政策和資金是任何產(chǎn)業(yè)繁榮不可或缺的兩個(gè)支撐點(diǎn)，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)亦概莫能外，缺乏政策支持，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)將成為“無根之水，無本之木”;缺乏資金支持，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)將成為“涸澤而漁，焚林而獵”，產(chǎn)業(yè)發(fā)展難成體系，注入資金難有出口。

 2010年4月8日，9部委聯(lián)合下發(fā)《金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，文中特別強(qiáng)調(diào)金融行業(yè)積極探索適合文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目的多種貸款模式，進(jìn)一步改進(jìn)和完善對(duì)文化企業(yè)的金融服務(wù)，積極開發(fā)文化消費(fèi)信貸產(chǎn)品，推動(dòng)符合條件的文化企業(yè)上市融資。

 2011年是“十二五”的開局之年，“‘十二五’文化產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告”課題研究的專家表示：“十二五”時(shí)期，國(guó)家將重視提升產(chǎn)業(yè)、企業(yè)、產(chǎn)品質(zhì)量，培育產(chǎn)業(yè)、企業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力，更重要的是鞏固文化產(chǎn)業(yè)的核心創(chuàng)造力和個(gè)體自主性，為下階段文化產(chǎn)業(yè)專精化和迎接質(zhì)的變化作好準(zhǔn)備。

 任何從事藝術(shù)品拍賣、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建設(shè)、文化藝術(shù)資產(chǎn)化改革的專業(yè)人士都非常清楚，政府對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)制定具有傾向性的政策，對(duì)個(gè)人事業(yè)的擴(kuò)張和多元化發(fā)展至關(guān)重要。據(jù)預(yù)測(cè)，“十二五”期間我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)將呈現(xiàn)高速、跨越式發(fā)展的格局，而文化產(chǎn)業(yè)增加值所占比重呈現(xiàn)逐年提高的趨勢(shì)，反映出文化產(chǎn)業(yè)對(duì)我國(guó)第三產(chǎn)業(yè)的影響會(huì)逐年加大。

 近日，有關(guān)方面接連公開了兩個(gè)數(shù)據(jù)：一個(gè)是2010年秋拍數(shù)據(jù)，一個(gè)是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易數(shù)據(jù)。其中，2010年中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)創(chuàng)下年成交額約580億元人民幣的新紀(jì)錄，僅秋拍就達(dá)380億元之多，較之2009年225億元的成交額又超過150%的增幅，遠(yuǎn)高于其他經(jīng)濟(jì)門類的增幅和漲勢(shì)。

 整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)恰逢前所未有的好機(jī)遇。

 藝術(shù)市場(chǎng)給力是大勢(shì)所趨

 30年來，中國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)快速增長(zhǎng)帶來兩個(gè)直接后果，一是造就了一大批經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的富豪階層，二是提高了中國(guó)文化國(guó)際地位和影響力。精神層面的需求與文化的認(rèn)同感長(zhǎng)期相互影響，猶如火山噴發(fā)前的醞釀，為藝術(shù)品價(jià)格井噴積蓄力量。一份公開數(shù)據(jù)顯示，自2004年以來，中國(guó)藝術(shù)品收藏投資年回報(bào)率為26%，文物、古玩年升值率達(dá)到20%，已經(jīng)超過了風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)較高的股票和房地產(chǎn)，不僅吸引了大量的民間資本，而且正在吸引金融資本的介入。

 通脹壓力依然存在。未來幾年，中國(guó)有可能進(jìn)入滯脹期。資金需要尋找出路。樓市和股市是重要的投資渠道。房?jī)r(jià)過快過高上升得到控制，調(diào)控措施的結(jié)果是限制部分資金進(jìn)入，富余資金需要尋求出路。股市是吸納資金的池子，但目前表現(xiàn)不穩(wěn)定。富裕階層為實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)保值和增值，需要尋找抗通脹的資產(chǎn)或投資品，藝術(shù)品正是抗通脹的好工具。可以預(yù)見，在通脹預(yù)期下，藝術(shù)品投資需求強(qiáng)勁。藝術(shù)品市場(chǎng)目前規(guī)模還不大，適合吸收資金，符合中國(guó)現(xiàn)狀。

 未來幾年中國(guó)經(jīng)濟(jì)著力解決兩個(gè)問題，一是轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式，促進(jìn)消費(fèi)需求仍然是今后經(jīng)濟(jì)工作的重點(diǎn)之一。未來五年，中國(guó)人均GDP預(yù)計(jì)達(dá)到5500—6000美元，中國(guó)藝術(shù)品消費(fèi)和投資基礎(chǔ)得到夯實(shí)。

 二是調(diào)整經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，其中一點(diǎn)是產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整、產(chǎn)業(yè)升級(jí)。從經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整來看，文化產(chǎn)業(yè)作為國(guó)家提升“軟實(shí)力”的需要，將獲得更多的關(guān)注。作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，藝術(shù)品的價(jià)值將伴隨中國(guó)文化影響力在全球的不斷擴(kuò)大，得到進(jìn)一步釋放。

 在全球化的背景下，在新興市場(chǎng)的挑戰(zhàn)下，藝術(shù)市場(chǎng)“多中心”的發(fā)展已經(jīng)成為了某種愈加顯明的趨勢(shì)。但是這一方面由于歷史的原因，另一方面由于新興市場(chǎng)仍處于發(fā)展與起步的階段，因此全球藝術(shù)品市場(chǎng)的“中心化”現(xiàn)象只是得到了部分的扭轉(zhuǎn)。這種影響直接體現(xiàn)在了藝術(shù)品價(jià)格的制定上，即以西方國(guó)家為中心的定價(jià)原則，由于跟隨中心定價(jià)這個(gè)原則而扼殺了中國(guó)創(chuàng)作中本來所具有的多樣性。在全球化的互相參照下，使中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)不但在向國(guó)際定價(jià)靠攏，連品質(zhì)與格調(diào)也在接近，即“物有所值”。

 藝術(shù)品市場(chǎng)局部發(fā)展不平衡

 在位列全球三甲的藝術(shù)市場(chǎng)中，中國(guó)的角色顯得比較特殊。紐約和倫敦都是全球性、國(guó)際化的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，包容了來自世界各地不同文化圈的藝術(shù)珍品，其中包括中國(guó)的藝術(shù)品，長(zhǎng)期以來都是國(guó)際拍市上的佼佼者。而中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)卻很不一樣，內(nèi)地拍賣公司基本上只上拍中國(guó)本土藝術(shù)品，即便是香港這樣的世界級(jí)藝術(shù)品交易中心，也是以拍賣亞洲藝術(shù)品且主要以拍賣中國(guó)藝術(shù)品為主。

 有分析認(rèn)為，雖然北京、上海在世界藝術(shù)品交易市場(chǎng)中的地位越來越重要，香港的國(guó)際中心地位也依然穩(wěn)固，但幾乎單一的、完全靠本土藝術(shù)品支撐的市場(chǎng)卻恰恰證實(shí)了它的初級(jí)身份：不具備國(guó)際影響力，除了中國(guó)藝術(shù)品之外基本與國(guó)際市場(chǎng)脫軌，很少參與國(guó)際化藝術(shù)品的流通……中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)依然是一個(gè)封閉、單一的市場(chǎng)。

 中國(guó)藝術(shù)拍賣的根本問題還是在于市場(chǎng)的不成熟、拍賣公司的不規(guī)范、參與者的誠(chéng)信度較低，使得中國(guó)市場(chǎng)上的拍賣存在較多的水分，“我認(rèn)為中國(guó)的拍賣市場(chǎng)上至少有20%至30%的水分，”著名藝術(shù)市場(chǎng)分析人士牟建平毫不諱言地指出。

 一方面是本土拍賣公司的幼稚，“我們的拍賣公司都是跟著人家走，人家拍什么我們就拍什么，看什么東西火就拍什么，自己還不具備獨(dú)立挖掘、推薦有潛質(zhì)的藝術(shù)家和作品的能力，這是中國(guó)本土拍賣公司最大的問題，”北京華辰拍賣有限公司董事長(zhǎng)甘學(xué)軍認(rèn)為，多向國(guó)際一流的拍賣公司取經(jīng)，是本土拍賣公司亟待要做的事情。

 另一方面，困擾中國(guó)拍市多年的贗品、假拍等現(xiàn)象依然層出不窮，隨著市場(chǎng)的火爆，急功近利的勢(shì)頭也日漸明顯。“那么多拍賣行，每年舉辦那么多場(chǎng)拍賣會(huì)，哪來那么多好東西、真東西給他拍?”雖然現(xiàn)在的拍賣公司、拍賣場(chǎng)次越來越多，但真正的收藏家已經(jīng)漸漸從拍賣會(huì)上隱去身影，“很多東西價(jià)錢被炒得很高，還有好多東西就是被倒來倒去，春天買的，秋天再賣，價(jià)錢就漲了不少，現(xiàn)在拍賣行里好多人都是奔著短線投資去的，真正的藏家少之又少。”有市場(chǎng)研究者分析。

 誠(chéng)信體系建設(shè)依舊“老生常談”

 中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)沒有價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)支撐的原料市場(chǎng)，即它是一個(gè)經(jīng)營(yíng)中國(guó)藝術(shù)卻沒有中國(guó)藝術(shù)批評(píng)家、藝術(shù)史家、藝術(shù)理論家和藝術(shù)家參與價(jià)值定位的，而且作品僅僅被當(dāng)作原料，由外國(guó)商人、后來由大量港、臺(tái)商人主要參與的純商業(yè)炒作。這種市場(chǎng)的結(jié)果，在中國(guó)導(dǎo)致兩種東西的流失：無藝術(shù)價(jià)值而賣大價(jià)錢的作品行情，導(dǎo)致藝術(shù)價(jià)值的流失;有藝術(shù)價(jià)值而無市場(chǎng)的作品行情導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)作品大量流失海外。

 中國(guó)需要怎樣的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)?有評(píng)論家認(rèn)為應(yīng)該參照藝術(shù)史制定標(biāo)準(zhǔn)。如果看西方的藝術(shù)市場(chǎng)就有一條清晰的線，那就是在它的藝術(shù)發(fā)展史上能夠起到推動(dòng)作用的藝術(shù)品，只有這樣的藝術(shù)家和藝術(shù)作品才是最有價(jià)值的。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在西方已經(jīng)發(fā)生過藝術(shù)與商業(yè)之間的互動(dòng)，是可以作為借鑒的。

 誠(chéng)信機(jī)制的缺失是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨的一個(gè)十分突出的矛盾和問題。誠(chéng)信危機(jī)成為制約中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的最重要的瓶頸，已嚴(yán)重制約著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。在藝術(shù)品的實(shí)際交易、收藏過程中，藝術(shù)家包裝炒作、人為造市，藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)假拍假賣，甚至藝術(shù)品鑒賞家和鑒定家也受金錢誘惑，任意左右藝術(shù)品價(jià)值、價(jià)格，這些都是缺乏誠(chéng)信的表現(xiàn)。出售贗品、偽劣藝術(shù)品，藝術(shù)品的信息披露有限等問題，都可以歸因于藝術(shù)品市場(chǎng)誠(chéng)信機(jī)制的缺乏。

 以誠(chéng)信制度體系建設(shè)為基礎(chǔ)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)誠(chéng)信機(jī)制及其體系的建設(shè)已成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展的重要路徑。以誠(chéng)信體系為核心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系的建設(shè)越來越受關(guān)注，秩序化、規(guī)范化運(yùn)作的觀念與認(rèn)識(shí)需有相應(yīng)的體系與體制來保障并已初步成為人們的共識(shí)。人們認(rèn)識(shí)到，當(dāng)下誠(chéng)信體系的建設(shè)已成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系建設(shè)與發(fā)展的核心問題。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)關(guān)于誠(chéng)信體系的運(yùn)作與管理正在引起政府相關(guān)部門的關(guān)注與重視。