| 業(yè)內(nèi)人士稱，一級市場難見高質(zhì)量真品，二級市場拍假售假已成常態(tài)；只要能賺到錢，一切都是次要的
“全國收藏人群中，真正稱得上收藏家的不足1%，現(xiàn)在的文物收藏?zé)幔艽蟪潭壬鲜俏奈锿稒C熱。”在接受《經(jīng)濟(jì)參考報》記者采訪時，上海博物館副館長陳克倫一聲嘆息。
由于鑒定水平的制約，交易誠信的缺失，市場規(guī)范制度的薄弱，當(dāng)前，我國文物藝術(shù)品投機性日益增強，直接帶動了制假售假的空前繁榮。其后果便是，贗品充斥市場，絕大多數(shù)人收藏的都是新仿品，甚至一些懷有一夜暴富之夢的投機者，屢屢上當(dāng)受騙，陷入破產(chǎn)絕境。
有識之士大聲疾呼：政府部門和媒體應(yīng)該加強引導(dǎo)，讓文物藝術(shù)品投機熱降溫，讓收藏回歸理性。
贗品橫行亟待整治
“中國的文物藝術(shù)品市場，每年交易額達(dá)到上千億元，因為拍賣市場資金交易量大，參與人數(shù)多，因此拍賣市場已成為假畫等文物藝術(shù)品流通的第一大市場，但拍賣法中有免責(zé)條款，拍賣行對售假不承擔(dān)責(zé)任，使拍賣市場成為中國不保護(hù)買售人權(quán)益的最大市場，看到有的收藏家花了幾百萬元、上千萬甚至上億元，收藏的都是贗品，真是非常痛心。這個問題到了必須下決心解決的時候了。”提到文物藝術(shù)品市場的贗品問題，知名收藏鑒賞家劉文杰顯得特別激動。
在近幾年的拍賣市場上，齊白石、傅抱石、李可染、張大千等名家書畫作品極為火爆，不論大拍小拍，幾乎每場都有。“名家作品怎么會越拍越多？”劉文杰認(rèn)為，齊白石作品根本不是有些偽專家所稱的有4萬余件，“不需你懂字畫鑒定，僅從數(shù)據(jù)分析就可以看出，有多少贗品橫行市場上”。
據(jù)介紹，1956年版的《齊白石作品選集》載有齊白石的《自序》，稱“予少貧，為牧童，及木工一飽，無時而酷好文藝，為之八十余年，今將百歲矣。作畫凡數(shù)千幅，詩數(shù)千首，治印亦千余……”，在1955年的一部關(guān)于齊白石的影像資料中，齊白石也曾親口說自己作品數(shù)量8000多件，后經(jīng)其家人及弟子們統(tǒng)計，其作品最多不會超過1.5萬件，其中館藏約五六千件，扣除多年來的損毀滅失，估計現(xiàn)在能夠在市場上流通的總量不會超過1萬件，然而據(jù)雅昌網(wǎng)不完全統(tǒng)計，自上世紀(jì)90年代中期以來，齊白石作品上拍量就達(dá)2 .5萬件左右，成交1.4萬余件，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了真品存世量。業(yè)內(nèi)人士估計，能真正流入拍場的齊白石真跡，也就千件左右，其余那些九成以上都是贗品。
再以傅抱石為例，學(xué)術(shù)界公認(rèn)其作品存世量2000件左右，其中約1000多件收藏在博物館，然而這些年來共拍賣傅抱石作品6500多件，成交2878件。再以李可染為例，學(xué)術(shù)界統(tǒng)計其一生畫作共1000多件，除去贈送給各個博物館收藏，流向市場也就五六百件，可是他的畫拍賣量已超過7800件。
至于陶瓷等古器物類，由于保存難度大，損毀多，鑒定難度大，市場上的假貨更多。一些業(yè)內(nèi)人士告訴《經(jīng)濟(jì)參考報》記者，如今在古玩城等一級市場上已經(jīng)很難看到高質(zhì)量的真品，至于拍賣二級市場，真品率也非常低，拍假售假已成為業(yè)界的一個常態(tài)。
市場上假貨橫行帶動了仿古造假的繁榮，陶瓷仿古已成為一個產(chǎn)業(yè)。近日記者來到江西省景德市景德鎮(zhèn)樊家井村，看見村口醒目處懸掛著一條寫有“陶瓷仿古村”的橫幅，這里就是著名的陶瓷仿古基地。穿行在僅有兩三米寬的街巷里，兩旁的店鋪里擺滿了各種瓷器，寫有明清官窯款的青花、粉彩、單色釉，甚至唐三彩、南北朝陶俑，應(yīng)有盡有，琳瑯滿目，時不時看見一些年輕女子坐在店里，抱著泥胚進(jìn)行彩繪。店家直言相告：這里的東西都是仿古品，你別當(dāng)真品買，但拿出去是不是當(dāng)真品賣，他們就管不著了。在一些高級作坊里，相關(guān)負(fù)責(zé)人也一再聲明，他們是仿古而不是造假，標(biāo)有乾隆年制的瓷瓶，賣出去后，如果被人冒以真品上了拍賣會拍出去，他們一概不負(fù)責(zé)任。
河南省洛陽市伊川縣葛寨鄉(xiāng)煙澗村是全國著名的青銅器仿制村。近全村800多戶人家中，四分之一從事青銅器仿古，從業(yè)人員800多人。根據(jù)葛寨鄉(xiāng)政府提供的數(shù)據(jù)顯示，去年煙澗村青銅器仿制產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)銷售收入1.2億元，人均年增收1800元。
至于書畫仿制，因為技術(shù)簡單，只要找到繪畫高手，關(guān)起門來就可生產(chǎn)了《經(jīng)濟(jì)參考報》記者在北京琉璃廠采訪時，經(jīng)常被三五成群的畫販子攔住，去其住處，看到大量署有范曾、齊白石、張大千等、傅抱石、李可染等款識的仿畫。在一些地區(qū)，少數(shù)美術(shù)學(xué)院的學(xué)生、繪畫愛好者，甚至被畫商包養(yǎng)當(dāng)“鬼手”，專門仿制古畫和各種名人字畫，有的只仿一個品種，力求做到形神兼似。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，在巨大經(jīng)濟(jì)利益刺激下，北京、天津、南京、上海、廣州等地已出現(xiàn)專仿名家書畫的作坊基地。
投機炒作積聚風(fēng)險
兩三年前，一股不知來自何處的神秘資金，突然殺入古玩市場，見到民國時的“袁大頭”銀元就收購，拉動“袁大頭”價格直線上升，由幾年前的幾十元一枚猛漲至千元左右一枚，一些人快進(jìn)快出，很快發(fā)了財，而一些不明就里的收藏者，以為袁大頭奇貨可居，競相收藏，沒料到行情不久就下跌，每枚從千元左右猛跌到四五百元，讓許多收藏者深度套牢。
“都是投機惹的禍”，沈陽市資深收藏家張允民告訴《經(jīng)濟(jì)參考報》記者，近年來，傳統(tǒng)意義上的收藏鑒賞已經(jīng)徹底被顛覆，收藏群體從小眾化轉(zhuǎn)向大眾化，收藏行為從秘不示人轉(zhuǎn)為廣泛宣揚，收藏目的從鑒賞研究轉(zhuǎn)向擊鼓傳花式的投資和投機，一件件歷經(jīng)滄桑留傳下來的文物，被當(dāng)作賺錢的標(biāo)的，在接盤者手中傳來傳去。
2008年金融危機爆發(fā)后的兩三年當(dāng)中，中國文物藝術(shù)品出現(xiàn)了新一輪火爆的行情，各路投機資金狂熱入市，市場炒作一浪高過一浪。
2009年，明代吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》以1.69億元成交，標(biāo)志著中國書畫億元行情時代的全面啟動。
2010年，億元級拍品隨即增加，黃庭堅的《砥柱銘》拍出4億多元，張大千《愛痕湖》拍出1.008億元，徐悲鴻《巴人汲水圖》拍出1 .71億元，王羲之《平安帖》拍出3.08億元。
2011年春拍，王蒙的《稚川移居圖》拍出了4.025億元，齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》拍出創(chuàng)紀(jì)錄的4.255億……
機構(gòu)、基金攜帶巨量資金入場，大量投機熱錢涌入，帶動文物藝術(shù)品拍賣總成交額呈現(xiàn)井噴式增長，2010年達(dá)396.96億元，同比增長74.03%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過全球市場52%的增幅。
直線上躥的價格，讓普通的收藏者無力承擔(dān)。一些收藏愛好者驚呼“已經(jīng)買不起了”“藏家向資本交槍”。
拍賣界人士始終為高價商品不遺余力地進(jìn)行宣傳：中國文物藝術(shù)品價格與國外比還有差距，好東西就應(yīng)該賣出好價格；將來增值空間依然廣闊，未來十億元級的拍品也會出現(xiàn)。
在天價誘惑下，人們不愿再過多地關(guān)心文物藝術(shù)品的真贗、藝術(shù)價值、歷史價值、科學(xué)價值，只關(guān)心錢，只要能賺到錢，一切都是次要的；衡量一個收藏家是否有成就，也以他是否賺了錢發(fā)了財為第一指標(biāo)，市場到處彌漫著浮躁的投機情緒。
據(jù)一位業(yè)內(nèi)人士回憶，一家拍賣公司拍賣一位知名畫家的畫作，這位知名畫家還在世，發(fā)現(xiàn)那幅畫是假的，于是在拍賣時，畫家站起來喊道“這畫是假的，應(yīng)該停止拍賣”，可旁邊一個小伙子按他坐下，說“假的我也買，你也別為我擔(dān)心”，然后頻頻舉牌，硬把這幅假畫買了下來。
一位曾在文博系統(tǒng)工作的人士募集了大量資金，這幾年連續(xù)從海外市場掃貨，購買了數(shù)億元的元明清官窯瓷器。
然而，過度投機積累的泡沫和風(fēng)險也在迅速增大。據(jù)一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士透露，一件在紐約拍賣市場出現(xiàn)的瓷瓶，拍賣方本已標(biāo)注其時代“類屬民國”，但不懂行的買家請人掌眼后，認(rèn)定是乾隆，在拍場上拼命舉牌競投，將這件有嚴(yán)重?fù)p傷的民國瓷器，從起拍價的幾千元人民幣頂?shù)絻|元人民幣，鬧了個國際大笑話。
前不久，山東一家民營博物館因涉嫌非法集資被有關(guān)部門依法查封。這家民營博物館旗下還有拍賣公司、文化藝術(shù)品交易所等諸多企業(yè)。據(jù)相關(guān)媒體報道，這家博物館“以錢生錢”，雇傭“拉款員”采取高利率回報方式募集資金，最終造成資金鏈斷裂，讓許多參與投資者欲哭無淚。
讓收藏行為回歸理性
劉文杰認(rèn)為，收藏主要是鑒賞研究，如果讓欺詐投機行為，要從根本上解決過度投機問題，關(guān)鍵是要進(jìn)一步完善法律和監(jiān)管，當(dāng)前最重要的是把制假、售假、拍假泛濫的現(xiàn)象遏制住，引導(dǎo)大眾的收藏行為回歸理性，凈化市場，才能促進(jìn)文物藝術(shù)品市場的真正繁榮。
劉文杰告訴《經(jīng)濟(jì)參考報》記者，中國已出現(xiàn)五個收藏高潮，第一個收藏高潮在宋代，收藏群體以皇室和官宦為主；第二個收藏高潮在明代，收藏群體以商人和文人為主；第三次收藏高潮在清乾隆年間，乾隆皇帝成為歷史上最大的收藏家，參與這次收藏高潮的還有一些大鹽商和官僚；第四次收藏高峰是清末民國；第五次收藏高潮是改革開放至今。
縱觀前幾次收藏高潮會發(fā)現(xiàn)，收藏文物藝術(shù)品往往是上層社會文人雅士愛好的對象，收藏目的主要是陶冶情操，增長知識，保護(hù)文化遺產(chǎn)，傳承文明。然而，現(xiàn)在文物藝術(shù)品的過度投機行為，卻破壞了收藏市場的健康發(fā)展之路，為文化的繁榮和傳承帶來巨大隱憂。
據(jù)全國拍賣行業(yè)管理信息系統(tǒng)顯示，去年全國共舉辦文物藝術(shù)品拍賣會1949場，成交額576 .22億元，增速有所回落，今年以來整個市場處于調(diào)整階段，各方信心明顯下降。上海博物館副館長陳克倫認(rèn)為，政府部門、文博機構(gòu)及媒體，要為引導(dǎo)理性收藏負(fù)起社會責(zé)任，不要過分宣揚文物藝術(shù)品的投資屬性，防止為文物投機造勢。
近年來，上海博物館與上海東方電視臺深度合作，為該臺的藝術(shù)人文頻道提供文物和相關(guān)知識幫助，從來不對文物進(jìn)行估價，重在講述文物背后的歷史故事和文化內(nèi)涵，開播6年來取得良好社會效果。“此外，博物館必須和拍賣公司、古董商拉開距離，專家不能與他們結(jié)成利益集團(tuán)，上海博物館嚴(yán)禁專家為拍賣公司撰寫文章，不準(zhǔn)許私自在外面鑒寶。
錢幣收藏家周業(yè)勇曾多次向有關(guān)博物館捐獻(xiàn)自己收藏的珍貴近代機制幣。他告訴《經(jīng)濟(jì)參考報》記者：“國家在收購文物時，一定要盡量從民間征集，少上拍賣購買，不要為文物藝術(shù)品投機炒作推波助瀾。”他舉例說，東北一位老者藏有末代皇帝溥儀從故宮偷出來的一張北宋名畫，收藏者當(dāng)年曾多次向有關(guān)部門提出捐獻(xiàn)或出售，卻都被拒絕，后來這幅畫在北京拍賣，一家國有文博機構(gòu)花了1000多萬元收購，“到拍賣會上高價買，客觀上鼓勵了文物投機，受損的最終是國家！”周業(yè)勇痛心地說。
中國嘉德拍賣公司副總裁寇勤認(rèn)為，一個人如果收藏一個藝術(shù)品，必須對這個藝術(shù)品有深刻的喜好，喜好到了極點才會占有，這才是收藏。但目前有一部分人對文物藝術(shù)品根本沒有喜歡的感覺，說白了就是來淘金的，而且把炒股票、炒房地、炒基金那套方法拿過來，怎么炒出高價，然后再拋出，文物藝術(shù)品具有投資屬性是對的，但絕不能濫用，你要尊重經(jīng)濟(jì)規(guī)律，也要尊重藝術(shù)規(guī)律。
著名文物學(xué)家謝辰生認(rèn)為，文物是一個國家民族歷史的見證，是文化的載體，要防止將文物過度產(chǎn)業(yè)化；原來上拍賣會買東西都是收藏的多，但現(xiàn)在很多投資方面的人士，紛紛進(jìn)入，而且勢頭非常強勁，買東西不是為了收藏，只是想轉(zhuǎn)手賣，甚至搞份額化交易的文交所，適度合法的市場交易是必要的，但不能完全拿文物來投機賺錢，如果照這樣發(fā)展下去就對文化繁榮起到負(fù)面作用了。
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