記者 李健亞

中國新銳繪畫獎漸成造星之勢，畫廊、拍賣市場聯(lián)手推高新人身價

誰在“選秀”中國年輕藝術(shù)家

一場年輕人的展覽，卻吸引了包括畫廊經(jīng)營者、藝術(shù)經(jīng)紀人、拍賣公司等的關(guān)注和推動，原因何在？因為，這是一場藝術(shù)界專為年輕藝術(shù)家打造的“選秀”運動。

近日，“旋轉(zhuǎn)木馬2011中國新銳繪畫獎”在時代美術(shù)館開展并出爐了新一輪獲獎者名單。這個能鮮明打出“選秀”口號的繪畫獎至今已舉辦三屆，作為中國藝術(shù)界生力軍的高瑀、歐陽春、韋嘉、熊宇等都是從這個舞臺走出來的。藝術(shù)選秀旨在提供一些未來的新藝術(shù)資源，畫廊和經(jīng)紀人可以從中發(fā)現(xiàn)苗子，之后通過簽約合作并加以引導，最終到拍賣場上接受市場價值定位，一環(huán)接著一環(huán)，國內(nèi)近幾年的藝術(shù)市場成長，逐漸形成了一套造星體系，中國新銳繪畫獎僅僅只是中國當代藝術(shù)圈的一個縮影。在接受本報記者采訪時，藝術(shù)經(jīng)紀人伍勁表示，過去幾年，年輕藝術(shù)家的成名都是這么走過來的。

當下大勢 畫廊、拍賣市場“共推”新人

五彩的氣球、年輕的面孔以及一幅幅新銳畫作，是3月26日開幕的“旋轉(zhuǎn)木馬2011中國新銳繪畫獎”的主角。參展藝術(shù)家全都不到30歲，這是評選標準之一。主題“旋轉(zhuǎn)木馬”意味“江山代有人才出”，前兩屆選的是70后，如今已轉(zhuǎn)到80后。而展覽地點選在了北京中環(huán)世貿(mào)頂層的時代美術(shù)館，則預示著藝術(shù)與資本的聯(lián)姻。

中國新銳繪畫獎最初由藝術(shù)經(jīng)紀人伍勁發(fā)起，他將藝術(shù)的學術(shù)價值和商業(yè)價值綜合起來考量，推出這樣一個藝術(shù)選秀的平臺。為此，第三屆中國新銳繪畫獎的評委組成也凸顯出學術(shù)和商業(yè)的雙重考量。策展人黃篤，藝術(shù)家王光樂、陳可，北京匡時副總經(jīng)理尤永；永樂佳士得二十世紀及當代藝術(shù)部專家王叢卉；偏鋒新藝術(shù)空間負責人王新友；民生現(xiàn)代美術(shù)館館長高級助理李峰共同擔任此次獎項的評委。最終經(jīng)過票選后，評委在56位年輕藝術(shù)家中選出了金銀銅獎。

“藝術(shù)家要獲得成功，除了有黃篤這種策展人的學術(shù)認可，還要有王新友這類畫廊經(jīng)營者的引導，尤永、王叢卉等拍賣公司的上拍。”伍勁飯桌上一席調(diào)侃便將藝術(shù)界眼下正在發(fā)生的藝術(shù)“造星”生態(tài)鏈勾勒出來。

除了參展藝術(shù)家外，畫廊經(jīng)營者、藝術(shù)經(jīng)紀人也是新銳獎主角。他們是對憑借藝術(shù)市場特有的嗅覺來到了這里。王新友已經(jīng)在醞釀簽約其中的藝術(shù)家了，而尤永則透露，會在匡時拍賣中推出此次參展藝術(shù)家的作品。永樂更是直接在2011春拍中設(shè)立一新銳藝術(shù)家的專場，“這一專場的名字就叫"美麗新世界中國新銳藝術(shù)家專場"，將上拍歷年來新銳繪畫獎的經(jīng)典之作，去年永樂就在做70后、80后小藍籌藝術(shù)家群體。”對于剛剛出爐的這些新銳繪畫獎獲獎者的作品拍賣價定在1.5萬-5萬元，王叢卉指出，“對藏家來說，門檻非常低。”

王叢卉稱，盡管從國際當代藝術(shù)市場來看，藝術(shù)家一級(畫廊)、二級(拍賣)市場同時進場是不符合規(guī)矩的，但從國內(nèi)目前情況來看這又是必然的，“我們現(xiàn)在要做的是與畫廊一起來推動這個價值體系，為此拍場上這些剛進場的新銳藝術(shù)家的價位與畫廊這類一級市場是一樣的。”

探究成因 大牌外流機會“轉(zhuǎn)給”新人

上面那一幕七年前就發(fā)生過，年輕藝術(shù)家“造星”運動也是中國當代藝術(shù)體制下的一個必然產(chǎn)物。伍勁在首屆新銳繪畫獎上將夏俊娜推出。1995年，伍勁回母校參觀時看到并買下了夏俊娜的畫，一年后，這次投資令他賺了三倍。又過了一年，作品有的已漲了五倍。十年后，夏俊娜的一幅作品市場價格達到50萬，較當初整整翻了100倍。

這樣的神話也會發(fā)生在其他年輕藝術(shù)家身上。那時伍勁就堅信70后也會出來一批人。為此，伍勁從最開始就讓新銳繪畫獎具有選秀功能：“這個獎是頒給入門級的，但可能成為未來主流藝術(shù)家的苗子。”

挖掘新藝術(shù)種子也暗合了彼時中國藝術(shù)圈的一股暗潮。資本從2004年大舉進軍中國藝術(shù)界。那時，張曉剛、曾梵志等藝術(shù)家的作品被拍出天價，就像流星焰火般躥升的價格頻頻牽扯著人們的眼球和心跳。中國當代藝術(shù)F4也由此誕生。不過，對于這群85美術(shù)新潮時期的成熟藝術(shù)明星早被國外藏家、國外資本所壟斷，國內(nèi)資本怎么開拓自己的疆域？

許多新進場的畫廊經(jīng)營者和藝術(shù)經(jīng)紀人將目光共同投向新藝術(shù)種子上，紛紛掘新礦，而那時出現(xiàn)在中國新銳繪畫獎上的年輕藝術(shù)家就是一座豐富的礦，伍勁認為將年輕藝術(shù)家的作品拿到一個大舞臺上進行比拼篩選，有眼光的人還是能分得清誰好誰壞，誰有潛質(zhì)、誰有賣相。

星空間的房方就在新銳繪畫獎中挖掘到了歐陽春和高瑀等人。其中，高瑀當年還獲得了銅獎。房方記得當時看到作品光盤就覺得眼前一亮，很興奮，“歐陽春類似涂鴉的繪畫在當時非常少，而且也找不到其模仿成功藝術(shù)家的痕跡。”

此后，房方的星空間與歐陽春簽了3年的合約。

游戲規(guī)則 資本市場不斷“抬升”新人

“當代藝術(shù)體制下，藝術(shù)家往往在畫廊上有了一定知名度后，就能進入拍賣環(huán)節(jié)，市場會用資本這一選票來投出藝術(shù)家，”伍勁說。不過他也強調(diào)，與娛樂造星不同，藝術(shù)界造星不可能依靠網(wǎng)絡(luò)投票，再者娛樂明星要有票房，但藝術(shù)不需要，兩個大收藏家就可以決定藝術(shù)家的命運。薩奇的購買可以決定達明·赫斯特能否成為明星，“藝術(shù)相對來說是一個更精英的游戲。最終買單的還是少數(shù)人。”

伍勁策劃首屆新銳繪畫獎時，就考慮要跟當代藝術(shù)的體制銜接得很緊。在做展覽時，他知道畫廊和部分收藏體系都會關(guān)心這事，“通過一個展覽平臺，吸引了一群人來持續(xù)關(guān)注、推動，形成一種合力，這就是藝術(shù)界造星的過程。”

為了爭取到這部分精英人士，除了畫廊渠道外，拍賣則是一個更直接、更顯現(xiàn)效果，房方表示，“中國的藏家了解藝術(shù)家并不是通過展覽或媒體，而是通過拍賣會。如果藝術(shù)家作品不上拍，就很難接觸到市場那只無形的手。”為此，畫廊便會通過各種關(guān)系，將藝術(shù)家的作品推上拍賣市場。

早在2004年展覽時，新銳繪畫獎就引來了香港佳士得張丁元的關(guān)注。當時，張丁元從中挑了幾位藝術(shù)家的作品去拍賣，其中就包括高瑀。沒想到來年春天高瑀的組畫《長在紅旗下》拍出了21萬，“21萬是什么概念，當時同樣也可以買到劉小東作品，”伍勁稱，市場證明高瑀是個有明星潛質(zhì)的新人。而在兩年后香港蘇富比秋季拍賣當中，高瑀的《猜不懂，你也看不透》以近30萬港元的價格成交，創(chuàng)造了亞洲同齡藝術(shù)家的最高成交紀錄。

伍勁指出作為年輕一代之所以能在拍賣場上贏得藏家的資本投票，是因為劉小東等成功藝術(shù)明星的經(jīng)歷給了畫廊從業(yè)者、藏家信心。2003年，北京一畫廊從美國畫廊花了16000美元買了劉小東的《燒野火》，中間又賣出過兩次，到2010年春已漲到900多萬，加上傭金超過1000萬。“這事之前就發(fā)生過，以后也可能發(fā)生。”2008年春，高瑀的作品突破百萬。而在2004年購買《長在紅旗下》的藏家在2009年又把這幅畫拿出來時賣了60萬，“這證明藏家的判斷是對的。從高瑀過去五年的成長看，他沒讓早期高價購買的人失望”。

而通過市場洗禮，高瑀、歐陽春的身價已不是出道時的價位。盡管目前兩人還與星空間簽訂合約，但房方表示已不便透露兩人身價，“市場在變，畫廊的應對也會變。”

造星路：

藝術(shù)家創(chuàng)作作品

參加各種比賽

被畫廊發(fā)掘簽約

畫廊推廣宣傳

通過展覽等亮相

被拍賣藏家認可

藝術(shù)家身價提升

創(chuàng)下新的拍賣紀錄