“越來越多的中國(guó)買家到紐約、倫敦去購(gòu)買印象派和歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，那我們?yōu)槭裁床话阉鼈儙У街袊?guó)來呢？”蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部國(guó)際聯(lián)席主席兼行政副總裁大衛(wèi)·諾曼(David C.Norman)在接受《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》采訪時(shí)說。

“歐洲現(xiàn)代藝術(shù)巨匠”齊聚京城

10月22日-25日，由蘇富比拍賣公司主辦的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展”在北京舉行，包括巴布羅·畢加索、克勞德·莫奈、艾德嘉·德加、馬克·夏加爾、皮耶·奧古斯特·雷諾瓦等在內(nèi)的多位歐洲現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的代表作首次與中國(guó)藏家做了零距離的接觸。

“這個(gè)展覽對(duì)蘇富比，以及中國(guó)而言，都是史無前例的。”蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩(shī)韻(Patti Wong)告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“在蘇富比近期舉行的拍賣會(huì)上，來自中國(guó)和亞洲各地的藏家都對(duì)印象派及現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)出非常濃厚的興趣，令人側(cè)目。”此次是蘇富比第一次在內(nèi)地舉辦歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師作品的預(yù)展活動(dòng)，如此規(guī)模和等級(jí)的歐洲現(xiàn)代藝術(shù)展覽在中國(guó)內(nèi)地是史無前例的。

“我們這次帶過來的所有油畫都出自于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初縱橫歐洲的頂級(jí)藝術(shù)巨匠之手，而且并非他們的一般畫作，都是他們?cè)诿佬g(shù)史上非常具有代表性的作品。”黃林詩(shī)韻說，“因?yàn)橹袊?guó)買家雖然涉足印象派和歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師作品的時(shí)間并不長(zhǎng)，但是，他們都是要最好的。”

當(dāng)然，“最好的”也無疑會(huì)價(jià)值不菲。據(jù)介紹，這些大師作品售價(jià)在200萬美元～2500萬美元不等，形式為私人洽購(gòu)，即直接按售價(jià)銷售，先付款者先得，并非拍賣形式，而具體的成交價(jià)格也一般不對(duì)外透露。這種形式蘇富比已經(jīng)做了幾十年，但是來中國(guó)內(nèi)地做預(yù)展還是第一次。

“拍賣一年只有兩次，所以蘇富比還會(huì)舉行多場(chǎng)私人洽購(gòu)展賣。”黃林詩(shī)韻介紹說，“但是，并不是說私人洽購(gòu)都是不那么重要的東西，只是賣家因?yàn)闀r(shí)間安排、心理愿望、不希望價(jià)格公開等因素會(huì)作不同的選擇。”

“在過去的五年里，來自中國(guó)內(nèi)地和亞洲其他地方的買家實(shí)力有了很大的提升，他們的收藏等級(jí)已經(jīng)跨越到購(gòu)買印象派和歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品了。他們?cè)诩~約、倫敦等地的拍賣場(chǎng)上非常活躍，已經(jīng)開始改變這個(gè)板塊市場(chǎng)的格局。”大衛(wèi)·諾曼說。

大衛(wèi)·諾曼是全球最資深的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍賣專家之一，1999年，他出任紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部董事以來，已經(jīng)取得46億美元的總成交額，幾乎無人能及。

特別值得一提的是，世界最貴的一幅畢加索畫作正是由大衛(wèi)·諾曼之手拍出。2004年，在他負(fù)責(zé)籌劃的“John Hay Whitney伉儷的私人珍藏印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍賣會(huì)”中，畢加索的名作《拿煙斗的男孩》最終拍得了1.042億美元的天價(jià)。到目前為止，它仍是“世界上最貴的畫”，并保持了6年全球最貴的藝術(shù)品記錄。直到去年，瑞士藝術(shù)家阿爾貝托·賈科梅蒂的一件青銅雕塑作品《行走的人》才以0.001億美元微弱的優(yōu)勢(shì)刷新了它的記錄。

“畢加索的情人”最搶眼

大衛(wèi)·諾曼表示，此次來北京展覽的二十幾件作品都是經(jīng)過精心挑選的，特別選擇了中國(guó)藏家比較關(guān)注和喜歡的畫家，并且盡量把畫家各個(gè)時(shí)期的作品做一個(gè)完整的呈現(xiàn)。

“比如我們帶來的7幅畢加索早期浪漫的“藍(lán)色時(shí)期”、既顛覆又具實(shí)驗(yàn)性的“立體主義”，及其后二十年的“新古典主義”；還有他對(duì)最為人熟悉的情人多拉·瑪爾(Dora Maar)的描繪，以及其于上世紀(jì)60年代后轉(zhuǎn)向的“表現(xiàn)主義”風(fēng)格作品。除了畢加索作品以外，3幅莫奈的作品，也是從早期到晚期的作品都有呈現(xiàn)。” 大衛(wèi)·諾曼說。

整個(gè)展覽售價(jià)最高的作品是畢加索早期繪畫生涯中最重要的作品之一《母親抱著小孩》(又稱《母愛》)，約2500萬美元，它是畢加索著名的“母與子”系列中最早期完成的作品之一，完成于1901年。

最受關(guān)注，也是大陸藏家和藝術(shù)愛好者更為熟悉的則是《年輕的黑發(fā)女人》(又稱《多拉·瑪爾》)，它是畢加索1939年完成的肖像畫，主人公是他的情人多拉·瑪爾。這也是畢加索作品中一個(gè)非常著名的題材，名畫《裸體梳妝女》、《哭泣的女人》都是以多拉·瑪爾為模特創(chuàng)作的。

“這是一幅非常典型的立體主義的代表作，畫作把從不同角度(正面、側(cè)面)看到的人物面部，同時(shí)在一個(gè)平面里面來呈現(xiàn)，這在當(dāng)時(shí)是非常新穎的創(chuàng)作方式。雖然表面上來看，模特已經(jīng)被畫得‘面目全非’，但其實(shí)模特非常典型的面部特征，比如黑色的眼睛和鼻子的線條，并沒有因此而消失。”大衛(wèi)·諾曼說。

畢加索1881年出生在西班牙，他的一生輝煌之極，是有史以來第一個(gè)活著看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家，可以說整個(gè)20世紀(jì)都是屬于畢加索的世紀(jì)。今天，在全世界拍賣價(jià)最高的10幅畫作中，畢加索的作品就占4幅。

除了非凡的藝術(shù)才能，畢加索最為人津津樂道的就是他的情感經(jīng)歷。人們熱衷于詳盡地羅列畢加索的愛情年表并認(rèn)真學(xué)習(xí)，這并非僅僅源于“八卦”的心態(tài)，而是因?yàn)檫@些經(jīng)歷與畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作有著莫大的關(guān)系。

在畢加索的眾多妻子和情人中，一個(gè)病死、兩個(gè)自殺、一個(gè)精神失常、一個(gè)與他再不見面……而每段愛情的分崩離析都使得他的畫風(fēng)有了新的改變。

多拉·瑪爾與畢加索的愛情可以算得上是20世紀(jì)藝術(shù)史上最激烈、復(fù)雜的愛情故事之一。多拉·瑪爾是南斯拉夫女?dāng)z影師、畫家，她與畢加索相識(shí)于1935年的秋天，在之后長(zhǎng)達(dá)8年相戀時(shí)間里，瑪爾成為畢加索最負(fù)盛名的肖像畫主角。

畢加索在二戰(zhàn)時(shí)期對(duì)瑪爾的描繪，是他最知名的創(chuàng)作成就之一，并象征了那個(gè)時(shí)代的集體精神特質(zhì)與內(nèi)涵。這些作品非常抽象，但充滿了無法抗拒的魅力，還帶著絲絲哀怨美和震撼力——這種特質(zhì)在畢加索龐大的肖像畫作品中是非常罕見的。

多拉·瑪爾是為數(shù)不多的可以與畢加索分享思想的愛人，但是其強(qiáng)烈的自我意識(shí)與高傲懾人的性格，卻也導(dǎo)致兩人原本熾熱的愛情，變?yōu)槊埽踔辽仙秊槌鸷蕖．吋铀骱笃谒嫷亩嗬が敔柕男は駧缀醵际菢O端扭曲和畸形的，充滿詭異的色彩。

買“畢加索”也有風(fēng)險(xiǎn)

“過去的歷史證明，每當(dāng)世界的某些地區(qū)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、社會(huì)財(cái)富大幅增加的時(shí)候，新興的富有階層都會(huì)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，他們會(huì)首先購(gòu)買他們自己文化和歷史的藝術(shù)品，然后他們當(dāng)中的一小部分頂級(jí)藏家，就會(huì)進(jìn)入世界級(jí)藝術(shù)品的收藏行列，開始購(gòu)買莫奈、梵高、畢加索……過去的日本、墨西哥、南非是這樣，最近10年的俄羅斯、中東、中國(guó)也是這樣。”大衛(wèi)·諾曼說。

但他建議，雖然畢加索的作品存在很大的升值潛力，但藝術(shù)品投資還是有別于股票、有價(jià)證券、房產(chǎn)，它的變現(xiàn)需要一定的時(shí)間和時(shí)機(jī)。所以，一定要購(gòu)買自己喜歡的，如果完全以投資為目的，還是需要慎重考慮。

20年前，日本買家曾經(jīng)在全球買下了數(shù)百億美元的藝術(shù)品，一舉占領(lǐng)了全球30%的藝術(shù)品市場(chǎng)。最受日本買家青睞的梵高、畢加索等歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品被炒高了數(shù)倍。

但是，上世紀(jì)90年代以后，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，各階層的財(cái)富迅速縮水，這些昂貴的畫作幾乎最后都被低價(jià)甩賣。中國(guó)買家會(huì)不會(huì)也面臨這樣的風(fēng)險(xiǎn)呢？

“當(dāng)年日本買家確實(shí)已經(jīng)到了‘瘋狂’的程度，那時(shí)候，蘇富比拍賣的印象派作品八成被日本人買去了，幾乎是瘋搶，他們把整個(gè)市場(chǎng)弄壞了。”黃林詩(shī)韻說，“但是現(xiàn)在的市場(chǎng)已經(jīng)不是靠一個(gè)國(guó)家去支撐。目前在蘇富比印象派和現(xiàn)代藝術(shù)大師作品的買家中，亞洲買家占8%左右，是非常健康的狀態(tài)。但是如果有一天，中國(guó)買家也占了八成，那可能就要開始擔(dān)心了。”