——藝術(shù)品市場投資新模式引起爭議

如果你買不起一整幅名家的畫，你可以買這幅畫的一個角的“股權(quán)”。將藝術(shù)品像上市公司一樣化為一定數(shù)額的股份進行“股權(quán)”交易，正成為藝術(shù)品市場最受爭議的新模式。

中法模式相似

這新奇的一幕竟然不約而同地在中國和法國上演。去年12月12日，中國當(dāng)代藝術(shù)家黃鋼的“紅星和箱子系列”以及“經(jīng)版菩提樹系列”等作品，被分成2500份在上海文化產(chǎn)權(quán)交易所推出發(fā)行，成為“藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)1號”。一位畫廊老板昨晚在電話中對記者說，發(fā)行之初，每份為25元，聽說近期已有相當(dāng)大的漲幅。

緊隨上海之后，“文交所（文化藝術(shù)品交易所）”紛紛在深圳、天津、鄭州等地亮相。不久前，天津畫家白庚延的國畫《黃河西來決昆侖咆哮萬里觸龍門》被估價為600萬元，發(fā)行數(shù)量600萬份；其《燕塞秋》估價500萬元，發(fā)行數(shù)量500萬份。

有意思的是，法國A&FMarkets公司今年推出一種“藝術(shù)交易”，將藝術(shù)品作為投資工具，由股民按份額購買。首推的兩件作品，一件是索爾·萊維特的作品，另一件是弗蘭西斯科·維佐里的作品。萊維特的作品被分為11000份，以每份10歐元的價格出售，總價為11萬歐元；維佐里的《永不上演的劇中的女主角》則被分為13500份，每份價格與前者相同，總價為13.5萬歐元。

買后可以轉(zhuǎn)讓

他們的運作方式大同小異。以上海文化產(chǎn)權(quán)交易所推出的黃鋼為例，擁有其作品的香地雅道藝術(shù)中心向上海文交所推介，文交所核準后授權(quán)該藝術(shù)中心作為管理人，如約將這些作品按份額向上海文交所下設(shè)的藝術(shù)品投資者俱樂部成員發(fā)售，藝術(shù)品投資者俱樂部成員認購后可以相互轉(zhuǎn)讓。而據(jù)法國“藝術(shù)交易”創(chuàng)辦者介紹，進入其交易系統(tǒng)的藝術(shù)作品將一直在市場中，直到一位藏家買下全部份額。

市場趨向大眾

這樣的藝術(shù)品交易方式，引起業(yè)界的關(guān)注和爭論。但仍然有相當(dāng)多以傳統(tǒng)方式交易的畫廊、拍賣行和收藏家還沒搞明白是怎么回事兒。他們中不少人不屑一顧，認為與其買一張畫的股份，還不如直接買下完整的作品。但支持者認為，過去藝術(shù)品市場只局限于兼具專業(yè)知識和財力者進入交易，是個小眾市場。現(xiàn)在這種新方法有利于更多人介入藝術(shù)品市場。盡管買的僅僅是整件作品的部分“股份”，但也會促使購買者去深入了解藝術(shù)。更何況藝術(shù)品是整體賣還是拆開賣“股份”，只要不違法，人們愛怎么買賣是其自由。

真?zhèn)蝺?yōu)劣難辨

而擔(dān)憂的意見認為，藝術(shù)品市場本來炒作得就厲害，尤其那些健在的藝術(shù)家作品。這么一來，將更加劇炒作。“上市”藝術(shù)品如何估價也非常關(guān)鍵。因為健在的藝術(shù)家在拍賣會上炒作自己的行情，在業(yè)內(nèi)已不是秘密。文交所如何分辨其所審核的藝術(shù)品成交記錄中哪些是真實的，哪些是虛假的？建議文交所選擇那些已被“蓋棺定論”的藝術(shù)作品“上市”，這樣風(fēng)險較小。但這又涉及到作品真?zhèn)蔚蔫b定。

藝術(shù)品金融化的趨勢，從過去的紙上談兵，到如今進入實際性操作探索，是非功過遠未到可以下定論的時候。只是希望操作者更深入地了解藝術(shù)的特性和藝術(shù)品市場的復(fù)雜性，不要真的把藝術(shù)品只當(dāng)作了一張股票來投機，或被炒作者利用來當(dāng)作宣傳、制造行情和圈錢的又一種手段。