在1964年弗朗西斯·培根為朋友盧西安·佛洛伊德畫的那套小幅三聯(lián)畫（成交價(jià)3,700萬(wàn)美元）助力下，蘇富比的一個(gè)藏家專場(chǎng)創(chuàng)出100%成交的完美戰(zhàn)績(jī)，總成交額150,455,941美元，輕松地將5,500萬(wàn)的最高估價(jià)超出。

蘇富比并未公布該藏家的姓名——他們給拍賣取了個(gè)低調(diào)的名字“近距離觀察：一個(gè)私人收藏”，但沒(méi)有絲毫影響到來(lái)自世界各地買家對(duì)這40件拍品的熱情。行內(nèi)人應(yīng)該看得出，這批拍品是出自已故日內(nèi)瓦藏家喬治·科斯塔利茨（George Kostalitz），這位久居巴黎的東歐商人是靠向南美市場(chǎng)銷售日本電子產(chǎn)品和汽車積累的財(cái)富。雖然缺乏像樣的背景描述（這通常是藏家專場(chǎng)的賣點(diǎn)之一），爭(zhēng)奪中還是創(chuàng)下了4個(gè)藝術(shù)家個(gè)人紀(jì)錄，25件拍品的成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)英鎊，28件超過(guò)百萬(wàn)美元。來(lái)自場(chǎng)內(nèi)和電話的叫價(jià)實(shí)在太激烈，前25件拍品花了將近一個(gè)小時(shí)才拍完。這是一個(gè)只有百萬(wàn)富翁才玩得起的夜晚，平均每件拍品的成交價(jià)是250萬(wàn)美元。

拍賣會(huì)打從一開始就波瀾四起，胡安·格里斯（Juan Gris）的立體主義作品《虹吸瓶和玻璃杯》，一幅作于1916年的紙面蠟筆、鉛筆和水粉畫（估價(jià)35～45萬(wàn)英鎊），被一位電話買家以160萬(wàn)美元拍走，米羅的《無(wú)題》，一件書本大小的1924年木板面粉筆、鉛筆和水彩畫（估價(jià)50～70萬(wàn)美元）拍到了260萬(wàn)美元，它的新主人是傳奇畫商尚·克魯治（Jan Krugier）的遺孀瑪麗-安妮·克魯治-波尼亞托夫斯基。科斯塔利茨是1988年在巴黎的一個(gè)特里斯坦·察拉(Tristan Tzara)收藏專場(chǎng)上以250萬(wàn)法郎買下這幅米羅的。

當(dāng)前市場(chǎng)的深度以及對(duì)稀有的世界級(jí)作品的渴望，通過(guò)達(dá)利的《保爾·艾呂雅肖像》在當(dāng)晚的表現(xiàn)可見一斑，這幅13×9又7/8英寸的1929年作品估價(jià)為350～500萬(wàn)美元，但是最終成交價(jià)高達(dá)2,168萬(wàn)8,635美元（1,348萬(wàn)1,250英鎊），是周三剛剛在佳士得創(chuàng)下的400萬(wàn)英鎊藝術(shù)家個(gè)人紀(jì)錄的三倍多。此外它也成為拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)的最昂貴的超現(xiàn)實(shí)主義作品。

科斯塔利茨是1989年11月在紐約佳士得以230萬(wàn)美元買下這幅畫的，當(dāng)時(shí)也創(chuàng)下了紀(jì)錄。

一些小作品拍出了大價(jià)錢，胡里奧·岡薩雷斯（Julio Gonzalez）的雕塑《光影面具》（約作于1930年）只有9又7/8英寸高，估價(jià)80～120萬(wàn)美元，但是卻創(chuàng)下745萬(wàn)3,973美元的新紀(jì)錄，超過(guò)了當(dāng)晚剛剛由另一件作品《我的面具》（約作于1927～19年）創(chuàng)下的岡薩雷斯個(gè)人紀(jì)錄，后者比前者還要矮一點(diǎn)，也是藝術(shù)家的代表作品，成交價(jià)是440萬(wàn)美元（估價(jià)80～120萬(wàn)美元）。

賈梅孔蒂的作品在本周早些時(shí)候稍稍有些賣不動(dòng)，但今晚就不同了，《大臺(tái)小像》（Figurine sur Grand Socle），一件1950年的小型女性裸體站像被倫敦交易商阿蘭·侯巴特（Alan Hobart）以220萬(wàn)美元拍下，估價(jià)為40～60萬(wàn)美元。侯巴特還看上了賈梅孔蒂的1961年作品《穿紅毛衣的安妮》(估價(jià)200～300萬(wàn)美元)，以780萬(wàn)美元將其買下。

和佳士得周三夜場(chǎng)以電話買家為主導(dǎo)不同，這次在場(chǎng)內(nèi)還是有比較活躍的競(jìng)買人的，比如一位不知名的美國(guó)藏家在爭(zhēng)奪本次的封面拍品——佛洛伊德的1952年作品，仿佛一件珠寶的銅版油畫《自畫像》，估價(jià)60～80萬(wàn)美元——時(shí)有驚人表現(xiàn)，以530萬(wàn)美元取得最終勝利。科斯塔利茨在1992年3月的倫敦蘇富比拍賣會(huì)上以8.8萬(wàn)英鎊買下此作。

這位藏家離場(chǎng)時(shí)被記者團(tuán)團(tuán)圍住，雖然拒絕透露姓名，新主人對(duì)這件5×3又1/4英寸的油畫顯然知根知底。“我覺(jué)得它非常的特別，”這位先生說(shuō)，“畫家是在一艘開往牙買加的香蕉運(yùn)輸船上閑著沒(méi)事干才畫這幅畫的，這也是個(gè)有利因素。”

現(xiàn)年88歲的佛洛伊德在周一的蘇富比夜拍招待會(huì)上露面過(guò)，他本人是當(dāng)晚的培根1964年作品《盧西安·佛洛伊德肖像的三幅習(xí)作》的模特。該畫被科隆畫商阿歷克斯·拉赫曼（Alex Lachmann）以全場(chǎng)最高價(jià)3,700萬(wàn)美元拍下，估價(jià)僅為700～900萬(wàn)美元。瑞士的電話競(jìng)買人馬浮羅馬蒂斯（DimitriMavromatis）與此畫失之交臂，此外他還參與了那幅創(chuàng)紀(jì)錄的達(dá)利作品的爭(zhēng)奪。該畫目前在培根作品拍賣價(jià)中名列第7。

這組畫每幅大小為24×11又7/8英寸，是科斯塔利茨在1964年——作品完成的那一年）——用約7千美元從培根的首席畫商莫爾博勒畫廊買來(lái)的。一些很少在拍賣場(chǎng)上出風(fēng)頭的藝術(shù)家也取得不錯(cuò)的成績(jī)，比如沃爾斯（Wols）的《無(wú)題》（1946～47）拍出創(chuàng)紀(jì)錄的421萬(wàn)630美元。

當(dāng)最后一件拍品落槌時(shí)，全場(chǎng)爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，拍賣師圖拜亞斯·梅耶（Tobias Meyer）獲得了象征完美成交率的白手套。“對(duì)藝術(shù)品的鑒賞和分辨力是我們這行的關(guān)鍵，”梅耶說(shuō)，“本次拍賣是偉大收藏和偉大藏家的完美結(jié)合。”（作者: 賈德?塔利）