一點(diǎn)，巴塞爾也一直以來把自身定位為全球的藝博會(huì)。今年41屆巴塞爾上，37個(gè)國(guó)家的300家畫廊云集。策展團(tuán)隊(duì)不得不被要求在布展時(shí)要凸顯出各家畫廊所代表藝術(shù)作品的差異性。紐約一家參展商警告說：“四家展位有同一個(gè)藝術(shù)家的作品是很正常的事情。一個(gè)好的國(guó)際化博覽會(huì)要求中國(guó)的畫廊必須帶來中國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)家的作品，而不是又一個(gè)安東尼·葛姆雷。”

藝術(shù)的全球化表現(xiàn)在不同的方面。 巴塞爾藝博會(huì)的聯(lián)合主管Marc Spiegler表明私人收藏藝術(shù)家的國(guó)際化在本屆巴塞爾博覽會(huì)上表現(xiàn)的愈加突出，他解釋說：“收藏家通常先開始關(guān)注本國(guó)的藝術(shù)品，然后是本地藝術(shù)家作品，最后是國(guó)際藝術(shù)家，這是藝術(shù)收藏的一個(gè)規(guī)律。”

藝博會(huì)市場(chǎng)的情況顯然與拍賣市場(chǎng)大有不同。目前全球三個(gè)頂尖級(jí)的藝術(shù)品拍賣城市是紐約，倫敦和香港，并按照這個(gè)次序排列。而藝博會(huì)市場(chǎng)的排名顯然還在拼搶之中。藝術(shù)界人士都同意巴塞爾排在第一位，那接下來是哪個(gè)城市呢? 邁阿密還是倫敦，或者是巴黎的FIAC. 處在第二陣營(yíng)中的藝博會(huì)似乎更容易發(fā)生地位的改變。西班牙的ARCO曾經(jīng)作為拉丁美洲和南部歐洲最重要藝博會(huì)，而現(xiàn)在明顯有被邁阿密超過的可能。

兩個(gè)剛剛?cè)雸?chǎng)的藝博會(huì)同樣不可小覷。5月結(jié)束的香港藝術(shù)展，29個(gè)國(guó)家的155家畫廊參展。香港作為亞洲金融地理中心，東西方文化平等對(duì)接的平臺(tái)以及免稅自由港具有得天獨(dú)厚優(yōu)勢(shì)。許多國(guó)際大畫廊都看好亞洲近些年來經(jīng)濟(jì)發(fā)展所帶來的藝術(shù)品購(gòu)買潛力。

另一個(gè)藝博會(huì)是在阿聯(lián)酋首都阿布扎比。去年11月有19個(gè)國(guó)家50多家畫廊參入駐。古根海姆博物館館長(zhǎng)Richard Armstrong透露古根海姆位于阿布扎比的分支博物館也將不久對(duì)外開放。

藝術(shù)的全球化看起來并不是完全在資本的推動(dòng)下進(jìn)行的，伴隨著藝博會(huì)市場(chǎng)的發(fā)展許多非盈利的藝術(shù)雙年展也在市場(chǎng)體制之外如火如荼的進(jìn)行。來自米蘭的策展人Massimiliano Gioni一直在關(guān)注9月份要在韓國(guó)光州舉辦的雙年展。他說道：“當(dāng)代藝術(shù)越來越反映建立在全球化之上的藝術(shù)價(jià)值觀。”