張曉剛：《血緣：大家庭系列》

張曉剛市場分析報告(上)

作為中國較早成名的當代藝術(shù)家之一，張曉剛在中國當代油畫市場上一直扮演著領(lǐng)跑者和風向標的角色。金融危機之后，經(jīng)過一年多的調(diào)整、筑底，張曉剛油畫市場快速回升的勢頭明顯，不僅再次達到新的高度，在殘酷的市場洗牌后，也再次成為中國當代油畫的排頭兵。

我們認為張曉剛油畫市場擁有以下三個重要的價值因素：

1、張曉剛的油畫作品擁有獨特的藝術(shù)風格，其作品中老照片似的臉譜形象已經(jīng)成為國內(nèi)外公認的品牌藝術(shù)符號。《血緣：大家庭》系列等具有“政治波普”特征的作品，在國內(nèi)外均有廣泛的機構(gòu)和私人收藏家，市場基礎(chǔ)好。

2、2008年金融危機后，藝術(shù)品市場進入了調(diào)整期，經(jīng)過一輪殘酷洗牌，部分藝術(shù)家逐漸淡出市場，從而更加凸顯出了擁有內(nèi)在價值的藝術(shù)家，張曉剛就是中國當代藝術(shù)家中顯著的一位。在市場調(diào)整過程中，張曉剛的市場表現(xiàn)有所回落，但幅度相對有限。

3、2011年春拍，張曉剛的油畫作品《生生息息之愛》刷新了中國當代油畫的世界拍賣紀錄，其個人油畫指數(shù)也達到了新的高度，張曉剛成為金融危機之后中國當代藝術(shù)市場回調(diào)的拉升者。其油畫作品價格與市場的良好匹配，在根本上筑就了他在中國當代油畫市場的歷史地位。

鑒于市場調(diào)整后，張曉剛的藝術(shù)價值被重新認可，并成為中國當代油畫市場名副其實的領(lǐng)跑者之一，大家都很關(guān)心其后續(xù)的走勢，本文將從2011年春拍表現(xiàn)、市場整體走勢、代表作品和重復(fù)拍賣四個方面對張曉剛油畫作品的市場情況進行分析，探討其將來的走勢。

2011年春拍綜合分析

2011年春拍，張曉剛油畫作品的市場表現(xiàn)堪稱完美：其個人油畫指數(shù)創(chuàng)下歷史新高，與去年秋拍相比，上漲86%，近乎翻倍；作品《生生不息之愛》高價成交，不僅刷新了其個人的世界拍賣紀錄，也刷新了中國當代油畫的世界拍賣紀錄；成交總額突破兩億元，成交率高達100%。張曉剛已然成為當下中國油畫界炙手可熱的藝術(shù)家，其個人油畫指數(shù)和油畫作品成交總額均已領(lǐng)跑中國當代油畫界，成交量和成交率也均名列前茅。

今年春拍張曉剛的油畫作品共上拍17幅且全部成交，這些作品基本涵蓋了張曉剛的主流油畫類型，可見其作品的市場接受度廣泛。從形式上看，紙本油畫7幅，布面油畫10幅；從創(chuàng)作時間上看，跨度大——橫跨20年；從作品系列看，既包括《血緣》《記憶與失憶》《生生息息》等主打系列，也有其早期紙本油畫；從畫幅上看，大小各異，最大尺寸作品是最小尺寸作品的300倍。這17件油畫作品，上百萬的有16幅，上500萬的有9幅，上千萬的有4幅。唯一未上百萬的作品是一幅13×13cm的紙本油畫作品，雖然受到畫幅影響未達到百萬，但平方米單價卻超過千萬。包括這件小尺寸作品在內(nèi)，張曉剛1986-1989年創(chuàng)作的5幅紙本油畫均深受藏家歡迎，每幅的平方米單價都超過了1000萬，平均價格甚至超過了其畫布油畫，這在其他畫家的拍賣作品中是很少出現(xiàn)的。

今年春拍張曉剛油畫作品之所以表現(xiàn)突出，歸結(jié)來看，主要有以下幾方面原因：第一，在香港蘇富比(微博)春拍上取得開門紅，上拍作品均突破500萬，《生生息息之愛》以7906萬港元的高價刷新了中國當代油畫的最高拍賣紀錄，成為最貴的中國當代油畫。首戰(zhàn)大捷為后續(xù)的拍賣奠定了良好的基調(diào)。第二，上拍的17幅油畫作品中至少有8幅是國際知名收藏家尤侖斯拿出來的，故在拍場受到買家的追捧，為張曉剛的作品增加了市場溢價，推動其價格整體走高。第三，張曉剛作為中國當代油畫的代表人物，其油畫作品歷來受到藏家的青睞，在藝術(shù)品市場的繁榮時期，其油畫作品就像指標股一樣，擁有較大的上升動力。

張曉剛市場整體走勢

我們通過梅摩-中國油畫張曉剛指數(shù)與梅摩-中國當代油畫指數(shù)走勢比較圖來分析張曉剛油畫作品市場歷年來的表現(xiàn)，其中成交量是張曉剛油畫作品每半年的成交件數(shù)。

從上圖可以看出，張曉剛的個人油畫指數(shù)一直遠遠高于中國當代油畫指數(shù)，充分說明張曉剛油畫作品的市場表現(xiàn)一直優(yōu)于中國當代油畫的整體表現(xiàn)。自2000年以來，張曉剛的油畫作品一直擁有很好的市場，廣受機構(gòu)和私人藏家的喜愛，其油畫作品的總成交率接近90%。從2006年起，張曉剛的油畫市場開始放量上揚，指數(shù)一路飆升，并于2008年上半年達到第一個高點。2008年下半年，受金融危機的影響其油畫指數(shù)有所回落，到2009年末跌至谷底。2010年，張曉剛的油畫指數(shù)率先反彈并快速上揚，2011年春拍更是達到了新的歷史高點憑借今年春拍的良好表現(xiàn)，張曉剛已然站在中國當代油畫的最高點。

1.市場試探階段(2000年-2005年)

作為“F4”的一員，張曉剛在中國當代油畫市場上扮演著領(lǐng)跑者和風向標的角色。1992年，張曉剛的藝術(shù)風格逐漸成熟并開始創(chuàng)作《血緣：大家庭》系列作品，與此同時，張曉剛結(jié)識了香港漢雅軒的老板張頌仁。在張頌仁的支持和推動下，張曉剛參與了多次國際性的畫展，在國際性媒體上的頻頻曝光，引起了海內(nèi)外收藏家的關(guān)注。這幾年的大力推廣為張曉剛的油畫市場奠定了堅實而廣泛的基礎(chǔ)。從1994年開始，張曉剛的油畫作品進入拍賣市場，逐漸在拍賣市場找到了自己的位置。

進入21世紀以后，張曉剛的油畫作品更加頻繁地出現(xiàn)在拍賣市場上，雖然數(shù)量不是很多，但已進入了系統(tǒng)性試水的階段，為后續(xù)大量畫作的上市做出了良好的鋪墊。由于上拍作品多能100%成交，且作品均價也穩(wěn)步攀升，為賣方大膽的進入市場樹立了信心。在2005年秋拍，張曉剛的《黃色嬰兒系列》拍出159萬元人民幣，成為張曉剛油畫市場上的第一幅百萬大作。

2.市場繁榮階段(2006年-2008年春拍)

2006年，張曉剛油畫作品上拍量暴漲，從2005年的5幅增加到48幅，將近2005年的10倍。即便如此，激增的供給量并未超出買方市場的承受范圍，48幅上拍，44幅成交，成交率高達91.7%，充分體現(xiàn)了張曉剛油畫作品買方市場的實力。自2005年張曉剛第一件百萬油畫誕生后，其作品的價格便一路扶搖直上，第一件千萬油畫作品不僅在2006年應(yīng)運而生，而且被一再刷新，連創(chuàng)中國當代油畫新高。2006年成交的44幅作品僅有4幅的成交價格在百萬以下，而這四幅作品都是80年代末、90年代初的小尺寸紙本作品。由此，張曉剛開始引領(lǐng)中國當代油畫市場的第一輪上漲周期。

2007年，全球經(jīng)濟的良好態(tài)勢為藝術(shù)品市場提供了堅實的資金基礎(chǔ)。張曉剛的油畫市場繼續(xù)放量，全年上拍82幅，成交78幅，成交率高達95.1%，總成交額超過了4.6億元人民幣。成交價格繼續(xù)創(chuàng)造新高，70幅油畫的成交價格超過百萬，11幅作品超過千萬，而未超過百萬的作品都是1986年創(chuàng)作的小幅紙本油畫。這些早期紙本油畫雖未突破百萬，但單位均價與其布面油畫不相上下。2007年張曉剛的油畫市場體現(xiàn)了很強的國際性，在倫敦、紐約這兩個國際市場上拍了39幅作品，接近上拍總量的一半。

2008年春拍，張曉剛的油畫作品行情繼續(xù)小幅上揚，并達到了頂點：油畫作品《血緣：大家庭三號》的價格再次創(chuàng)造了新高；上拍37幅，成交31幅，83.8%的成交率雖然不算低，但顯然已經(jīng)受到了經(jīng)濟大環(huán)境的影響。

3.下跌筑底(2008年秋拍-2009年)

2008年下半年，藝術(shù)品市場深受金融危機的影響，中國當代藝術(shù)所受波及尤為慘烈。不過，張曉剛的油畫行情并未像中國當代藝術(shù)整體行情那樣迅速下滑，而只是在2008年下半年小幅調(diào)整。2008年下半年，上拍數(shù)量驟減，成交率跌至2004年至今的歷史最低點66.7%，但12幅成交作品均超過百萬，在價格上形成強力支撐。在中國當代藝術(shù)整體行情大跌的情況下，張曉剛指數(shù)僅有小幅調(diào)整，體現(xiàn)了市場對張曉剛的信心。

隨著金融危機影響的深入，大市隨之進入嚴重的蕭條期。2009年，張曉剛油畫作品的上拍數(shù)量僅為15幅，但值得關(guān)注的是，全年僅有2幅作品流拍，成交率達到86.7%，而且2009年下半年的油畫作品全部成交。說明在市場蕭條期，藏家對張曉剛依然有很強的信心，為后續(xù)的快速反彈創(chuàng)造了條件。

4.再攀高峰階段(2010年-2011年春拍)

2010年，藝術(shù)品市場逐漸恢復(fù)活力。經(jīng)過2009年的調(diào)整、筑底，2010年一開始，張曉剛的油畫就進入了上升通道，價格不斷的攀升，并在下半年開始放量，成交率也重新回到90%左右。2010年下半年，《一個共和國的誕生二號》以4555萬人民幣成交，刷新了張曉剛的個人拍賣紀錄，無疑為張曉剛油畫市場的復(fù)蘇注入了一支強心劑。2011年春拍，延續(xù)去年的上揚態(tài)勢，17幅作品全部成交，個人拍賣紀錄不僅被再次刷新，張曉剛也再次成為中國當代油畫市場的領(lǐng)跑者，個人指數(shù)一舉超越2008年，率先跨上了新臺階。

代表作品價值分析

我們將從拍賣價格、藝術(shù)價值和現(xiàn)有價值三個方面對張曉剛油畫作品進行分析，以尋找張曉剛市場表現(xiàn)最好及最有潛在升值空間的油畫作品。

價格分析：

我們先分析最受市場歡迎的作品，下表是張曉剛拍賣成交價最高的十幅油畫作品。表中的最后一列是根據(jù)梅摩-中國油畫張曉剛指數(shù)估算出的作品現(xiàn)值區(qū)間。現(xiàn)值區(qū)間是利用梅摩-中國油畫張曉剛指數(shù)將作品當時的拍賣價格進行折現(xiàn)算出作品現(xiàn)值，并按照現(xiàn)值的三分之一作為浮動區(qū)間計算得出的。

從上表可以看出：張曉剛成交價格最高的十幅油畫作品大部分屬于《血緣-大家庭》系列，再次證明了《血緣-大家庭》系列在張曉剛油畫作品中的重要性。

張曉剛的畫作具有非常獨特的個人性、歷史性以及政治性，具有明顯的“政治波普”特征。政治波普，本就是當代藝術(shù)市場頗受追捧的對象，張曉剛巧妙地將其融合到了具有很高表現(xiàn)力的繪畫中，為其油畫作品的高價位奠定了基礎(chǔ)。這種對于政治波普的鮮明詮釋，為張曉剛的油畫在西方打開了巨大的市場，受到了廣泛的推崇，他的十幅最貴的油畫作品有九幅都采用了這種表現(xiàn)形式。

繼2010年秋拍創(chuàng)下個人作品新高之后，今年春拍，張曉剛的油畫作品再次刷新個人拍賣紀錄，充分體現(xiàn)了市場對張曉剛油畫作品的追捧，也印證了張曉剛油畫作品近年來持續(xù)的上漲勢頭。

重要作品分析：

《生生息息之愛》是張曉剛早期藝術(shù)生涯中的一幅代表性作品。畫中多位裸露上身的原始男女，與襁褓中的嬰兒、羔羊、鳥獸一起棲身于大自然，充滿神秘的象征意味。在主題和形式方面，此作與高更的《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》有異曲同工之妙。此外，畫作色彩單純富神秘氣息，平涂技法富裝飾感與浪漫氣息，與云南的地域文化有密切相關(guān)性。

《生生息息之愛》是張曉剛藝術(shù)轉(zhuǎn)型時期的標志性畫作。在此之前，張曉剛的作品大多是表現(xiàn)主義的，但在這幅作品之后，他的風格開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義。由于作品的獨特性、稀缺性和重要性，加之藝術(shù)市場整體走熱，造就了這個創(chuàng)紀錄價格的誕生。在香港蘇富比2011年春拍“尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏：破曉——當代中國藝術(shù)的追本溯源”專場拍賣中，《生生息息之愛》(三聯(lián)作)以7906萬港元成交，刷新了張曉剛本人的世界拍賣紀錄，同時也刷新了中國當代藝術(shù)的世界拍賣紀錄。

張曉剛的《血緣》系列，旨在探索特殊時代中政治與社會間的緊張關(guān)系。這類作品具有相同的特征，即畫中人物有二十世紀六、七十年代中國人所特有的表征：全家福合照、中山裝以及中國人所特有的外貌特征——單眼皮、瓜子臉、特定時代特定的呆滯表情。張曉剛一般會采用平涂式的手法和炭精畫法來繪制這類作品。作品抓住了一個逝去的時代的脈絡(luò)，畫中人物呆滯的表情和驚覺的目光，機械且毫無生氣。關(guān)于《血緣》系列，張曉剛說過：“1993年我剛開始畫《全家福》，經(jīng)過一個階段后，我才逐步認識到，在那些標準化的《全家福》中，打動我的除了那些歷史背景之外，正是那種被模式化的‘修飾感’。其中包含著中國民俗文化長期以來所特有的審美意識，比如模糊個性，‘充滿詩意的中性化美感’等等。” 《血緣：大家庭三號》，創(chuàng)作于1995年，是張曉剛血緣大家庭系列的代表性作品，故能取得良好的拍賣成交價。

《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》是張曉剛藝術(shù)轉(zhuǎn)型時期的代表性作品。作品以20世紀中國歷史、民族命運為主題，運用早期超現(xiàn)實主義的題材和表現(xiàn)主義的手法，展現(xiàn)了中華民族開創(chuàng)新時代的氣魄。《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》是張曉剛第一次使用照片素材作創(chuàng)作的作品，是他后來代表性創(chuàng)作題材“老照片”的開端，并由此衍生出聞名藝壇的《血緣：大家庭》系列。《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》在此之前從未在拍場上露面，正是這些因素使作品具備了非常重要和寶貴的學(xué)術(shù)價值和收藏價值。香港蘇富比2010年秋拍中，張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》，估價為2100萬至2300萬港元，最終以5218萬港元成交，刷新了張曉剛本人當時的世界拍賣紀錄。