眼下全世界最矚目的事情莫過(guò)于如火如荼的“南非世界杯”，而南非世界杯中最為矚目的明星莫過(guò)于阿根廷隊(duì)，莫過(guò)于里奧·梅西(Lionel Andrs Messi)……可誰(shuí)也不會(huì)想起8年前的韓日世界杯時(shí)，阿根廷隊(duì)的青黃不接。馬拉多納((Diego Armando Maradona)有幸終于趕上了這一撥欣欣向榮的阿根廷隊(duì)，乃至于令世界各國(guó)的教練羨慕不已。老馬手中一把好牌，好球員一大把。凡事都有枯榮和興衰，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也不例外。

70后年輕藝術(shù)家群體的全新突破

今季春拍書(shū)畫(huà)和古董藝術(shù)品市場(chǎng)行情的高漲足以令當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的從業(yè)者們羨慕好一陣，但70后為代表的年輕藝術(shù)家群體的表現(xiàn)優(yōu)良也令藏家們注目。剛剛出場(chǎng)的年輕藝術(shù)家雖然不能馬上拿下一個(gè)“天價(jià)”的成績(jī)，但其發(fā)揮的好壞確能影響整個(gè)大局。如果說(shuō)整個(gè)春拍第一代藝術(shù)家中的佼佼者繼續(xù)接受調(diào)整最終達(dá)到了堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的結(jié)果，那么第二代的年輕藝術(shù)家百萬(wàn)作品的頻現(xiàn)則是整個(gè)市場(chǎng)強(qiáng)有力的后盾。

先是6月2日結(jié)束佳士得春拍中，管勇的《你知道嗎?我們深深的憂傷》和孫原&彭禹《天使》都以242萬(wàn)元成交。李暉的作品《琥珀》以146萬(wàn)成交，李松松《大官的下午》也以122萬(wàn)元成交，均以突破百萬(wàn)大關(guān)。

隨后的內(nèi)地的保利、翰海、匡時(shí)三家公司的春拍，尹朝陽(yáng)的《神話》以201萬(wàn)元的高價(jià)成交，高于估價(jià)兩倍之多，本場(chǎng)之中另兩件尹朝陽(yáng)作品《飛翔的歌聲》、《天安門》也均以超百萬(wàn)元價(jià)格成交。管勇另外兩件作品《曉風(fēng)殘?jiān)隆贰ⅰ侗灰种频募t》分別以118萬(wàn)元、151.2萬(wàn)元成交。李暉的作品《改裝航空母艦 —弩》、《佛龕No.2》分別以76.16萬(wàn)元、78.4萬(wàn)元成交。韋嘉的作品《花沐男》、《早熟.早衰》在翰海和保利拍賣中分別以72.8萬(wàn)元、76萬(wàn)元成交。

另外陳可、高瑀在此場(chǎng)拍賣中也都有上佳表現(xiàn)。在翰海和保利的拍賣中陳可的作品《海盜》、《夢(mèng)》分別以101.92萬(wàn)元、65萬(wàn)元成交。高瑀的作品《淺薄不是我的座右銘》、《彼得潘》分別以101.92萬(wàn)元、65萬(wàn)元成交。仇曉飛近年的力作《兒童樂(lè)園》首次突破百萬(wàn)，在匡時(shí)春拍中以106.4萬(wàn)元成交，今年春拍仇曉飛另有一件作品在佳士得成交。

70后藝術(shù)家市場(chǎng)份額份額逐漸增大

2010年70后藝術(shù)家所占的市場(chǎng)份額逐漸增大是一個(gè)最為顯著的現(xiàn)象。而這一點(diǎn)迥異于當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)生水起的2007年。2010年春拍以香港蘇富比、香港佳士得、北京保利、北京匡時(shí)為例，尹朝陽(yáng)5張、管勇3張、李松松3張、李暉3件、韋嘉3張，總共上拍17張，較2007年市場(chǎng)規(guī)模增長(zhǎng)明顯。成交金額以2010年香港佳士得春拍為例，亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)成交10095.47萬(wàn)元。70后年輕藝術(shù)家在佳士得春拍中成交1212.5萬(wàn)元是所占市場(chǎng)份額12%， 而以2007香港佳士得秋拍亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)46,717余萬(wàn)元成交(四億六千七百十七余萬(wàn)元)，如火如荼的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)崛起之時(shí)，而70后年輕藝術(shù)家總共成交4522500萬(wàn)元，所占的份額比例了了。兩相比較，70后年輕藝術(shù)家市場(chǎng)份額的增長(zhǎng)是絕對(duì)的，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的總體縮水是相對(duì)的．

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的整體縮水是不爭(zhēng)的事實(shí)。當(dāng)代藝術(shù)的拍品數(shù)量已經(jīng)減少到原來(lái)的25%。2007年秋拍使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成為藝術(shù)品市場(chǎng)的主角，而通過(guò)統(tǒng)計(jì)三家市場(chǎng)份額來(lái)看(香港佳士得、香港蘇富比、北京保利)：50年代以后出生的第一代大腕藝術(shù)家張曉剛在26件，岳敏君18件，方力鈞9件、王廣義10件、曾梵志22件。共上拍85件，2010年春拍中，同上5位(張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義、曾梵志)抽樣統(tǒng)計(jì)的藝術(shù)家共上拍 64件。拍品數(shù)量的減少是這個(gè)市場(chǎng)收縮最直接的表現(xiàn)

而70后年輕藝術(shù)家中(尹朝陽(yáng)、管勇、李松松、李暉、韋嘉等)相較第一代大腕藝術(shù)家市場(chǎng)啟動(dòng)要晚1-2個(gè)周期，基本啟動(dòng)于2008-2009年，在這兩年的市場(chǎng)中，作品數(shù)量逐漸增多。如果以2008年春拍作為70后年輕藝術(shù)家的抽樣指標(biāo)的話，2008年春拍中，以紐約蘇富比、香港蘇富比、香港佳士得、北京保利為例，尹朝陽(yáng)11張、管勇1張、李松松2、李暉3、韋嘉1張，總共上拍僅18張，2007秋拍之時(shí)，只有尹朝陽(yáng)、李暉、管勇、韋嘉步入市場(chǎng)較早，韋嘉主要集中在內(nèi)地市場(chǎng)，李松松在2006年主要集中在紐約、倫敦等地，主要可能是代理畫(huà)廊的置身海外有關(guān)。

梯級(jí)結(jié)構(gòu)：藝術(shù)市場(chǎng)層層積累

收藏家馬未都操刀一首流行歌曲《醉文明》的歌詞中有這么一句話令人印象深刻：“幾千年文化層層積累”，層層的積累反映了馬先生對(duì)文化的一種認(rèn)識(shí)，清白明了。文化是層層積累的，藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格體系又何嘗不是?市場(chǎng)價(jià)格的梯級(jí)結(jié)構(gòu)又何嘗不是如此形成的。

令人記憶猶新的是：2005年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就開(kāi)始顯現(xiàn)出上升的苗頭，市場(chǎng)上所謂的“F4”，即王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君，其作品在2005年度的拍賣場(chǎng)上成交記錄都已經(jīng)突破了100萬(wàn)元。在2006年3月底，張曉剛的《血緣：同志120號(hào)》以97.92萬(wàn)美元的價(jià)格，在紐約蘇富比首場(chǎng)亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)上創(chuàng)下全場(chǎng)第一成交價(jià)記錄。紐約蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)上，不少藝術(shù)家的作品都在本次拍賣會(huì)上創(chuàng)下了個(gè)人的成交新記錄。隨即2007年，內(nèi)地的拍賣行情也與海外聯(lián)動(dòng)。北京保利、中國(guó)嘉德、北京翰海等拍賣公司相繼開(kāi)辟了當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)。香港蘇富比秋拍的當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)甚至締造了3.37億港元的價(jià)格神話，當(dāng)代藝術(shù)成為藝術(shù)品市場(chǎng)的主角。香港佳士得一直圍繞在“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”的概念上努力，2004 年秋拍，香港佳士得便開(kāi)始推出以“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”為概念的拍賣專場(chǎng)，自2008年，中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)和亞洲當(dāng)代藝術(shù)又進(jìn)一步首開(kāi)夜場(chǎng)拍賣，企圖吸引到韓日等各地的亞洲買家介入。

在2010年春拍中，4月舉辦的香港蘇富比在亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中取得1.44億元港幣，傳遞出市場(chǎng)行情復(fù)蘇的信號(hào)，香港佳士得春季拍賣當(dāng)代藝術(shù)和20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)日?qǐng)龊鸵箞?chǎng)拍賣的總成交額達(dá)到了4.59億元人民幣，與去年同期相比增長(zhǎng)了85%，與去年秋季拍賣的成交額相比則增長(zhǎng)了34.21%。香港佳士得的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)及二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣”更是取得了100%的成交率，可見(jiàn)賣家參與熱情的高漲。

同樣這樣幾個(gè)藝術(shù)家個(gè)人的成交紀(jì)錄是值得被銘記：張曉剛2006年3月舉辦的紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣中，《血緣：同志第一百二十號(hào)》(1998年作)以809.8萬(wàn)元人民幣的高價(jià)位居整場(chǎng)拍賣的第一位，超過(guò)百萬(wàn)美金并刷新了當(dāng)時(shí)張曉剛作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄。也開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代藝術(shù)品的天價(jià)時(shí)代，目前張曉剛作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄是2008年5月在香港蘇富比《血緣：大家庭三號(hào)》(1995年作)以4263.0750萬(wàn)元保持。2006年香港蘇富比春拍中推出的方力鈞《2001.1.5》(2001年作)成交價(jià)為250.16萬(wàn)元人民幣，創(chuàng)出了方力鈞個(gè)人作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄。在2008年5月香港佳士得春拍中，岳敏君《轟轟》(1993年作)更是以4813.3875萬(wàn)元的高價(jià)創(chuàng)出了岳敏君作品價(jià)格的最高價(jià)，在2007年5月份香港佳士得春季拍賣中，王廣義的《Rolex》(2003年作)更是以416.368萬(wàn)元的價(jià)格刷新了個(gè)人作品價(jià)格的新紀(jì)錄。

而與之形成鮮明對(duì)比的是2010年春拍中各位大腕藝術(shù)家價(jià)格的整體收縮。藝術(shù)家個(gè)體成績(jī)顯示：如果以張曉剛、方力鈞、王廣義、岳敏君、曾梵志、劉野、周春芽、劉煒等作為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)第一梯隊(duì)，那么第一梯隊(duì)在香港蘇富比、香港佳士得、北京保利三家拍賣公司春拍中的表現(xiàn)基本穩(wěn)定，市場(chǎng)價(jià)格平穩(wěn)，穩(wěn)中略有升幅。

市場(chǎng)中的后起之秀曾梵志、劉野的表現(xiàn)反倒是成為了此次春拍價(jià)格中的領(lǐng)頭羊。曾梵志在香港佳士得春拍中以《面具系列》拍出1720萬(wàn)拔的頭籌，而劉野也在香港蘇富比中以《金光大道》的拍出1684萬(wàn)位列第二。

張曉剛、岳敏君等市場(chǎng)明星在今年春季少見(jiàn)有大作品和代表作品釋出，所以也缺乏領(lǐng)頭價(jià)格，張曉剛的作品《血緣大家庭系列》此次北京保利春拍中以840余萬(wàn)元成交，創(chuàng)下張曉剛個(gè)人在2010春拍中最高價(jià)格，岳敏君在此次香港蘇富比春拍中的《1994年作 在湖上》作品以1290.08萬(wàn)元成交, 創(chuàng)下岳敏君個(gè)人在2010春拍中最高價(jià)格，在隨后的北京保利春拍中，岳敏君的作品《滿懷豪情》以978萬(wàn)元成交。張曉剛和岳敏君的個(gè)人價(jià)格行情組成了此次春拍行情中第二梯隊(duì)。

2010年春拍中具體的交易情況來(lái)看， 50，60后的一線大腕們的作品也紛紛換上了小尺幅的作品，這是一個(gè)顯而易見(jiàn)的情況。這樣一方面保證了這部分藝術(shù)家作品在市場(chǎng)中爆光率，保護(hù)了藝術(shù)家的價(jià)格。另一方面也讓價(jià)格降下來(lái)有了更充分的理由。以北京保利、香港蘇富比和香港佳士得三家春拍為例：張曉剛在春拍中一共有12張作品上拍，大約有4張是版畫(huà)。4件作品流標(biāo)。岳敏君則選擇了水彩或者版畫(huà)作品、雕塑作品，則在三家公司春拍中總共有12件作品上拍，其中版畫(huà)2件、水彩和雕塑各1件。1件作品流標(biāo)。方力鈞在春拍中總共有12件作品上拍，7張版畫(huà)，2件雕塑作品。1件作品流標(biāo)。王廣義在春拍中總共有15件作品上拍，其中50×50cm以下的作品有4張版畫(huà)，1件雕塑作品。3件作品流標(biāo)。

作為領(lǐng)頭羊的曾梵志在三家拍賣公司春拍中共有13件作品送拍，其中有3件是版畫(huà)或者素描作品，2件作品流標(biāo)。劉野在三家拍賣公司春拍中共有13件作品送拍，其中5張水彩作品，1張版畫(huà)作品。1件作品流標(biāo)。

而全新突破70后的年輕一代藝術(shù)家在市場(chǎng)中的表現(xiàn)出幾個(gè)不一樣的特征，以幾位早已邁入百萬(wàn)軍團(tuán)行列的藝術(shù)家為例：(管勇、尹朝陽(yáng)、李松松、李暉、韋嘉)管勇在此次春拍中總共有三家(佳士得、保利、匡時(shí))拍賣行上拍，共3件作品，3件作品均超過(guò)200×150cm。尹朝陽(yáng)在(翰海、佳士得、保利、匡時(shí))春拍中總共有9件作品上拍，作品均超過(guò)120×100cm，2件作品流標(biāo)。李松松在此次春拍中總共有(香港佳士得、香港蘇富比)3件作品上拍，1件作品流標(biāo)。李暉在此次春拍中總共有(翰海、佳士得、保利、匡時(shí))4件作品上拍，全部成交。韋嘉在此次春拍中總共有(翰海、佳士得、蘇富比、保利、匡時(shí))5件作品上拍，全部成交。

兩相比對(duì)，50、60年代的一線大腕藝術(shù)家基本守住了價(jià)格行情，他們擁有比較穩(wěn)定價(jià)格體系。但也表現(xiàn)出市場(chǎng)中缺乏精品，藏家惜售的現(xiàn)象。反倒是50、60年代的二線藝術(shù)家如俸正杰、葉永青等被畫(huà)廊和藏家棄守嚴(yán)重，在今一步的調(diào)整中，價(jià)格呈現(xiàn)出比較大的起伏。70后的年輕一代藝術(shù)家的市場(chǎng)表現(xiàn)則反倒顯示出青春和活力。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，70后藝術(shù)家中已有近10個(gè)藝術(shù)家(尹朝陽(yáng)、李松松、管勇、李暉、韋嘉、仇曉飛、陳可)的單件作品成交金額超過(guò)百萬(wàn)，并且這樣的規(guī)模趨勢(shì)正在逐漸擴(kuò)大。也說(shuō)明70后的年輕一代藝術(shù)家正在成為這個(gè)市場(chǎng)的“后盾”。 作為市場(chǎng)“后盾”的年輕藝術(shù)家雖然不能馬上拿下一個(gè)“天價(jià)”的成績(jī)，但其發(fā)揮的好壞確能影響整個(gè)大局。

相對(duì)而言，20世紀(jì)大師的作品在今年春季拍賣市場(chǎng)繼續(xù)受到藏家的看重。華人藝術(shù)家，如常玉、潘玉良、趙無(wú)極、朱德群等受到市場(chǎng)的熱切追捧，2010年的春季拍賣就已經(jīng)很明顯的看到他們?yōu)榕馁u行貢獻(xiàn)了大量的資金數(shù)據(jù)。另外2010年的春季拍賣中70后藝術(shù)家的萌芽了，甚至一些一線藝術(shù)家已取代主流之姿，受到藏家的青睞。高價(jià)變動(dòng)情況很清晰的說(shuō)明買家變的理性，作品的品質(zhì)，是否代表作品才是他們更為看重的。僅僅依靠“名氣”買作品的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了。

市場(chǎng)后盾：本土后發(fā)優(yōu)勢(shì)顯現(xiàn)

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的火爆相伴始終的卻是“爭(zhēng)議”、“泡沫”等等質(zhì)疑的聲音——資本炒作、價(jià)格虛高、西方訂單的加工廠、浮躁、快速的買進(jìn)賣出……經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，藝術(shù)市場(chǎng)的操盤手考慮最多的問(wèn)題就是“籌碼分散”的問(wèn)題：上世紀(jì)90年代前后藝術(shù)作品由于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)水平和市場(chǎng)體制的不健全而大量流通到國(guó)外。但受到金融危機(jī)的影響，國(guó)外越來(lái)越多的藏家(薩奇、尤侖斯、羅倫斯.舒勒)將作品送拍，也意味著將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)定價(jià)權(quán)拱手相讓。但當(dāng)前當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格急劇的下滑，也讓更多的擁有精品力作的藏家不愿意送拍。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)泡沫的減少，也令人們期待它2-3年之后的新一輪的反彈。

競(jìng)爭(zhēng)的無(wú)序、自我約束能力差、交易秩序混亂、利益關(guān)系失衡、積累不夠、可持續(xù)發(fā)展支撐乏力等。此外，藝術(shù)品的投資功能越來(lái)越凸顯的同時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)投機(jī)和炒作的氛圍也越來(lái)越濃，投機(jī)當(dāng)?shù)馈⑿畔啙帷⒄\(chéng)信危機(jī)，已成為影響中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的頑疾。而年輕一代藝術(shù)家的作品，在后發(fā)優(yōu)勢(shì)上有明的顯現(xiàn)。尤其是2000年以后的作品由于市場(chǎng)的建立和本土藏家的增多，更多的作品在本土就及時(shí)被“吸收”了。　泡沫相對(duì)較少的年輕藝術(shù)家作品會(huì)自然受到追捧。也成為了各個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)操盤手追逐的目標(biāo)。

據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，70后藝術(shù)家中已有近10個(gè)藝術(shù)家(尹朝陽(yáng)、李松松、管勇、李暉、韋嘉、仇曉飛、陳可)的單件作品成交金額超過(guò)百萬(wàn)，并且這樣的規(guī)模趨勢(shì)正在逐漸擴(kuò)大。盡管過(guò)去的兩年里，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的急速“見(jiàn)底”，新一代年輕的卡通風(fēng)的作品也由高到低極度不穩(wěn)定，但以過(guò)去兩年成交數(shù)據(jù)來(lái)看， 70后年輕藝術(shù)家的板塊始終在不斷成長(zhǎng)。無(wú)論是交易金額的增長(zhǎng)，還是交易數(shù)量的增加。最重要的是，這種成長(zhǎng)在以一種多元化的方向發(fā)展。當(dāng)前，在金融危機(jī)的沖擊和法制逐步完善的前提下，藝術(shù)品市場(chǎng)通過(guò)自我的淘汰也在邁向成熟。相信在下一輪的增長(zhǎng)，一個(gè)真正繁榮和健康的藝術(shù)品市場(chǎng)值得期待。