第38屆巴黎國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(FIAC)于10月20日至23日在巴黎大皇宮中殿開(kāi)幕，期間共有來(lái)自21個(gè)國(guó)家的168間畫(huà)廊參加了本次藝術(shù)盛會(huì)。據(jù)組委會(huì)透露，今年為期5天的藝博會(huì)吸引了68000人次的參觀者，和去年相比提高了6%。許多業(yè)內(nèi)人士都說(shuō)，今年的FIAC是38年來(lái)最為成功的一屆。

巴黎對(duì)藝術(shù)很認(rèn)真，收藏家也很認(rèn)真

FIAC預(yù)展當(dāng)天的參觀情況充分的讓筆者感受到法國(guó)人對(duì)于藝術(shù)的熱情，這可能是眾多頂級(jí)博覽會(huì)中最夸張最壯觀的展場(chǎng)，早晨10點(diǎn)的VIP專場(chǎng)，穿著時(shí)髦的VIP們還來(lái)不及的仔細(xì)觀看和拍照，大皇宮門(mén)口的公眾就很快排起長(zhǎng)龍，12點(diǎn)一過(guò)大批的人潮立刻淹沒(méi)整個(gè)展場(chǎng)，似乎每一個(gè)巴黎人都在等著參加這一年一次的藝術(shù)盛會(huì)。接下來(lái)的每一天展場(chǎng)內(nèi)都是人頭攢動(dòng)，如果我們做一個(gè)博覽會(huì)票房排名，F(xiàn)IAC絕對(duì)拔得頭籌。

盡管近期歐債危機(jī)的影響越來(lái)越大，但是此次博覽會(huì)并不是真的如人們先前預(yù)想的那樣一片陰霾。全球跑的收藏家們似乎并沒(méi)有被經(jīng)濟(jì)危機(jī)所嚇倒，很多前一周剛剛參觀了Frieze的藏家又精神飽滿的出現(xiàn)在FIAC，他們大多表示今年感覺(jué)FIAC比Frieze更重要，因?yàn)樗C萃的作品更多讓他們有更多的選擇余地。有了藏家們的肯定，之后FIAC的銷售情況自然表現(xiàn)得扎實(shí)強(qiáng)勁，開(kāi)展當(dāng)天Cheim & Read畫(huà)廊以100萬(wàn)美元的價(jià)格將路易斯·布爾喬亞(Louise Bourgeois)的畫(huà)作賣給了一名沙特阿拉伯藏家;Yvon Lambert畫(huà)廊以6萬(wàn)歐元的價(jià)格售出了米爾恰·康托爾(Mircea Cantor)的一件裝置作品;Hauser & Wirth畫(huà)廊也很快地售出了拉希德·約翰遜(Rashid Johnson)的作品，其中包括以9.5萬(wàn)美元成交的“Napalm”(2011)。

年輕畫(huà)廊也博得好彩頭，在VIP預(yù)展當(dāng)日，一樓主展廳的區(qū)域還未開(kāi)放之時(shí)，大批的VIP客戶就被徑直帶去了二樓年輕畫(huà)廊區(qū)參觀，來(lái)自布魯塞爾的畫(huà)廊家Catherine Bastide(他代理的主要是美國(guó)年輕藝術(shù)家的作品)幾乎在第一時(shí)間就賣出了所有作品;而柏林的展商Johann Konig的情況也差不多，他代理的海倫·馬爾滕(Helen Marten)的作品也被藏家搶購(gòu)一空。

臥薪嘗膽，終于趕超

由于FIAC在時(shí)間上緊跟倫敦Frieze藝博會(huì)，所以人們不免將兩者進(jìn)行比較。Frieze藝術(shù)博覽會(huì)于2003年由英國(guó)藝術(shù)雜志Frieze的出版人Amanda Sharp 和 Matthew Slotover 創(chuàng)辦，博覽會(huì)也因雜志而得名。由于該博覽會(huì)非常獨(dú)特，打破了傳統(tǒng)博覽會(huì)僅僅設(shè)立展廳的界限，在博覽會(huì)同期還舉行一系列的演講和表演活動(dòng)，因而以其先鋒活力的態(tài)勢(shì)在收藏家和大眾之間取得了成功，很多人認(rèn)為它是將倫敦變?yōu)槭澜缢囆g(shù)中心的關(guān)鍵所在。而已經(jīng)創(chuàng)辦了38年的FIAC，曾經(jīng)被認(rèn)為是繼瑞士巴塞爾及德國(guó)科隆博覽會(huì)以來(lái)收藏家們”最應(yīng)該參加的”現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。然而時(shí)運(yùn)不濟(jì)，在經(jīng)歷了91年的金融危機(jī)之后，F(xiàn)IAC逐步成為以法國(guó)本土收藏家和藝術(shù)家為主的博覽會(huì)，其國(guó)際影響力也一度陷入低谷; 03年后更是由于Frieze的創(chuàng)辦而一度掙扎在是否繼續(xù)生存下去的邊緣，但是法國(guó)人對(duì)于奪回“歐洲乃至世界藝術(shù)中心”的決心與努力絕不容我們小覷，近些年的FIAC重裝上陣正以新的面貌重新展現(xiàn)在世人面前。

首先，從場(chǎng)地來(lái)說(shuō)，F(xiàn)IAC就占據(jù)優(yōu)勢(shì)，透明的天頂自然的天光，在氣勢(shì)雄偉的大皇宮里展示當(dāng)代的藝術(shù)作品的博覽會(huì)絕對(duì)要比Frieze的公園帳篷的展覽區(qū)域來(lái)的吸引人。其次，此消彼長(zhǎng)的展商陣容成了雙方最好的較量。近2年來(lái)越來(lái)越國(guó)際化得展商名單，使得FIAC揚(yáng)眉吐氣了一番。有數(shù)據(jù)表明參展的法國(guó)本土畫(huà)廊從2003年前的70%降至為今年的 31%，而眾多在巴塞爾、弗里茲、Amory展出的國(guó)際大畫(huà)廊的數(shù)量也在逐年增加，甚至連一些久未露面重要畫(huà)廊和機(jī)構(gòu)，如倫敦的White Cube, Sadie Coles HQ and Lisson，還有紐約的佩斯也強(qiáng)勢(shì)回歸，給了Frieze迎頭一棒。而從整場(chǎng)畫(huà)廊展出作品的質(zhì)量來(lái)看，今年似乎“每間畫(huà)廊都將最好的作品帶到了FIAC”。Frieze一向關(guān)注還在世的藝術(shù)家，以當(dāng)代的藝術(shù)為主，因此作品不免先鋒與激進(jìn)，但是不知是否受到金融危機(jī)的影響，今年大部分的畫(huà)廊做了一個(gè)保守選擇，參差不齊的展品質(zhì)量這就使得博覽會(huì)遜色不少。與倫敦相比，F(xiàn)IAC的作品質(zhì)量就比較穩(wěn)定，囊括的藝術(shù)家范圍則更廣，如Victoria Mirro畫(huà)廊此次帶來(lái)的是草間彌生個(gè)展作品，而David Zwiner畫(huà)廊則帶來(lái)了以美國(guó)先鋒藝術(shù)家Dan Flavin制作的三件彩色霓虹燈管裝置，另外從法國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)家丹尼爾·布倫(Daniel Buren)的雕塑作品、到已故女藝術(shù)家路易斯·布爾喬亞(Louise Bourgeois)的畫(huà)作以至到20世紀(jì)早期的超現(xiàn)實(shí)主義、德國(guó)表現(xiàn)派畫(huà)家的作品都兼而有之。

另外，博覽會(huì)期間巴黎整體的城市藝術(shù)活動(dòng)氛圍也有所提升。本年度的FIAC期間，巴黎特別安排了其他重量級(jí)活動(dòng)來(lái)豐富這一季：蓬皮杜中心有蒙克(Edvard Munch)與草間彌生的展覽，巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館有喬治·巴塞利茨(Georg Baselitz)的雕塑，東京宮還有約翰阿姆雷德(John Armleder)的自發(fā)展，羅森布羅姆(Rosen Blum)收藏與托馬斯 奧巴切特(Thomas Olbricht)收藏也分別有展示亮相。在周四晚上，F(xiàn)IAC還在馬萊區(qū)(le Marais)等藝術(shù)區(qū)組織超過(guò)100家畫(huà)廊參加的夜游畫(huà)廊活動(dòng)。

在巴黎與FIAC同時(shí)舉行的，還有很多“衛(wèi)星博覽會(huì)”，也各有風(fēng)格、特點(diǎn)。如分布在大皇宮和小皇宮兩側(cè)的Art Elysees便是其中之一，此次Art Elysees分為3個(gè)藝術(shù)畫(huà)廊展區(qū)和1個(gè)設(shè)計(jì)畫(huà)廊展區(qū)，綿延在香榭麗舍大道沿街的白色帳篷展廳中。但是大部分展品新意不大，多為符合普通法國(guó)公眾的口味的平庸之作，而今年大皇宮旁側(cè)橋下、塞納河邊上的Show Off，卻值得推薦!有不少大膽使人眼前一亮的年輕藝術(shù)家作品。

美中不足，有待提升

今年雖然重要畫(huà)廊、機(jī)構(gòu)云集，但是在這份國(guó)際名單中來(lái)自亞洲的畫(huà)廊比重非常小，而去年出現(xiàn)的日本畫(huà)廊區(qū)今年集體消失，中國(guó)部分更是僅有一家香格納畫(huà)廊的出席，對(duì)于一個(gè)冠以國(guó)際性的藝術(shù)博覽會(huì)來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)算是一大缺憾。另外，由于盧浮宮庭苑(Cour Carrée du Louvre)在施工，因此組委會(huì)將此前在盧浮宮Cour Carrée蓬下的年輕畫(huà)廊展區(qū)也一并納入大皇宮的主場(chǎng)。開(kāi)發(fā)大皇宮的二層回廊新的展區(qū)，以期讓觀眾們可以更集中更完整的參觀整場(chǎng)。然而筆者認(rèn)為，這一改革似乎并不如預(yù)想的成功，由于回廊的位置并不理想，展位也相對(duì)狹小，觀展線路安排似乎也欠合理性，二層的人流不及底層的一半，所幸年輕畫(huà)廊所展出的作品大多十分具有活力。有極力模仿流行市場(chǎng)風(fēng)格的繪畫(huà)作品，也有風(fēng)格跳脫、實(shí)驗(yàn)色彩很濃的裝置及影像，憑著自身努力倒也吸引到不少業(yè)內(nèi)人士及部分愿于發(fā)掘新人的藏家光顧。

而杜勒利花園(Jardin des Tuileries)和植物園(Jardin des Plantes)的戶外藝術(shù)項(xiàng)目的組織也有少許的不盡如人意。自06年起盧浮宮對(duì)面Tuileries公園每年Fiac都會(huì)邀請(qǐng)藝術(shù)家來(lái)參與戶外公共藝術(shù)項(xiàng)目，今年邀請(qǐng)了20位藝術(shù)家展示了20件作品。今年，還有一個(gè)神秘的Musee Mobile藝術(shù)項(xiàng)目，邀請(qǐng)了黃永砯、Douglas Gordon、Nari Ward、Lawrence Weier、Daniel Buren等藝術(shù)家參加，不知是由于組織問(wèn)題還是場(chǎng)地問(wèn)題，卻在展覽開(kāi)幕時(shí)消失不見(jiàn)。而偌大的植物園中，作品散置各個(gè)角落，有些作品還被安放于植物叢中，這種布展形式對(duì)于缺乏背景了解的一般公眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑如盲人摸象。

10月24日FIAC 2011落下帷幕，已入深秋的巴黎雖然氣溫連連驟降，但是整個(gè)城市的藝術(shù)熱情卻讓人們相信法國(guó)藝術(shù)界的春天將臨!