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價位低、風險小、潛力大、流動性好等優(yōu)勢，使得75-85年的青年藝術(shù)家收藏成為一種趨勢。據(jù)不完全統(tǒng)計，1975年后出生的藝術(shù)家市場份額集中在油畫類作品，國畫、雕塑、版畫等門類市場份額較小。但有一個現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們在實驗藝術(shù)方面的努力得到了市場的認可，其成交平均價均高于繪畫、雕塑類作品。就題材而言，75后藝術(shù)家傾向于用抽象、朦朧，甚至荒謬、殘缺來表現(xiàn)其獨特的審美意識。如中國嘉德2012春拍中國油畫及雕塑專場拍出的《顛倒的女人》，就體現(xiàn)了王曉勃關(guān)注社會現(xiàn)實的別樣視角。而80后藝術(shù)家則更多地汲取了時尚、卡通、游戲等元素，如李青“大家來找茬”系列明顯帶有網(wǎng)絡(luò)游戲的色彩。這里需要探討的是，藏家群體似乎對卡通風格產(chǎn)生審美疲勞。以高瑀為例，作為“卡通一代”的代表，其卡通題材的成交率從2011年的90%跌至2012年的全部流拍低谷。

這批75—85年藝術(shù)家在市場的關(guān)注下，成為拍賣和收藏熱點，這不僅是市場新的審美需求，也是市場發(fā)展的必然規(guī)律。對于藏家而言，挖掘和培養(yǎng)新的藝術(shù)家是可持續(xù)收藏的必要。但由于青年藝術(shù)家的未來藝術(shù)生涯存在諸多不確定性，例如藝術(shù)生涯、創(chuàng)作狀態(tài)、市場運作等因素的持續(xù)性，這些都會影響到其作品的未來市場價值空間。為此，收藏此類作品，判斷這類藝術(shù)家的長期發(fā)展能力更為重要。一則可以從參展或獲獎情況考量這類藝術(shù)家已經(jīng)取得的學術(shù)認同，二則可以從其代理畫廊和當下創(chuàng)作狀態(tài)中考量未來發(fā)展的延續(xù)能力。

對于青年藝術(shù)家而言，如今這個時代是最好的時代，同樣是最壞的時代。首屆CAFAM未來展策展人馮博一認為，如今的時代給了青年藝術(shù)家很好的機會，各種青年藝術(shù)展讓青年藝術(shù)家被關(guān)注、被推廣。一方面，青年藝術(shù)家越來越受到藏家、拍賣行、學術(shù)界的重視，是中國藝術(shù)市場的未來;另一方面，青年藝術(shù)家過早被納入藝術(shù)市場，又容易被模式化、風格化，喪失最可貴的創(chuàng)造性。

楊威《誰偷走了你的少年夢》1 105cm x 76cm 紙本鉛筆2011