藝術(shù)品價(jià)格正在回歸價(jià)值

榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇入藝術(shù)品行業(yè)很早。從學(xué)生時(shí)代的愛好，到現(xiàn)在的事業(yè)，他目睹了中國(guó)書畫藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)從無到有、從小到大，一步步走入億元時(shí)代。

站在當(dāng)下，他感慨良多。“上世紀(jì)80年代初的書畫行業(yè)基本上沒有市場(chǎng)，書畫作品只允許某些公家單位賣給外賓，不允許內(nèi)銷。現(xiàn)在的北京琉璃廠，商業(yè)氣氛濃厚，藝術(shù)品琳瑯滿目，從國(guó)有的畫廊到私家的商鋪，再到大街上擺地?cái)傎u字畫的小販，只要你喜歡，你就可以掏錢買到你想要的作品，但在過去可并不是這樣。那時(shí)到琉璃廠去買字畫，買方只能拿外匯券，拿人民幣是不能購(gòu)買的。”劉向勇表示。

隨著改革開放，藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸放開。當(dāng)時(shí)還在榮寶齋上班的劉尚勇，喜歡上了一張齊白石的作品。“尺幅不到兩平尺，價(jià)格大約是200元。但在今天，同等品相的齊白石作品一平尺大概要80萬-100萬元了。”劉尚勇表示，時(shí)代的原因造成當(dāng)時(shí)知識(shí)分子不受尊重，觀念的改變使得人們重新發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品的價(jià)值。市場(chǎng)的繁榮使得當(dāng)下的書畫價(jià)格不斷地被推高。

劉尚勇認(rèn)為，從上世紀(jì)80年代初到2009年“億元時(shí)代”來臨之前，都是一個(gè)文物藝術(shù)品價(jià)值回歸的過程。書畫應(yīng)該有這樣的價(jià)值回歸。這是對(duì)藝術(shù)品本身的尊重。2009年之前，誰買到藝術(shù)品，就等于是撿漏，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的價(jià)值是被扭曲的。2009年之后，撿漏的時(shí)代就已經(jīng)結(jié)束了。今天，你再期望在藝術(shù)品市場(chǎng)中撿到便宜，是不可能了。你只能花非常貴的錢去買你想要的那個(gè)東西。

藝術(shù)品億元時(shí)代已成定局，但面對(duì)2011年藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整，不少人質(zhì)疑它未來的發(fā)展。

對(duì)此，劉尚勇表示：“藝術(shù)品市場(chǎng)同股市一樣，也有自己的調(diào)整期。如果太熱就需要糾正，恢復(fù)到正常發(fā)展的常態(tài)，但書畫市場(chǎng)向上發(fā)展常態(tài)的趨勢(shì)沒有改變。總體來看，市場(chǎng)是積極的、健康的。”

藏家群體在不斷變化

書畫收藏?zé)岈F(xiàn)在已成為一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，很多人都在關(guān)注不斷攀升的藝術(shù)品價(jià)格，談?wù)撌詹亍⑸杏陆ㄗh大家保持一個(gè)冷靜、客觀的心態(tài)。“自古以來高端的藝術(shù)品收藏是少數(shù)人參與的事情。高價(jià)位的名畫應(yīng)該是收藏家里的精英玩的事，與大眾的距離非常遙遠(yuǎn)。”

收藏市場(chǎng)興起之前，在中國(guó)影響最深的還是傳統(tǒng)的以文會(huì)友的收藏觀念。書畫作品是收藏者和藝術(shù)愛好者、藝術(shù)家之間相互交流、以文會(huì)友的一個(gè)平臺(tái)。“上世紀(jì)70年代，文化市場(chǎng)還沒有形成的時(shí)候，收藏就是相互交換，比如你有董壽平的作品，我有潘天壽作品，品相、畫工都不錯(cuò)，可能我就會(huì)拿我這張換你那張。朋友間換來換去，互相把玩、欣賞。”劉尚勇介紹說，很多繪畫大家為了得到自己喜歡的畫，也是采取這樣的方式。“李可染先生喜歡齊白石和黃賓虹的畫，如果某個(gè)人手里有，就可以拿著作品到李可染先生的家里去換他的作品。”這種傳統(tǒng)的收藏觀念，參與的人數(shù)少，圈子不大，價(jià)格漲得也慢。

進(jìn)入上世紀(jì)90年代后，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，財(cái)富的增加，書畫作品的價(jià)值被重新挖掘出來。與此同時(shí)，藏家的群體也在不斷發(fā)生變化，最終在2009年將書畫藝術(shù)品的價(jià)格迅速推到高位。

劉尚勇告訴記者，這樣的過程并不是一次就到達(dá)的。“從上世紀(jì)90年代初到2003年屬于行家市場(chǎng)，是一些懂畫的人在不同的城市、不同的地區(qū)之間來回地倒畫。他們低買高賣，賺取差價(jià)。”也正是這些早期的市場(chǎng)行為帶動(dòng)了書畫市場(chǎng)的繁榮。

“傳統(tǒng)藝術(shù)品的財(cái)富化，迅速引起藝術(shù)資本的介入，參與者的成分越來越多。從早期的藏家、愛好者，到倒?fàn)敗⑿屑摇⑼稒C(jī)家、小的產(chǎn)業(yè)資本的投資人，再到如今的金融大鱷，藝術(shù)品正在不斷被市場(chǎng)化。”劉尚勇表示，資本的進(jìn)入讓如今的藝術(shù)品市場(chǎng)已不是簡(jiǎn)單的愛好收藏，它帶來了觀念的變化。“現(xiàn)在的很多入行的行為已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的收藏，這其中摻入了金融消費(fèi)的觀念，與過去滿足于藝術(shù)品的欣賞、收藏已是兩回事。”

做藝術(shù)品市場(chǎng)堅(jiān)實(shí)的基座

面對(duì)不斷變化的藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)狀，各家拍賣公司在選擇定位時(shí)，將會(huì)有不同的價(jià)值取向。劉向勇表示：“歷經(jīng)社會(huì)的動(dòng)蕩，藝術(shù)品市場(chǎng)的起起落落，之前確立的價(jià)值體系在現(xiàn)如今是否能夠繼續(xù)遵從，需要時(shí)下的藝術(shù)品市場(chǎng)做檢驗(yàn)。如果我們能在這個(gè)價(jià)值體系中，兌現(xiàn)人們?cè)?jīng)預(yù)期的市場(chǎng)價(jià)值，就會(huì)給市場(chǎng)帶來信心，堅(jiān)定人們繼續(xù)投資藝術(shù)品的信念。這決定了我們要做藝術(shù)品市場(chǎng)中最堅(jiān)定的底盤，而不是讓人感到困惑的高燒市場(chǎng)。”

劉尚勇認(rèn)為，在藝術(shù)品的投資理念中，最根本的應(yīng)該是藝術(shù)品安全兌現(xiàn)，其次才是升值。在拍賣的活動(dòng)中，價(jià)格翻倍成交的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，但這并非是理性交易的本質(zhì)追求。北京榮寶一直以合情合理地兌現(xiàn)藝術(shù)品的價(jià)值為己任，遵從藝術(shù)品發(fā)展的自身規(guī)律，實(shí)現(xiàn)交易雙方的互贏共生。