近日，花旗銀行藝術(shù)品投資與金融運(yùn)作負(fù)責(zé)人Jonathan Binstock發(fā)布了一份關(guān)于格哈德-李希特的四頁報(bào)告。報(bào)告中指出，李希特的市場行情已經(jīng)呈現(xiàn)出繼20世紀(jì)諸多藝術(shù)大腕兒之后的藝術(shù)品市場新勢力，其發(fā)展?jié)摿ι踔劣锌赡艹桨筒_-畢加索，威廉-德庫寧和安迪-沃霍爾。而且，他正在成為更大規(guī)模的藝術(shù)品投資新寵，報(bào)告中的圖表能夠清晰的說明這一點(diǎn)。

雖然Binstock樂此不疲的與路透社談?wù)撛撗芯繄?bào)告，但筆者持不同意見。首先，Binstock的研究圖表并沒有十分明確清晰的信息，而且在某種程度上講，在與S&P 500(史坦普500股價(jià)指數(shù))進(jìn)行對(duì)比后，就確定投資導(dǎo)向，認(rèn)定某些藝術(shù)家的作品具有很高的投資價(jià)值，這么做是十分危險(xiǎn)的。Binstock覺得自己為藝術(shù)品投資領(lǐng)域提供了一條金融專業(yè)主義的標(biāo)準(zhǔn)線，筆者認(rèn)為聰明的讀者能夠發(fā)現(xiàn)該圖表提供的建議并不專業(yè)。

不可否認(rèn)的是，Binstock的這份研究報(bào)告一定程度上說明了藝術(shù)品市場的一個(gè)現(xiàn)象：藝術(shù)世界的重心開始轉(zhuǎn)向個(gè)別藝術(shù)家，格哈德-李希特已經(jīng)成為一個(gè)資產(chǎn)類別。當(dāng)筆者問及Binstock關(guān)于"李希特的行情正在飛漲"的言論是否能夠作為一個(gè)經(jīng)典的行業(yè)趨勢分析時(shí)，Binstock回復(fù)的是"的確，李希特的行情飛漲，并且已經(jīng)從市場方面獲得了證實(shí)。"換言之，Binstock將李希特與畢加索、德庫寧和沃霍爾相提并論的理由，僅僅是因?yàn)槔钕Ｌ氐漠嬙谂馁u行里賣的好。

但是，他忽略了一點(diǎn)：畢加索、德庫寧和沃霍爾不僅僅是"杰出的"藝術(shù)家，他們是"重要的"藝術(shù)家，在20世紀(jì)的藝術(shù)史上扮演著極其重要的角色。他們甚至改變了我們看待藝術(shù)、思考藝術(shù)的方式：什么是藝術(shù)，藝術(shù)的價(jià)值是什么，藝術(shù)應(yīng)該是什么樣子的。李希特在藝術(shù)技巧上或許與前人們沒有可比性，但他永遠(yuǎn)不能與這些藝術(shù)前輩相提并論。

畢加索、德庫寧和沃霍爾在世界藝術(shù)史上都是一個(gè)標(biāo)簽，他們通過自己的方式面對(duì)世界：他們打破常規(guī)，創(chuàng)造具有挑戰(zhàn)性的新奇事物。在藝術(shù)圈接受他們之前經(jīng)過了漫長的歲月，時(shí)至今日，他們的作品仍然用叛逆來震撼世界。相反，李希特的那些昂貴的藝術(shù)品似乎一直是色彩絢麗的滾軸畫，或者是漂亮的燭臺(tái)，這些都符合大部分人的喜好，從不引起爭議。

如果仔細(xì)看維基百科上關(guān)于"世界最貴的畫"的列表，不難發(fā)現(xiàn)，很多藝術(shù)大師的罕見作品會(huì)出現(xiàn)在上面，像克里姆特，梵高，提香，蓬托莫等。但是就"商品化"標(biāo)準(zhǔn)，他們?cè)跀?shù)量上無法超過畢加索和沃霍爾。如果你真的想贊同Binstock的某部分說法，那就正如他報(bào)告中說到的：李希特正在成為一種商品，像畢加索和沃霍爾一樣，這種藝術(shù)家商品化的轉(zhuǎn)變通常伴隨著藝術(shù)家作品價(jià)值的巨大增長。