哈維爾 (菲律賓，1970年生)《星期六快樂機(jī)器早上的筷子》 香港佳士得2011春拍拍賣

馬賽賽 何 (菲律賓，生于1914年) 《臨溪汲水》 香港佳士得2011春拍拍賣

東南亞國家的藝術(shù)形式很特別，因此也受到很多人喜愛。特殊的亞熱帶地理風(fēng)貌、燦爛的陽光造就了藝術(shù)家奔放、絢麗的色彩形式，粗獷的線條刻畫出了東南亞各國淳樸的民風(fēng)……這些都是傳統(tǒng)中我們概念里的東南亞藝術(shù)風(fēng)情。

由于多數(shù)東南亞國家都曾有過被西方國家殖民的歷史，其文化藝術(shù)中無疑滲透了不少西方精神，很多人到西方國家學(xué)習(xí)并受到其影響，最后形成了嫁接后的藝術(shù)風(fēng)格。加上國家間的不同民族與宗教信仰極其多元復(fù)雜，藝術(shù)創(chuàng)作自然會(huì)迥異于東方與西方，形成另外一朵奇葩。

向好的東南亞當(dāng)代藝術(shù)市場 馬來西亞國際博覽會(huì)主席沈哲初指出，在他主辦的5年博覽會(huì)期間，一起見證了東南亞藝術(shù)市場的成長。在每年東南亞十幾個(gè)國家和地區(qū)的畫廊積極參與中，也讓他深切的體會(huì)到東南亞當(dāng)代藝術(shù)的異軍突起。“東南亞藝術(shù)家以前的作品相對傳統(tǒng)、經(jīng)典，缺乏當(dāng)代感。最近一兩年，藝術(shù)家開始關(guān)注當(dāng)代并表現(xiàn)在畫面中，尤其是當(dāng)代的年輕藝術(shù)家多從西方留學(xué)回來，將西方的氣息融入到本民族特有的韻味中，他們的作品征服了很多藏家。”

由于整個(gè)亞洲藝術(shù)市場的帶動(dòng)，東南亞國家陸續(xù)產(chǎn)生了藝術(shù)類雜志、報(bào)紙，有了藝術(shù)品拍賣，這無疑增加了大眾對藝術(shù)的認(rèn)知度和普及率。藝術(shù)家本身也從相對閉塞的環(huán)境中走出來，開始關(guān)注外面世界的藝術(shù)發(fā)展。沈哲初告訴記者，現(xiàn)今他在香港、北京的大型藝術(shù)活動(dòng)中往往不經(jīng)意間就能碰到幾十個(gè)藝術(shù)行業(yè)內(nèi)的熟人，這說明他們已經(jīng)開始活躍在一個(gè)大的藝術(shù)圈中，并開始重視交流。“博覽會(huì)給東南亞各國也提供了一個(gè)很重要的交流平臺(tái)，畫廊之間開始邀請自己看好的其他國家和地區(qū)的藝術(shù)家到自己的國家做展覽，這是很大的一個(gè)進(jìn)步。”

對于東南亞藝術(shù)品的收藏情況有點(diǎn)類似于中國，鑒于藝術(shù)品的文化精神價(jià)值和保值增值的功能，更多的知識(shí)分子、中產(chǎn)階層開始購買藝術(shù)品，其可以接受的普遍價(jià)位基本在1萬到3萬馬幣。一些更有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的人或藝術(shù)機(jī)構(gòu)則會(huì)到中國或其他地方選購比較貴的藝術(shù)品。與西方相比，東南亞國家受到歐債危機(jī)的影響較小，經(jīng)濟(jì)形勢相對穩(wěn)定。這無疑對東南亞各國的藝術(shù)品市場是個(gè)好兆頭。“目前來看，印尼、菲律賓、泰國、馬來西亞是東南亞有市場潛力的國家，這些國家的人口較多，藝術(shù)家人數(shù)也多，產(chǎn)生優(yōu)秀藝術(shù)家的比例就高，未來會(huì)產(chǎn)生一批很有市場潛力的藝術(shù)家，他們的作品會(huì)被世界各國的藏家接受。近幾年的拍賣中，我們不難看出，蘇富比、佳士得、羅芙奧等都有了東南亞藝術(shù)家的拍品，甚至開辟了專場，這無疑是藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)，充分說明了東南亞藝術(shù)不可或缺的特殊性和重要性。”當(dāng)被問及隨著東南亞藝術(shù)市場的發(fā)展，是否會(huì)產(chǎn)生像2007年和2008年中國當(dāng)代藝術(shù)市場井噴現(xiàn)象，他坦言，東南亞國家藝術(shù)市場發(fā)展相對保守，藝術(shù)市場的發(fā)展會(huì)按步就班前行，不會(huì)有揠苗助長的過激行為。東南亞國家的藝術(shù)家作品價(jià)位整體偏低，未來還有很大的成長空間可以挖掘。

“漲”中求穩(wěn) 蘇富比東南亞藝術(shù)部主管莫錦川表示，東南亞藝術(shù)家的作品還有“漲”的理由。蘇富比東南亞藝術(shù)拍賣于2008年起由新加坡移師香港，并與香港蘇富比春秋兩拍同期舉行，進(jìn)一步開拓亞洲、乃至全球客戶群。東南亞藝術(shù)拍賣在2008年遷至香港后達(dá)到1.67億港元；2010年和2011年分別達(dá)到1.47億港元和1.9億港元的成交額，市場繼續(xù)穩(wěn)定并攀升。“東南亞藝術(shù)反映了該地區(qū)在文化、歷史與宗教上多元、多彩的特性，不少藏家都感到非常清新。我們把東南亞當(dāng)代藝術(shù)引路香港拍賣市場就是希望把這個(gè)發(fā)展中的藝術(shù)板塊進(jìn)一步推向國際。東南亞藝術(shù)品價(jià)位相對較低，但品質(zhì)很好，目前已經(jīng)吸引了歐洲和臺(tái)灣的很多藏家。他們的藝術(shù)和拍賣價(jià)位也一直呈上升趨勢。”印尼和菲律賓是東南亞當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展?jié)摿Ρ容^矚目的國家，如菲律賓的藝術(shù)家朗奴溫杜拿在蘇富比2011年春拍中，其作品《灰色地帶》成交記錄已經(jīng)超過100萬美元，更刷新了當(dāng)代東南亞藝術(shù)品之世界拍賣紀(jì)錄及畫家個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。談到東南亞藝術(shù)市場存在的問題時(shí)莫錦川指出，當(dāng)代藝術(shù)市場的良好建立，需要很多環(huán)節(jié)如藝術(shù)家、畫廊、經(jīng)紀(jì)公司等的配合，而各個(gè)環(huán)節(jié)完成共同成長。現(xiàn)在亟待解決的就是藝術(shù)家作品在國家和區(qū)域間更加順暢的交流，因?yàn)楦鲊闆r及語言的復(fù)雜性，都會(huì)造成障礙。2008年、2009年以后東南亞國家間文化藝術(shù)的交流相對頻繁，收藏家才會(huì)對不同國家藝術(shù)家作品產(chǎn)生興趣，市場才能培育起來。東南亞當(dāng)代藝術(shù)的收藏家包括新加坡、香港、臺(tái)灣、印尼、菲律賓等國家和地區(qū)，還有歐洲國家和美國。

莫錦川坦言，一個(gè)沉穩(wěn)的價(jià)格成長對大家比較有利。中國大陸藝術(shù)市場兩三年間藝術(shù)品的價(jià)位漲幅令人驚嘆，東南亞發(fā)展更穩(wěn)健。作為銜接亞洲和歐美的十字路口的東南亞，未來會(huì)有更多的思想碰撞在那里實(shí)現(xiàn)，這是源源不斷的新鮮血液，因此，東南亞各國的當(dāng)代藝術(shù)市場不會(huì)“曇花一現(xiàn)”，而會(huì)形成一個(gè)持續(xù)發(fā)展的穩(wěn)健市場，讓善于發(fā)現(xiàn)的人來挖掘。