很少有人會像拉里·高古軒(Larry Gagosian)那樣如此緊密跟蹤著怪異多變的當代藝術(shù)市場。這個頗具實力的紐約商人于過去的幾十年里在世界各地拓展了12家畫廊，開創(chuàng)了業(yè)界有史以來最大的藍籌級連鎖經(jīng)營畫廊。
上周五，他又在巴黎北部布爾歇機場一間形似飛機棚的倉庫內(nèi)開辟新的前哨。高古軒先生有展示特大號作品的嗜好，比如藝術(shù)家理查德·塞拉 (Richard Serra)和杰夫·昆斯(Jeff Koons)的雕塑。在這個意義上，這個17760平方英尺的超大規(guī)模畫廊正合其口味。而這一次，他正打算推出一批新畫，作者是旅居巴黎的德國藝術(shù)家安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)。基弗慣用燒焦的調(diào)色板創(chuàng)作大型作品，來反映戰(zhàn)爭所帶來的殘敗景象，并以此聞名于世。
67歲的高古軒先生稱，這個由法國當代著名建筑師讓·努維爾(Jean Nouvel)設(shè)計的畫廊將向公眾開放，而他也會饒有興趣地觀察，到底會有多少顧客光臨。很可惜的是，其他機場的特權(quán)在這里不能享用——比如免稅。
在接受采訪時，他分享了在一個不確定的市場里拓展業(yè)務(wù)的風險和回報，而這也正是這些天來他所嘗試的投資。
克勞：當下歐洲正深陷歐債泥潭，而您卻在那里又開了一家畫廊。您覺得那里的市場氣氛怎樣?
高古軒：在歐洲，人們確實有些憂慮。市場是一個問號。盡管如此，我還是抱有一個企業(yè)家的樂觀心態(tài)。因此，即使在未來幾年里經(jīng)濟發(fā)展依然緩慢，我們還會調(diào)整策略從容應(yīng)對。目前在我們巴黎、倫敦、日內(nèi)瓦，甚至雅典的畫廊里仍然有業(yè)務(wù)活動。我們?yōu)槟軌蛟谙ＥD擁有畫廊而感到榮幸。從現(xiàn)實角度考慮，我們將在雅典的價格控制得低一些——在100萬美元以下。另外，我們也和當?shù)氐氖詹丶覀儽３致?lián)系，因為他們有些也希望賣出作品。雅典的畫廊是我們連鎖畫廊中最小的，但是我決定把它經(jīng)營下去。
克勞：您是如何調(diào)整展出風格以適應(yīng)全世界不同觀眾的口味呢?
高古軒：現(xiàn)在的藝術(shù)市場已經(jīng)全球化了，而且對于什么是好的藝術(shù)也越來越形成國際共識了。我們并不是要把人們的口味標準化地分門別類。有人認為在洛杉磯你就必須賣畫棕櫚樹的作品，那真是可笑。顧客都是相當有經(jīng)驗的，他們也經(jīng)常旅行。我們剛剛在香港展出了祖爾·莫里森(Joel Morrison)的作品。他在那里并不太知名，但他很優(yōu)秀，所以我們照樣把他的作品成功賣給了中國香港和大陸的藏家。
克勞：在中國經(jīng)濟增長放緩的情況下，你們在香港的生意怎么樣?
高古軒：我們在北京和印尼都設(shè)立了辦事處，但香港還是我們的中心。目前的問題是我沒法將巨大的理查德·塞拉的雕塑搬進我們香港的畫廊，所以我正在尋找另一個場所，有可能是在倉庫區(qū)的一塊較大的工業(yè)場地，而且那里的房租也相對便宜，至少在香港來說是這樣。
克勞：還有哪些新興市場吸引您?
高古軒：巴西。我們剛剛在里約熱內(nèi)盧舉辦了“藝術(shù)里約國際博覽會”(Art Rio)這是我們所舉辦過的最成功的博覽會之一——遠遠好于我的預(yù)期。我原先對此次博覽會持觀望態(tài)度。因為如果你要在你的日程表上加一個博覽會，你就必定會有一系列的工作要做：派遣專員，張羅藝術(shù)展品，組織晚宴等等。當然你更需要藝術(shù)作品，然而藝術(shù)家們卻往往總是按照自己的節(jié)奏來創(chuàng)作的。但是我打定主意要去里約試試手，結(jié)果打出一個“本壘打”。下一站我們可能去圣保羅。
克勞：畫廊業(yè)務(wù)越來越廣有什么負面影響嗎?
高古軒：體力上講，我感到要如此東奔西走越來越力不從心了。我想盡量在開幕式上站臺，以支持每一個藝術(shù)家，但是我不可能前一分鐘在香港，而下一分鐘到日內(nèi)瓦。我的能力也是有限的。我不是在一個奢侈品行業(yè)。我賣的是獨一無二的產(chǎn)品。我倒是希望我在奢侈品行業(yè)，因為那樣的話我就可以一個電話打給工廠說：“我再要10000件某某貨品。”但是我不行——因為那樣的話就不是藝術(shù)了，就完全變味了。我想嘗試不同地區(qū)，但卻有時間約束。所以舉個例子說我就不打算在印度開設(shè)畫廊。
克勞：為什么印度的前景那么黯淡呢?
高古軒：在倫敦我們有一些印度藏家買我們的東西，但在印度我們的生意卻并不好。可能我們的方法不對路，又或許是沒有人脈。通常情況下有賣方有買方，那生意自然水到渠成。但這種情況在印度還沒有出現(xiàn)。印度依舊專注于它的當?shù)厮囆g(shù)，而那里的博物館展出國際藝術(shù)的次數(shù)也不夠多。
相比之下，我們在土耳其倒有一些有趣的藏家，而在中東，我們的藏家群也開始漸漸擴大。眼下藏家大都是王室成員，但是我認為幾年后當盧浮宮和古根海姆的分館在阿布扎比開館后情況會有所改變。
克勞：回到美國——這里的市場氛圍一下子活躍了不少，這是什么原因?
高古軒：這里的藏家比五年前多了很多。藝術(shù)市場永遠也不會像美式橄欖球那樣火爆，但是有越來越多的人來買藝術(shù)品，我認為這對我們藝術(shù)市場周期變化很大程度上起了緩沖作用。在最最艱難的蕭條期，你到處可見收藏家們收手觀望，但是你卻沒有見過藝術(shù)市場跌至零點。我們從來沒見過藝術(shù)市場陷入深度衰退，頂多是不景氣。不過如果有誰期望藝術(shù)品會只升不跌，那他明顯就是在這一行涉世不深。然而，新加入的藏家卻總是能為藝術(shù)品價格編織起安全網(wǎng)。
克勞：那今天我們處在藝術(shù)品市場周期的什么位置呢?
高古軒：很難說。不過我不覺得我們處在泡沫期，盡管泡沫的本質(zhì)卻是讓你感受不到它的存在。
今年秋拍，拍賣行也將推出一大批三千萬美元左右的畫作進行拍賣。
克勞：您的藏家所認可的合理價格區(qū)間是多少?
高古軒：目前只有極少部分人會購買單價一億美元以上的藝術(shù)品，但是我察覺到中端市場的價格正在上揚。單價一千萬、兩千萬美元的作品算中端嗎?價格其實已經(jīng)不便宜了，但眼下確實有很多藏家是在這個價位買入的。
克勞：您除了藝術(shù)市場以外還做其他投資嗎?
高古軒：我沒有股票，也從來沒有做過。我不懂股票，也向來不喜歡虛擬投資。我有一些做對沖基金的客戶問我是否想加入一起做，被我婉拒了。因為我有藝術(shù)，這才是賞心悅目、實實在在的資產(chǎn)。另外，我也喜歡將錢存在銀行里。當然做藝術(shù)的時候我也仍可能犯錯，但至少我可以從中學(xué)到東西。但如果我在金融市場里犯錯，我很有可能再犯第二遍。我堅持做自己熟悉的行當。
克勞：在您自己的收藏中有哪件是永遠不賣的嗎?
高古軒：我收藏的東西基本上都來自我自己經(jīng)手的藝術(shù)家和藝術(shù)品，像賈科梅蒂、畢加索和塞拉的作品。但這也是我自己今后養(yǎng)老的一種方式。所以我在家里收藏了很多東西，一般也不會輕易出手，但是我永遠都不喜歡說“永不”。
